毕业论文网
本论文为您写浅谈毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
越剧小花脸
戏剧里生、旦、净、末、丑缺一不可,丑行曾被人称为是戏曲的开山鼻祖,甚至“无丑不成戏、无丑不成”的说法.在早期的越剧《倪凤扇茶》《九斤姑娘》里就有丑角,甚至在《仁义缘》《双狮图》《颜大照镜》等戏里丑角担当主角或者次主角.但是现代越剧中,丑角似乎成了一个冷门选择,很多年轻人宁愿选择跑龙套也不愿意唱丑角.在京剧的丑角里,分为文丑和武丑,又叫“三花脸”或者“小花脸”,武丑又称开口跳.文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦,特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”.而在越剧中就没有那么多的讲究,一般称为小花脸或者小丑.越剧喜欢用诗意唯美的表演方式来演绎剧中的悲欢离合,所以除了特定的一些角色,大部分都不会勾脸.
我从戏校开始接触小花脸这个行当,一开始并不是十分喜欢,女子爱俏,越剧舞台上多的是才子佳人戏,比扮丑逗人笑的小花脸实在是吸引人的多.但是深入了解以后,我才对这个行当有了兴趣.在越剧中小花脸就是个百搭,可以是《莫愁女》里调皮机灵、忠心事主的小书童徐康,也可以是《玉堂春》里诙谐善良的老解差崇公道,还可以是《红楼梦》里风趣质朴的刘姥姥.一戏一世界,不同的戏不同的人物形象,小花脸的要求也相对比较高,虽然越剧小花脸没有京剧分的那么细,但是常演的就包括彩旦、短衫、长衫,偶尔也需要客串一下娃娃生.
比如《红楼梦》里的刘姥姥,她是一个典型的彩旦形象,诙谐逗趣,质朴真淳,在舞台上演出的时候,不但要演出她所表现的乡土气和初进大观园的大惊小怪,也要表现出她内在的大智若愚.在《刘姥姥进大观园》一折里,最让我印象深刻的就是她喝醉了酒照镜子的一段,半醉半醒,老眼昏花,对着镜子和自己吵架那种农村老太太的泼辣劲,结果发现骂错了人之后的自解自嘲.如果说之前都觉得刘姥姥就是个没见过世面的农村老太,那之后唱的“胭脂花粉满脸涂,八仙里跑出我刘仙姑.他们是吃饱了人参没事做,想把我当木头人拨浪鼓拨来拨去取笑开心吃呀么吃豆腐”,这段就唱出了刘姥姥的心底透亮,精明过人.我在戏校一开始学的是短衫,刘姥姥这个角色对于我来说是一种突破,在演这个角色的时候,需要演员去琢磨一个度,装疯卖傻多了,这个人物就过了,但是端着演,又会让观众觉得不好笑、不好玩,最后学《贵妃醉酒》的舞剑时,不能学的太标准,那就不符合人物,但是又要有亮点,让观众觉得你不是在乱舞.这些都要演员自己研究角色,思考人物的行为举止,通过每一句念白每一句唱腔来塑造人物.
而和刘姥姥相比,《单下山》里的本无就是标准的短衫了,同样是小和尚,他和《白娘子》里的小和尚在人物塑造上又截然不同.《白娘子》里的小和尚心地善良、单纯简单,身为法海的徒弟,知道白娘子是蛇精,但还是相信人妖之间会拥有真感情,明知放走许仙会被师父责怪,还是不顾自己送许仙下山.人物的心理上需要有变化,从开始害怕蛇精,相信师父的话,到后面被许仙感动,一点一点的变化需要演员靠眼神和身段表现出来.而本无虽然也是个小和尚,但是在人物塑造上年龄要大一点,他对外面的一切都具有好奇心,那么眼神就也要有相应的变化,不要那么稚气,身段和动作也要有区别,不能千人一面.
在越剧里《情勾》算是小花脸的长衫代表作,长衫更接近于小生的表演方式,所以在表演上要有小生的风流倜傥,也要有小花脸的夸张灵活.一开始出场的时候,从念白到身段表现的潇洒,害怕的时候从眼神到语气,都需要演员有扎实的基本功,唱念做表浑然一体.
在现在的越剧舞台上,因为观众的喜好,已经几乎没有小花脸做主角的戏了,但是戏曲从来不是一个人的舞台,就算是当配角,也要演出属于自己的光彩.演员要达到自己的目标,只有深刻理解人物,基本功扎实,同时向其他的剧种学习,才会有更好地演绎.
浅谈论文范文结:
大学硕士与本科浅谈毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写浅谈方面论文范文。