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内容和表现形式的关系论奥斯卡最佳动画短片
许颖
摘 要：本文通过奥斯卡最佳动画短片《熊的故事》与《特别快递》的制作风格与内容分析了动画电影发展过程中,动画短片在近四十年的发展中的发展与变化.作为动画电影的重要组成部分的动画短片虽然不如动画电影长片那样常见,但动画短片拥有着自己的优势地位,动画短片因为时限的问题并不适合在电视以及影院上播放,然而因为其时间短,可以给创作者更多的时间去研究其故事以及形式.
关键词：动画短片；表现形式；内容；奥斯卡最佳动画短片
动画电影作为一门综合性的艺术形式,其与真人实拍电影有很多相似之处,但也存在很多不同.在内容的选择上,他们没有差别；在表现形式伤,动画的人物造型以及表现形式可以更天马行空,不受现实的约束；在视听语言上,动画不如实拍电影来的方便,镜头多固定在同一个角度,以节省人力物力.
创作者不再受播放时长的限制以及内容的禁锢,其将重点更多的放在了故事内容与表现形式的统一上面,往往在短时间内使观众惊艳.而影院播放的长片动画电影与电视播放的剧集动画片则因为需要完成片长以及考虑到受众与票房的问题,而不能够肆意的发挥.新闻上时常能看到因某动画片导致儿童错误模仿所造成的人生伤害,这时候人们便把注意力转向动画片制作者,对其进行严厉批判,这也是对动画片制作者创作的磨灭.在经历长时间的动画创作的过程中,创作者原本就要忍耐住寂寞以及克服动画制作的各种困难,这已然是一个长期抗战,然而在结束后,经常收获的不是喜悦,而是社会的质疑,这无疑是对动画产业严厉的打击,同时也是动画电影中制作与收获严重时间落差的结果.日本电影人宫崎骏早期就一直受动画制作周期与收益时长的影响,而时常影响其动画电影的制作.一位如此成功的动画电影制作者尚且如此,我们又怎能轻易回避这样的问题呢？
因此动画短片成为了动画电影人停靠的港湾,在这里他们可以尽情的发挥自己的想象力,他们可以选择自己喜爱的动画形式去表达自己想要表达的故事.动画电影时常被定义为拍给儿童看的电影,内容和表现形式是动画电影主要的两个组成部分,内容与表现形式往往相辅相成分不清孰轻孰重.在近20年主流动画电影中,内容与表现形式似乎已形成了固定搭配,虽然票房多有保障,但难免会让观众感觉乏味、缺乏新意.故事的内容也往往低龄化.但纵观动画短片的发展史,其中多充斥着发人深省的故事,创作者们往往在短短十分钟的时间里,便像世人展示了深刻的内涵.这样的动画短片不是给儿童看的,而是创作者为了寻找某种共鸣.
2016年第88届奥斯卡最佳动画短片《熊的故事》是智力的Punkrobot动画工作室在2014年制作的一部动画短片,也是智力电影史上第一部奥斯卡获奖电影.其内容根据导演祖父真实经历改编的三维动画短片,在短短十分钟的时间里讲述了熊的一生.现代三维软件迅速发展,其使动画制作的方式相较于传统手绘二维动画更为便利,也为现代动画艺术家创作中提供了便利,缩短了动画电影的制作周期,让动画片的制作者可以有更多的时间去思考动画的内容表现与动画的视听语言.因其制作工艺的简便,以及制作效果的真实,三维动画电影在短短二十年的时间里,已发展成为主流动画电影的制作方式,连一直以来坚持二维手绘动画的宫崎骏也终于决定复出制作人生第一部三维动画电影.我们可以看到,三维电影成为主流的同时,其它动画电影的制作形式受到了严重的排挤,很多动画电影形式逐渐退出历史舞台.推陈出新是历史发展的自然规律,然而在新技术不断更新的今天,观众对于电影质量的要求也在不断提升,局限的动画表现形式是无法满足观众长期的观影需求的.虽然现在看来这个矛盾还并不突出,但在长期的发展中,缺乏新意的形式必然会被观众所抛弃.没有一种形式可以一成不变的居于主导地位.因此现在放在众多动画电影人面前的问题是除去三维动画,是否还有其它的艺术表现形式适用于动画电影的制作.《熊的故事》选择了默剧的表现手法,没有语言的帮衬,创作者已然顺利的讲完了整个故事.影片一开始选择了温暖的色调,让人感觉快要融化了,缓慢的类似音乐盒的音乐声中,让人觉得特别安心与舒服.然而画面一转,通过一个故事盒,作者开始讲述熊为何变成如今形单影只的过程,因为人们的私欲,将动物禁锢在马戏团里,熊爸爸化悲愤为力量,冲破了马戏团这个牢笼,像着家前进,然而回到家却发现,熊宝宝和熊妈妈已经不知去向.在故事盒里,熊爸爸还是给了故事一个完美的结局,熊妈妈和熊宝宝最终还是回来了.但是在现实生活中,熊爸爸却一个人守护着这个曾经的家.故事盒代表了熊爸爸美好的愿望,然而现实却给人一记响亮的耳光.故事让我们反思人类所做的一切,我们占领了地球,为了自己的利益不断侵占着整个地球.同时还从侧面指出了某些者,将大众视同动物一样,肆意侵占大众的利益,让人们骨肉分离.这样一个动画短片平铺直叙,简单的动画画面,简单的人物角色,它的重点是讲述了一个能够引起观众共鸣的简短的故事.熊的造型也是我们常见的卡通熊的样子,因此导演意在利用这样常见的动画形象能够让观众在短时间内进入角色,而不被过多的形式化所打扰,影响整部影片的整体结构.
与现在成熟的动画制作业相比,20世纪70年代的动画电影短片,似乎并没有这么完整与成熟.在那个时代二维手绘风格的动画短片占领了主流地位,当时的一批动画电影艺术家并不满足于此,将简单的手绘形式结合更加多种多样的造型以及丰富的叙述手法.以1978年的动画电影短片《特别快递》为例,他讲述了一个看似荒诞的故事,整个故事依靠一个男声的旁白贯穿始末,而其主要剧情的发展却是依靠着每个角色的想象变化.该故事形式上以手绘二维方式,人物造型简洁,画面场景单一,但在观看完该影片后,却发现其内容发人深省,足以证明其导演叙事手法的高明.故事内容讲述了一堆关系并不融洽的夫妻,因丈夫没有按照妻子的吩咐打扫门前的积雪而引发的一些列故事.导演巧妙的运用了蝴蝶效应,使丈夫最终逃脱了惩罚,然而在影片结束时,我们不得不感慨,人情的冷漠.丈夫没有在意妻子的失踪,妻子没有在意情人的死亡,都只是为了自己的眼前利益而忙碌.这个故事提醒着每个人在现代社会中渐渐变得人情冷漠.
同为奥斯卡获奖动画短片,却身处动画电影发展的不同时代,《熊的故事》与《特别快递》分别讲述了两个深刻的故事.但是他们都没有华丽的特效与音效,一个通过常见的动画造型,一个通过夸张却简洁的动画造型,完成了两个故事的讲述.这也像我们展示了动画电影的形式固然重要,但与内容相比,好的内容才是能够被长久记忆的.形式更多的是与内容的配合,形式可以帮助我们更好的讲述故事内容,因此选择怎样的形式也是至关重要的.反观曾经的奥斯卡最佳动画短片,我们会发现动画电影需要电影制作者更多形式与内容的探索,这样才能使观众对动画电影保持持久的新鲜感.
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