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怎样刻好铁线篆多字印
小篆细朱文印,精细工整、秀丽典雅,深受大众的喜爱.小篆细朱文印起源于元代,明末清初得到很大发展,近代赵叔孺、陈巨来、王福庵等人将之发扬光大,并分化出以陈巨来为代表的“圆朱文”和以王福庵为代表的“铁线篆”两类.其中,“铁线篆”挺劲潇洒,微弯的弧形线条,似两端加压微弯的钢筋,劲力内含；印文各字之间、字与边栏之间常粘连,结构紧密,整体观感强.特别是多字印,更是将其飘逸嫣润的特色发挥得淋漓尽致.
一、印从书出.精研小篆等字法,是细朱文印创作的根本.研习者除了要研读《说文解字》之类的经典著作外,还应广泛借鉴元、明、清书画收藏、鉴赏印及斋馆、诗句印之精华.细朱文印习篆,也可直接以《王福庵书说文部目》开始入手临习.此外,还可以参看秦李斯《泰山刻石》,以及李阳冰、徐铉、邓石如、吴熙载等篆刻家的作品,以全面掌握铁线篆的书写.掌握书写方法,在今后的创作中特别是在刻印时,对刀法分寸的把握起着举足轻重的作用.
二、通读印谱、摹写印稿、精心临刻,是创作必经之路.与细朱文铁线篆有关的名家印谱,有《王福庵印存》《吴朴堂印存》《中国历代印风系列——赵叔孺、王福庵流派印风》《当代古典细朱文印精品展作品集》等.此外,还有历届国展、中青展等作品集中的有关作品图录.对这些参考资料,除欣赏领会之外,还要常动手摹写印稿,体会作者的精巧构思、布局安排.
一般来说,刻细朱文印有三个主要步骤.第一步是“去白”.即用横冲刀将上石后的印稿线条周围多余的石料刻去.第二步是“定位”.即根据小篆字法与布局要求,将每一根线条在印面中的位置加以精确定位,亦即使用横冲刀完成印文的初刻.这一步骤熟练后,也可和第一步同时做.第三步是“传神”.即根据需要的效果调整全印的气韵,使之流动通畅,达到静中寓动的效果.同时,还要将每根线条的起止、转折、线条交错产生的结点,用圆冲刀精细地修饰完美,使之产生典雅耐看的艺术效果.
三、以展促修,鞭策自己不断提高.临摹一段时间后,就可以利用新学到的技能进行篆刻创作并参赛,以赛事来激励自己.不断进取,以消除懒惰思想.通过参展,可以使自己熟悉从选字、布局、刻印、修改到钤印、拓款、做印屏的创作全过程,不断检验自己的学习成果,从而进一步提高学习兴趣,增加学习动力.
在创作中,最重要的是设计印稿这一关,因为它直接关系到完成后的艺术效果.多字印由于印面文字较多,如何合理安排布置,使之各有归属,又呼应贯通,是件颇费工夫的事,其耗费的精力往往占全印创作总时间的三分之二以上.在选字时,要根据印面整体效果和上下左右印面文字的形状相继调整,而不能仅仅机械地搬用“标准”小篆字体.至于文字应当如何调整,则主要靠自己平时积累的艺术修养.另外,要多从姊妹艺术中汲取养料,培养自己的艺术审美能力,使变化既协调美观又有法度,绝不能凭主观胡乱变形或造字.这方面可作参考的书籍,有王福庵原著、韩登安校补的《作篆通假校补》、齐新编著的《篆刻小字典》及王同愈著的《小篆疑难字字典》等.
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