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如何抵制诗歌的下滑
王西平
抵制诗歌的下滑,诗歌实现突围,寻找出口,诗人就得卸下所有的圈子势力和精神枷锁,即抛弃所谓的沉重感.
卡尔维诺在他的创作中一向提倡“减少沉重”.减少人的沉重感,天体的沉重感,城市的沉重感,并设法寻求和谐.但“减少沉重”是有风险的,稍有不慎便有向“低俗”下滑的可能.对此,被誉为美国60年代广告创作革命代表人物之一李奥贝纳告诫说：如果你要写废话,也要写得像样,不要写得低俗.
对于这样的“不良”行为,我似乎早有察觉,事实上用巴尔特的理论来评定的话,每个诗人都会或多或少地卷入所谓的“同谋关系”.如果真是这样,你将如何做出有力的辩护,从而为自己“正身”呢？我想与其抗挣,不如束手就擒.
如何抵制诗歌的下滑？我这里有一个“借此说法”的例子.
几年前,我记得有一位叫蔌弦的诗人,在微博上给他的朋友刀刀写了一首赠诗.他说：“我用两分钟写一首诗,告诉你们,我是如何速成一名‘湿人’的.诗歌的内容我就不讲了,相信刀刀比我更有印象……”
看到这首诗后,我当即留言表示,现在好多诗就是这样写出来的,我认为作为反面教材,蔌弦的这首诗值得珍藏.我的意思是说,蔌弦正是用实际行为,实践与挑战了李奥贝纳的废话底线.如何抵制诗歌的下滑？最好的办法就是提升写作的难度.
口语诗有没有难度？我说有.但将口语写出难度的诗人中国有没有,我不能说没有.虽然我不写口语,并不意味着我不尊重写口语诗的诗人.
从另一个角度讲,提升写作难度,意味着对语言的探索.
有一段时期我见臧棣在其微博上大力吹捧王敖,我不以为然.
王敖真是那种“已经走在语言的前面”的人吗？他真能“独自一人形成一种诗歌传统？”但是有一次我读到王敖的一组新绝句,心头重重一震,瞬间对臧棣话深信不疑.在我看来,写动情诗,王敖并不足以见功夫,但是对语言恰如其分地运用,对凛冽之物的温情处理,对传统长短句再造制,王敖可谓上上者.
至今,我依然感叹像西川、柏桦,以及臧棣等前辈诗人的勤奋,更佩服他们对语言的探索,他们是抵制诗歌的下滑的英雄,是诗界的“360安全卫士”.
我是一个老80后,父亲是个红卫兵,因此记忆中还有投射进来的余息,以前写评论、小说挥霍过一段时光,诗龄并不长,但是这些年来,写着写着,越来越发现一些人或明或暗地对我实施指责和对语言探索的“阻挠”,对此我不以为然.
上海诗人聂广友也有同感,他说,写诗的目的,不是将谁打败.每个人获得力量的角度（来源）都不一样.在他看来,对角度的真实获得是诗人最大的命运,如果确实获得了角度,有深刻的触动,作者从它身上能收获一种根本的有效性,就不要管读者,屈服于读者可能会获取一些廉价的赞美,但从作者整个创作来说,却是巨大的伤害.
如何抵制诗歌的下滑？换一种说法就是：写诗,就是在不断前进的镜子里照见自己,难道不是吗？
诗歌论文范文结:
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