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艺术品市场里的明代花鸟画
花鸟画作为中国书画的重要门类,在国内艺术品拍卖市场有着举足轻重的地位,纵观2017年至今书画拍卖,花鸟画的高价作品可谓数不胜数.虽然近现代作者诸如齐白石、张大千等人占据了其中的大多数高价作品名额,但明代花鸟画的市场表现还是令人眼前一亮,特别是徐渭《写生卷》（图1）和文徵明《新燕篇诗意卷》（图2）,前者1.27亿元的成交价更是引发了广泛的讨论,“徐渭”也成为一时风头无两的社会现象.
仅从数量上来说,明代花鸟画在2017年至今的书画拍卖市场上,是偏少的.当然,一方面,这与国内书画市场的体量有关,明代花鸟画“淹没”在数量巨大的上拍作品中；另一方面,更多的明代花鸟画藏于各大博物馆中,能够出现在拍场而且获高价的是少数.从趋势上来说,2014年到现在,明代花鸟画的拍卖成绩是上扬态势（表1）,并且呈现出一定的稳定性,其中的徐渭、文徵明、唐寅、陈淳等人的作品更是醒目,如果出现他们的名作,自是会引起市场的关注.
要叙说2017年至今的明代花鸟画艺术市场,就要从前文提到的徐渭《写生卷》讲起,其过亿的成交价与特立独行的作者都具有话题性.《写生卷》分别绘有“鲤鱼破浪”（图3）、“菡萏凌波”（图4）、“贝壳菖蒲”（图5）、“石榴绽珠”（图6）、“月季”（图7）、“梅石芭蕉”（图8）等等.论其画风,有评论这样说,前四幅用纸极生,故用笔如扫,迅猛异常,而笔简意赅,磊磊落落有精神跃出.“月季”“梅石芭蕉”用笔稍缓,墨渖沉着,月季的浓淡变化、蕉石的勾染对比,都显得深思熟虑而得心应手,是卷中精彩之处.《写生卷》每幅都有潇洒的行书诗题,与画两相辉映.画中所题也颇有趣味,如“鲤鱼破浪”上题有“鲤鱼墨中神采多,赤尾银鳞古妇梭.二月桃花水春涨,一须万斛上天河.”“石榴绽珠”一幅题：“不用胭脂染一堆,蛟潭锦蚌挂人看.山深秋老无人摘,自迸明珠打雀儿.”是作者对自己怀才不遇的叹息.画“梅石芭蕉”则题道：“芭蕉雪中尽,那得配梅花.吾取青和白,霜毫染素麻.”表达作者清白的人生及高洁情怀.
和拍场其他的过亿作品一样,徐渭《写生卷》也具有天价作品的几大要素,从鉴藏流传、作者艺术成就到作品的艺术价值,都有无可比拟的传奇性,拍出天价亦是情理之中.
徐渭《写生卷》系清宫旧藏,著录于《石渠宝笈续编》,为《石渠宝笈》著录徐渭十二件作品之一,更是市场可流通的唯一一件.此卷在清早期收入清宫时,乾隆还在每段画上都即兴诗题,画上的鉴藏印石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、重华宫鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝等,更彰显了此作的身份.据《赏溥杰书画目》可知,此作由溥仪于民国十一年（1922）十二月初十日赏溥杰,流出清宫.征集到这件作品的嘉德近现代及当代书画总经理戴维则在接受采访时说：“（《写生卷》）确实来自东北,很可能是从小白楼散佚出来的.”《石渠宝笈》本身就是天价作品的保证,流传可查加上乾隆鉴藏,更为《写生卷》增添了一份厚重的气息.
