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不落俗套的爱情和梦想
去影院看《爱乐之城》千万别迟到,因为第一幕载歌载舞的长镜头不但不容错过,更是全片风格的题眼.达米安?沙泽勒明确表示钦佩经典歌舞片中连贯的镜头,而不是靠剪辑拼凑节奏.他认为随着技术的发展,音乐歌舞片应该在调度、镜头的细节上不断进步,在编舞上呈现之前不能做到的情境,而非依赖障眼法和特技.片头一气呵成的长镜头就是他对这一美学理念的实践.这段精准而欢快的歌舞在结构上是全片的引子.放映结束,威尼斯电影节首映现场掌声雷动.
这部征服了影评人和金球奖评委的电影,讲述了一个看似普通的关于爱情和梦想的故事：有演员梦的女主人公和有音乐梦的男主人公相识、相知、相爱,生活在一起后又面临巨大的世俗压力,最终为了梦想分开.沙泽勒在细节选择上竭力避免俗套,为看似“60年代”的老派爱情故事赋予了现代的价值观.从女性角色的独立人格到相遇及重逢场景处理的克制,《爱乐之城》为男女主人排了现代的困境和选择.影片的回归传统体现在音乐歌舞运用的克制上,所有唱段和音乐都与剧情密不可分,不为歌舞而歌舞.
醉心于音乐歌舞片的沙泽勒,拍摄的第一部长片就属于这一类型,可惜结果并不理想.直到2014年,他用第二部作品《爆裂鼓手》重新证明了自己,这部从圣丹斯红到奥斯卡的影片革新了对艺术家（音乐人）成长的叙事,为年轻鼓手塑造了浓烈的、运动员式的形象.虽然看似风格不同,但《爱乐之城》延续了沙泽勒前作中的音乐母题和创新追求,作品中不断复现的音乐梦也影射了导演的生活.
导演在片中不断向歌舞片至尊、法国“新浪潮”导演雅克?德米致敬,力求接近他音乐、歌舞、画面、叙事相结合的最高境界,当然还有在艺术创作中对社会的观察.虽然看上去歌舞升平,德米与其“新浪潮”同辈一样,十分关注社会议题和变化,主要体现在对小人物生活的刻画上.沙泽勒继承了这种入世的精神,片中,塞巴斯蒂安（瑞恩?高斯林饰）在爵士乐艺术与市场间挣扎,金钱与人气决定艺术命运的消费主义艺术困境正是我们的时代课题.
当然,《爱乐之城》骨子里还是浪漫而理想主义的,小巧温馨的故事和美轮美奂的音画模糊了梦想与现实的边界.世界让人时而沮丧时而狂喜,所以我们有鸡汤有犬儒,有逃避现实的文艺作品,也有对社会的狂怒指控.沙泽勒给我们的是另一种可能,一个不落俗套的爱情故事,一曲不灌鸡汤的梦想颂歌.它在内地的档期定在了情人节,这是一种营销手段,但也给观众一个机会,看一部既不曲高和寡也不庸俗无趣的爱情故事.
《瑟堡的雨伞》（1964）
导演：雅克?德米
主演：凯瑟琳?德纳芙 尼诺?卡斯泰尔诺沃
音乐歌舞片的永恒经典.其实推荐它不需要任何理由,没有看过才是一个需要被纠正的错误——看这部影片是对电影艺术的朝圣.
《爆裂鼓手》（2014）
导演：达米安?沙泽勒
主演：迈尔斯?特勒 J?K?西蒙斯
理解沙泽勒艺术创作和个人世界必看的作品.导演对音乐和场面调度的掌控已经初现端倪.
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