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弯月沉进大西洋

打开一张欧洲地图,绕开传统的西欧地区,从北往南,大概经过波兰、乌克兰、(与之前认识有所区别的)俄罗斯、捷克、斯洛文尼亚、意大利、葡萄牙等国,会形成一个弯月形的半圆弧.近些年来,对这些国家作家的阅读成为我的一门必修课.

很显然,这些国家大多数是前社会主义国家.他们展示出了某种共性,更多的是个性.辛波斯卡和米沃什站在一个问题的两面,固守和逃离不影响他们的表达.“我偏爱写诗的荒谬,胜于不写诗的荒谬”,这是辛波斯卡.生活履历上,米沃什和布罗茨基、纳博科夫更类似,他们都是东欧的“叛徒”,长期定居美国,写作则伸向遥远的故土.

纳博科夫影响了当代中国,《洛丽塔》书名成为一种女孩与大叔关系的隐喻.他新近在中国出版的短篇小说全集,再次引发阅读者的兴趣.其中有一篇《这里说俄语》,提供了公刑之外私刑在文学上的表达方式,超越国界的时代无法惩罚一个人,小说人物用私刑模拟公刑——针对的是一个陌生人,但这个人本身并未犯罪,不同理念之间的冲突,聚焦在两个陌生人之间.

乌克兰自然是巴别尔,当然,在他的时代,他是以“苏联人”的面目出现.以至于现在很多人把他归为俄罗斯作家.他的小说集《骑兵军》是一个奇迹,战争、红军、人性,小说里没有一句废话,成为战争题材短篇小说的王者,这是世界级的高度.

捷克小国因卡夫卡而让人敬畏,《变形记》创造了一个新的文学版图,这之前,只有普希金之于俄罗斯有这个能力,而卡夫卡是之于世界的.想到布拉格,就想到两个细节,一是王寅的诗《想起一部捷克电影但想不起片名》,短小,精悍,力大无穷.另一个是今年春天,在一个文学活动上,一个捷克作家讲话,提到了游客增多毁坏了他家乡的宁静.这个小个子作家,是否有卡夫卡的基因?他不幸,每天会遇到很多东方面孔.布拉格不仅是圣地,对了,还是他的家乡.

2014年12月,萨拉蒙去世.这个斯洛文尼亚作家,作品悄然来到中国,某种程度上是他的荣幸,也是中国读者的荣幸.他的国家只有200万人口,写作者必须面临翻译的问题,要不然读者太少.他说:“我知道留在了我的身体里,它们正在瓦解.我呼吸着,多么美好.”是的,多么美好.

意大利提供了卡尔维诺.好像现在逢人便说卡尔维诺,老卡在中国成为显学,大有超越另一个卡(卡夫卡)的可能.精准、冷静、穿透力,我也喜欢他.这两个卡,再加上卡佛,构成了中国文青眼中的“三卡一村(村上春树)”.我也有一个版本,“三尔一卡”:马尔克斯、鲁尔福、卡尔维诺、卡佛,卡尔维诺既是“尔”,又是“卡”.

卡夫卡提升了他的国家的尊严,佩索阿也是.除了他和当年的大航海、巴西、澳门,我实在想不起和这个国家有关的别的东西,或想起来了却并不重要.不,还有一个萨拉马戈,这是例外.佩索阿说,“我的心略大于整个宇宙”,他更厉害的是有几十个异名,不是笔名,他创造一个人,以这个人的名义写作,并塑造这个人的生活.也就是说,他一个人完成了几十个作家的工作量、生活量.

然而,我们对他本人却知之甚少,只知道他是一个小职员.他死了很多年了,生前几乎没发表过什么作品,至今一帮葡萄牙学者还在整理他的作品,数万张手稿,不知要整理到什么时候.

还有一个挺有意思的事,以上这些人除了几个获诺奖的,别的大都是人群中亲切的路人甲,卡夫卡是保险公司小职员,萨拉蒙当过推销员,佩索阿也是小职员.多少闪亮的灵魂,隐藏在人群深处?佩索阿的可怕还在于,所有作家都在创造自己,只有他在不断消失,他隐藏在自己创造的几十个影子里.

最终消失的,不过是名字.佩索阿,只是一个符号.弯月形的半圆弧,划到葡萄牙,一不小心掉进大西洋,消失了.

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