再说徐渭,《袁中郎集》载：“字文清,更字文长,山阴人.画花草竹石皆超逸有致.”徐渭是中国大写意画的开创者,一个才高八斗的文坛奇人,中国艺术史不可或缺的一代巨擘,生前却迭经坎坷,落魄偃蹇,命运悲惨异常.他八次乡试,不得意当显官幕僚.因严嵩案被牵连致疯,数度自杀未遂,又因精神错乱杀妻入狱,受尽种种磨难,在穷病中黯然逝世.步着他的艺术足迹,他身后接踵出现了八大山人、石涛、扬州八家、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿这些划时代的大师.1995年北京瀚海拍卖会推出一幅徐渭的《草书鉴湖诗》,被拍至35.2万元.此后,徐渭的作品只要在市场上被认定为真迹,藏家往往不惜巨资收购.随着中国书画大幅攀升,徐渭书画扶摇直上.2007年,《墨花卷》在长风拍卖会上获价2072万元,其绘画作品首次突破了2000万元大关；2011年,徐渭书画作品的涨幅更是势不可当,如《为仰南书六首诗卷》在上海道明获价3450万元,《墨葡萄图》在北京瀚海获价3795万元.2017年,徐渭《草书李太白诗卷》在保利华谊获价2357.5万元.目前,市场上只要有可靠的徐渭书画,动辄数百万元乃至数千万元,已非一般藏家所能承受.
另一件亮眼之作文徵明《新燕篇诗意卷》（图9）,成交价3622.5万元,引首27×104、画心27.2×88、书心27×375厘米,钤印“文徵明印”“鉴湖一曲桥西寺”.印首陆师道题“春满江南”隶书大字.出笔飞白劲爽跌宕,笔画俏丽遒美,给人以扑面喜气.陆师道（1510—1573,字子传,长洲人,号元洲,更号五湖）是文徵明得意门生,29岁高中进士,廷试时内阁拟定其为状元,皇帝改袁炜为第一.此卷曾入藏清内府,储御书房,有乾隆、嘉庆、宣统三帝宝玺,后被宣统以赏溥杰为由出宫,与徐渭《写生卷》经历类似.有《石渠宝笈初编》卷六、《故宫已佚书籍书画目录四种》、杨仁恺《国宝沉浮录》等翔实著录.
作为吴门画派的重要画家,文徵明在花鸟画方面有许多新的探索,他的作品表现出一些新的绘画程序和审美趣味,形成不同于前代的绘画风格.明嘉靖年间,由于经济、政治制度的影响,大多数文人士子都没能进入仕途,科第开始使很多文人受挫,但在精神上,他们还是支持着当时的朝政,文徵明就是如此.文徵明出身于宦官世家,接受的是传统的儒家思想,因而养成彬彬有礼、温文尔雅的性格,一直生活在文人士大夫的圈子内也不免受其影响,吴宽讲授文学,沈周传画艺,李应械授其书法等,各个文人潜移默化的熏陶使文徵明继承了他们对诗书画的雅趣审美,尤其在画面的形式和体态上追求精致、精细和秀雅.文徵明的花鸟画,偏细致的用笔较多,以“景与神会、像与心融”这样的创作表现,成为明中晚期花鸟创作的形式感之一.
《新燕篇诗意卷》绘江南春色,画中老树盘桓虬曲,枝杈参差,枝头桃花怒放,粉艳动人.花朵用胭脂加粉白调和,过度自然.花朵姿态万千,花朵间点点新绿,富有变化和层次.在粉红的时光中,春燕飞舞,或比翼双飞,或相对而鸣,使画面更富生机和活力（图10）.画面上粗细、动静之间的变化,构成画面结构的平衡感,笔墨若松动,结构则严谨,二者间的关系相辅相成.后有文徵明所作《新燕篇》一首,有甲辰年款,是年三月,先后与诸友游东禅寺、游史济玉阳洞天.虽已经75岁高龄,但身轻体健.其书法也绝无老病之态,书写严谨,秀丽劲健,整体的气息是洋洋洒洒、一气呵成.
香港苏富比2017年中国古代书画秋拍中还有一件唐寅绘、文徵明题的《群卉图卷》（图11）,成交价1701.5万元.《群卉图卷》,尺寸32×378.5厘米,二十四种花卉错落有致,争艳夺目.有趣的是,这幅合作并不是在唐寅在世时完成,而是文徵明在唐寅辞世12年之后题写的.后人题跋云：“六如居士诗、书、画皆本性灵,别见胸次.此卷群卉二十四种,参差翩反,花草精神无不自出机杼,生意流动,岂世之刻意求工规,规丹墨者可同日语哉！又经待诏分题诸诗,真不愧合璧矣.咸丰十年（1860）闰三月廿七日,季子孔广陶记.”此卷来历黄慕韩（广东文物鉴藏家）有载,“芋园道兄（即黄咏雩,1902—1975,民国岭南名士）得是卷于羊市,审为孔氏旧藏,惟原跋不存,属补书之,以证一时之因缘”.
