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电影叙事学视角下的《战狼2》
战争影片在电影类型片中是一个颇为壮观的类型.战争片的别称为“军事片”,通常以战争史上重大军事行动为题材.现代军事战争片《战狼2》由吴京执导,影片利用电影叙事学原理,将电影的时空架构进行巧妙的艺术化处理,使得现实中几天的撤侨行动演绎成100多分钟的电影呈现在观众眼前.影片在叙事上具有独特的风格,即以纪实主义为基调,叙事节奏感强烈,电影时空的多重交错.正是这种叙事艺术造就了战争类型片的新风貌.
一、《战狼2》的叙事符码
弗拉基米尔·雅可夫列维奇·普罗普是西方著名的叙事学学者,他在总结了大量西方民间故事后指出,主人公对某个事物的追寻是民间故事的基本结构.这种叙事逻辑其实不仅仅存在于西方民间故事中,它作为一种人类集体无意识中喜爱的叙事逻辑,一直体现在后世的诸多叙事艺术作品中,《战狼2》亦不例外.
在叙事符码中,最关键的便是人物.电影在撤侨行动中只重点表现了侦查连长何建国,富二代卓亦凡,医生蕾切尔等人.这个行动小组便是很明显的《碟中谍》特征,如组内成员分工明确并且个性突出,这会给给观众留下深刻印象.行动小组人手不足、叛乱地区的险恶混乱,使观众能够更为明晰地感受到撤侨时的无助感.而在撤侨行动人员中,最重要的便是冷锋.
在 《战狼2》这部影片中,吴京根据 “卡里斯玛”标准来对主人公进行了塑造——中国特战队“战狼”队员冷锋.卡里斯玛 ( Charia) 原本是一个早期基督教中的观念,原意为某种如有神助的普通人.后来被德国社会学家韦伯引入政治社会学中,用来指代权威人物,即一种具有超自然,超出一般人力量、天赋或品质的领导型人物.在特殊的情境,如战争、创业中,卡里斯玛人物能够树立起绝对威望,以自己非凡的个人魅力赢得一个群体.
《战狼2》中冷锋出场就显示出了与众不同,违反纪律,被开除军籍.在他想就这样漂泊下去的时候,身不由己卷入了非洲国家叛乱,本可以保全自身安全撤离,因无法忘记身为军人的荣誉感与使命感,如一匹勇猛的孤狼,冲回沦陷区,带领身陷灾难的同胞,展开了一场生死逃亡.
二、《战狼2》中的叙事策略
《湄公河行动》采用了虚实结合的叙事逻辑,即在叙事的大体框架下遵从事实逻辑,避免观众产生理解障碍,而故事情节的精彩性已经保证了电影的戏剧性.叙事细节上,在保证合理性的基础上进行虚构,以使整个叙事经得起推敲的同时,又紧凑、刺激.
电影有着写实的部分.2015年的“也门撤侨事件” 是广为人知的,这一大事件被拍摄成电影时,能够给观众带来很大的震撼与冲击,这是《战狼2》在表现对象上的真实.而在表现时空上,电影中美军参与、各大使馆的态度以及时间上都对原事件进行了很大程度还原.电影采用了线性叙事的叙事结构,在影片的最后,冷锋打败了“老爹”,将同胞成功撤出战乱区,也给了电影一个闭合的结尾.
再来看带有虚拟色彩的部分.《战狼2》的叙事逻辑为: 冷锋遭遇人生滑铁卢来到非洲—卷入国家叛乱—打败“老爹”—成功撤侨.对于一部剧情需要跌宕起伏的战争电影来说,这是远远不够的.对此,吴京选择了使用几场带有很强传奇意味的暴力打斗戏.影片恪守三段式结构,剧情起承转合完整,主要人物刻画清晰,角色功能定位明确,还是达到了动作片的合格水准,节奏也不拖沓.虽然剧情简单,但是为大量的场面留足了时间,为了让观众领会事件的突发性而采用了快速转场的手法.
《战狼2》是一部相较于《战狼1》真正全面升级的电影,这一次仍旧自导自演的吴京,将主战场放在了千里之遥的非洲,动作打斗的酣畅淋漓与剧情的饱满充沛,使得整部电影在有如好莱坞大片气场的同时,一个鲜活的真正属于中国的英雄人物也呼之欲出.电影采用了经典线性叙事方式,在电影连贯的情节发展中给观众提供了完整的因果衔接与逻辑衔接,而冷锋角色的树立,也是十分典型的卡里斯马式形象.电影中人与人、人与事的关系与叙事学中“符号的矩形”理论相符合,这保证了观众能对剧情进行充分理解与欣赏.
作为一部弘扬中国特色社会主义主旋律的重大题材影片,《战狼2》叙事逻辑可谓十分精密,是一部值得借鉴的佳作.
参考文献：
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