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胭脂小马作品
胭脂小马简介
胭脂小马,原名王秀梅,陕西省镇坪县人,《中华文学》编委,《中华文学》签约作家,《大秦诗刊》副主编,主持胭脂小马名人访谈录栏目,数百首诗歌散文散发各官民刊,作品被上百家重点文学诗歌网站重点推介,诗歌散文入选多个年卷并获奖.
你走吧,我要下雪了
在东厢屋描眉
在西厢屋收拾发旧的胭脂
剔岀体内的各色毒汁
在云和水上布禅
看你迎娶姑娘的花轿
在春天,从丝绸上划桨而来
脱掉骨头吧
你走吧
我要下雪了
我要开始疼自己了
一双独自撑着风雨的手
老茧纵横
把尘世的所有
长亭和短亭,楼高和月小
破碎和间隙
一枚针一样缝在心头
紧咬牙齿,没有泪水
等你走了,我开始下雪
只下六瓣花
在我往返的家门口
缝补我体内的经络
和飞翔的羽
承受我双脚在世间的践踏
饱含了体液的毒汁
在薄情中用曲折的光
在我身体里开出了白羽般的花
下吧
用剔透收割鸟鸣和风声
在原野拾起火种
下场辽阔的雪吧
忧伤地去超度
月光一碰就碰伤的疼痛
什么都可以轻下来时
只用一枚针
缝补比心还辽阔的记忆
你走吧,我要下雪了.
中秋·祭父
我没有泪水
我的泪水已寄给了天国
多年前中秋的那场月光是个阴谋
谋划着一场别离
你把月亮掰开,把痛掰开
超脱般,跳进去
让尘世嶙峋的肉体开始发芽
一串串纸糊的经幡
经过满山的茶坞,七彩的虹
在死与生,生与死的路上燃烧
让体内的生灵无所遁形
我以为,将心叩头
九九转弯,写下轮回
你便会俯视人间的我
你便会在天国的云朵上开花
把最初的隐喻,还给我
我以为指尖的月亮,会照亮路
爱着的人,会用种子
种下飞翔的翅
钻木取火,稻穗扬花
生生不息,我喊着魂灵
我会用飞翔的翅
给你寄来,我的泪水
秋思
长廊,花影,蒙面的夜
钥匙用心锁住了一管箫
几颗鲜活的星星被天空隐匿
鸟儿在枝头悄悄更换着表情
那件薄薄的月色小衫
那朵体内浅浅的花
还有左手右手上的断纹
被秋摘走了风情
摘走的还有
梅花扣,箫声,和红烛甜美的光
把枯枝败叶和绵绵的雨摘去吧
把鬓角的白也摘去吧
顺带带走几滴过剩的眼泪
让十万北风,古道瘦马
游侠的剑和藏袍一起渡来春风
把白牦牛也送来
她那么温顺,比白云
更懂得情思
这边是东吴泊头
那边是孟津渡口
这个秋,我要泛舟东去
看已黄的青稞,流落乡间的青瓷女子
和小麦一起出嫁
每片旧时光都是一朵花
等残月 蹭上枝头
我扶膝而坐,就在爬满青藤的老屋
倾听旧时光
看岁月
在风中相爱,或者分开
我是八月之杯中
安坐老屋的游子
仰视来去不定的云朵
秋天一定在努力地忘记着
我扯下老屋的青藤作为翅膀,离开
我用嘴唇吹灭很少的云朵
当作行路的干粮并收藏色彩
在一个山坡停留
缝补伤口
听见一只鸟,鸣叫或不鸣
都在等失散了的白羽
都在等野花漂走了的情人
十年或者更久
我知道雨水端送她回来的样子
脊背一定像苍老的花朵
朱砂的纽扣褪色
只有白色雪花吃草的声音
每片旧时光都是一朵花
是我的边疆
我只要一面山坡,种植隐秘的伤口
只要一只鸟,在伤口上欢歌
只要一段旧时光能吹出花朵
吹出老屋,还有童年的情人
还有,我要亲你
咬破了花朵
时代语境的诗意书写
胭脂小马组诗《每片旧时光都是一朵花》
她的诗很有才情,也很大气、澄明、干练,有别于一般女诗人的小情小调,在其优美的语言背后深深隐匿着一种内在的张力.
文等于佘正斌
中国现代诗发展到今天,经过了一次次外在的对峙、灵魂的碰撞,以及不断地解构和重建,确立了其赖以存在和发展的基础.我以为,这在于诗人们传承了中国五千年的文化传统,以自觉的精神审视舶来文化,而又把灵魂的触角深入到时代的土壤之中.尽管各个时期各种流派和诗潮层出不穷,但多数诗人都能遵循诗歌发展的客观规律,顺应时展潮流,在时代的大背景中主动作为.
当下,我们正经历在信息高速发展的全媒体时代,这为现代诗的发展提供了无限可能的机遇.当然,这也为现代诗的发展提出了更加严格的要求.因为是全媒体时代,现代诗歌要有足够的发展空间和力量支撑,就必须赢得更多人的支持,走向平民化、大众化.面对一个人人都可以写诗,也都有可能成为诗人的全新时代,那些大搞文字狱、追求所谓精英化、以晦涩难懂的语言故弄玄虚、试图哗众取宠的小众诗歌,只能退居一隅,必然会越来越边缘化.