唐寅还有一件《双清图》（图12）在2017年上拍,成交价为207万元.《双清图》,35×60.5厘米,钤印“六如居士”“南京解元”“吴趋”,鉴藏印“庞耐珍藏”“朱省斋书画记”“曼殊宝熙”“虬斋所藏书籍”.此件《双清图》的书画风格、横向规格、尺寸大小、明代特有的洒金纸,都与匡时2016年秋拍的唐寅《落花诗意图》（图13）完全一致,两者的中间都有明显折痕,或原先属同一册页,左下的“南京解元”也与《落花诗意图》同属一方印（图中红圈处）.
唐寅的花鸟画,传世作品不多,画风远法宋元水墨画,刻意求精.其花鸟画长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸.有介于传世作品不多,唐寅的花鸟画作品在2017年至今上拍数量也少,前文所述的《群卉图卷》和《双清图》已是其中高价之作.
除徐渭、文徵明、唐寅,沈周、陈淳、林良等自然也是不可忽视的拍场明代画家,上海明轩在2017年上拍了一件沈周绘、吴宽题《柳燕图》（图14）,成交价172.5万元.此画作于弘治元年、沈周六十二岁之际,曾著录于明人李日华《味水轩日记》卷四,名为“柳枝新燕图”.后又著录于清人陆时化《吴越所见书画录》卷四,名为“柳枝双燕图”.明人王穉登云：“宋人写生有气骨而无风姿,元人写生饶风姿而乏气骨,此皆所谓偏长,能兼之者惟沈启南先生”.本幅书画俱佳,兼有吴宽长题沈、吴两人交谊深厚,可谓平生知己,沈画吴题,今百不存一矣.明代花鸟画大家陈淳、林良表现也不错,北京匡时2017春拍中陈淳的《菊石图书画合璧》（图15）,成交价632.5万元,在秋拍中,匡时上拍了林良《百雁图》（图16）,成交价155.25万元.
孙克弘《百花图卷》（图17）,成交价207万元,北京匡时2017秋季拍卖会拍品.孙克弘（1533—1611,号雪居,官至汉阳知府）为明代晚期著名书画家,因其传世作品较为稀少,近代画史对其着墨不多,故世人对其多不甚了解.但在明清之际,无论是其书法还是绘画在当时均名噪一时,为众多名家所服膺,如“云间书派”莫廷韩在其文集中言：“汉阳太守雪居士,好游戏于丹青花鸟生意,下笔辄得其妙,晚好写梅竹,盖亦有雅尚云”,《画史会要》亦曰：“孙克弘名重一时,求绘事者填塞,多命门士应之.”许仪更是将其誉为有明一代之吴道子、顾恺之：“国朝汉阳守孙公雪居,我明之吴生、顾虎也,尝绘朱竹数竿,电光绰约,霞气蒸腾,时人宝之.”由此诸人之赞誉,孙克弘在当时书画界的影响之大可见一斑.克弘生平在《娄县志》中有详细描述：“克弘字允执,以父荫为应天府治中,尝摄上元县,厘正粮差,县人德之,擢汉阳知府,忤高拱罢归,筑室北俞塘以老,允执少敏慧博涉群书,气度萧远,有晋人风,书画入逸品,年七十九无疾而逝.”总体而言,孙克弘的作品格调清新,气息纯净,而且兼擅山水、人物、花卉诸多门类,可以说是晚明时期一位全才型的艺术家.正如陈继儒所言：“汉阳竹仿文湖州,兰仿郑思肖,时写人物兼带梁楷,写石兼带米芾,写水兼带马远,纵横点缀皆有根据,非画史市宫苑者所敢望也.”
此卷创作于1583年,是年孙氏52岁.此作花卉俱加赭色,有幽淡沉着之气,用笔潇洒安和,明显看到吴门前辈沈周、陈淳的影响.据介绍,此卷原为清代藏家李嘉福旧藏,后嘉福之女嫁与画家吴伯滔之子吴待秋,此画遂作为嫁妆一并归吴氏所有,吴家为便于保存此画,将其裱边去除,但留画心七段；后此画查抄入苏州博物馆,画背标签即当时所具,“”以后,查抄书画陆续发还,此画遂得依旧保存于吴氏.
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