我以为,在新的时代语境中,“大众化诗歌”、“平民化诗歌”归根结底是时代的诗歌.在经济快速发展之后,更多的人寻求心灵慰藉和精神庇护,诗歌成为人们内心走向安宁、归于平静的一种可能.加上人的思维层次和文化水平不断提高,鉴赏诗歌的能力水平也得到相应提升,这对诗人们适应时展提出了更高要求.特别是在讲究阅读效益的当下,因诗歌短小精悍,知识容量大,传播快捷,便于阅读,同时又能给人以美的享受.人们总想在有限的阅读时空间中收获尽可能多的阅读效益,所以,现代诗更容易引起人们的关注,也越来越受到青睐.这为当下的诗歌发展提供了有利条件.
近读胭脂小马《每片旧时光都是一朵花》的组诗,不觉眼前一亮,这组诗既有现代诗的风骨,又紧贴全媒体时代的客观现实和审美要求,不作娇柔之势,不流轻浮之表,低沉、隐秘、冷峻,且厚实中有质感,其优美的语言隐忍于内心的疼痛,所有的征候都潜伏在诗意的场域深处.在这组诗中,诗人执著于生活的庄重和真实,以一种内敛和自省的方式穿透生活复杂的表层,抵达灵魂的内核和思想的纵深.
“饱含了体液的毒汁/在薄情中用曲折的光/在我身体里开出了白羽般的花/下吧/用剔透收割鸟鸣和风声/在原野拾起火种/下场辽阔的雪吧/忧伤地去超度/月光一碰就碰伤的疼痛.”这节诗节选自胭脂小马的《你走吧,我要下雪了》一诗.该诗是一首思想深刻,情感真挚,有质感和张力的爱情诗,不仅语言优美,通俗易懂,很有禅意,而且采用了隐喻、通感、拟人等修辞手法,以静化动,于无声处为有声,于无形有形,总能在不惊意间给人带来一个又一个惊喜.该诗的优势还在于结构缜密,拿捏有度,张驰得体,意象灵动飘逸,从另一个侧面也反映诗人对诗歌艺术的把握能力.
“诗言志,更在于言情”.一首诗深刻与否,关键看诗人是否用真情实感.这是诗歌的内在本质,也反映诗人的思想高度.在当下的诗作品中,有的总是游走在语言的表层,进入不了情感的纵深；有的在内在的撕裂与对抗得停滞不前,使其情感一再弱化；有的追求小情小调,缺少内在张力.而在胭脂小马《中秋·祭父》一诗中,诗人的情感真挚,她用情之深之专,读者能从中捕捉到蛛丝马迹.诗人以月亮寄托哀思,疼痛总难以言表：“你把月亮掰开,把痛掰开/超脱般,跳进去/让尘世嶙峋的肉体开始发芽/一串串纸糊的经幡/经过满山的茶坞,七彩的虹/在死与生,生与死的路上燃烧/让体内的生灵无所遁形/让破碎的心摇摆不定.”
一直以来,现代诗歌都深深根植在传统文化的土壤之中,以厚重的文化底蕴作为其外在的表现形式和内在的力量支撑.特别在当下这个快餐文化盛行的时代,外来的诗歌书写方式和思潮毕竟有其自身的文化背景,我们有自己本民族独特的文化思维方式和几千年厚实的文化底蕴支撑,不能全部套用,只能借鉴,更多的时候,我们要把诗歌的触角深深植入到我们本民族的文化土壤之中.胭脂小马的这组诗,就是一个很好的例证.诗人善于用运典故和意象,如“钟爱南国生疼的红豆”、“忍住乱石穿空.忍住惊涛拍岸”、“让它们泾渭分明,让往事卷起千堆雪”、“这边是东吴泊头/那边是孟津渡口”等诗句灵光闪现,而又有深刻的思想内涵.还如金缕衣、青瓷女子、游侠的剑和藏袍等散发着历史气息的意象,不仅在内容上增加了诗作的历史厚重感和纵深感,也升华了诗歌的主题.
在《每片旧时光都是一朵花》这组诗中,我以为,诗人胭脂小马的诗意视角是独特的.诗人以其深邃的眼光,深入体察和审视生活,并进行自我反省,通过构建恰切主题的意境结构谋篇布局,达到意境和思想的高度统一.这是诗人的高妙之处.
如《秋思》一诗,写得很干净、唯美,仿佛一幅镌入灵魂深处的油画,总给人留下深刻的印象.刚开始,诗人以隐匿方式悄悄打开情感闸门,通过长廊、花影、一管箫、鸟儿表情等意象,以夜渐浓的意境烘托夜色里的淡淡忧伤.接着,诗人写到：“把枯枝败叶和绵绵的雨摘去吧/把鬓角的白也摘去吧/顺带带走几滴过剩的眼泪/让十万北风,古道瘦马/游侠的剑和藏袍一起渡来春风/把白牦牛也送来/她那么温顺,比白云/更懂得情思.”这既是情感的宣泄,又把夜色中的唯美意境推向极致,使思想和意境进一步融合.最后,诗人以留白的手法写到：“我要泛舟东去/看已黄的青稞,流落乡间的青瓷女子/和小麦一起出嫁.”点明了题旨,又给人以无尽的遐思.
总之,胭脂小马的诗歌特色还很多,这里不一一列举.她的诗很有才情,也很大气、澄明、干练,有别于一般女诗人的小情小调,在其优美的语言背后深深隐匿着一种内在的张力.其诗既有深刻的思想内涵,又注重诗歌艺术手法的运用,具有一种介于口语化诗歌的直白和学院派诗歌的阴森之间的“中间代”诗风,可以列入我最近读到的为数不多的“好诗”行列.这样的诗正切合当下全媒体受众的阅读需求,是“平民化”的诗歌,也是时代的诗歌.所以,我们更有理由相信胭脂小马在当下的诗歌语境中会走得更远.
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