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现代陶瓷雕塑创作的表现形式探究
摘 要：陶瓷制品伴随人类文明起源,既是生活必需品又是工艺品.从审美角度当代陶瓷雕塑在发展的过程中不但摆脱了传统技艺中对于泥土材料和工艺技能范畴研究的束缚,又突破了架上瓷塑唯美主义的审美局限性.在与其他各种艺术形式进行跨界合奏的同时已发展成为了一个较为成熟和独立的艺术形式.本文以当代陶瓷雕塑艺术作为研究对象,对其在现代创作中的表现形式进行分析.
关键词：陶瓷雕塑 创作 表现形式
陶瓷作为一种对社会形态的反映的具有实用性或观赏性的立体物品,一定程度上对特定时代的人文精神的映射也是一种有效的工具.随着时代的发展,对陈规教条的摒弃、对创新的要求终于给了陶瓷雕塑一个发展的新契机.当下随着材料学内涵的不断丰富,人们在选用陶瓷制品的材料方面也更加考究,创作者不仅对陶瓷制品材料的不同将导致的主观情绪和逻辑思维等的不同予以深刻的重视和全面的认识,当然这也体现在陶瓷制品不仅以其外在的视觉效果呈现在大众眼前,它所传达的深刻的内涵和丰富的故事性质更加为人们所重视,由此可见陶瓷的延展性和内容性在不断地被扩充和深化.现如今,无论是陶瓷在其领域之内做出更多的创新和突破,亦或是在其他领域进行的延展,都使得其自身成为一种极具特色的艺术形式,因此我们有必要站在新时代的基准下以全方位的角度挖掘它的深层次的精神内涵和丰富意蕴.
一、陶瓷雕塑与综合材料的碰撞
陶瓷雕塑与综合材料的碰撞不仅仅局限在通过使用新兴的综合材料对陶瓷雕塑的原生态的性质进行丰富和扩充,而最重要的一点在于两者之间的相辅相成的艺术成就.综合材料的介入可以帮助陶瓷打破其传统的审美趋势和观赏形式,而且冲破常规的陶瓷雕塑的灵魂加入实用性的美学标准和利用价值,能够让人们在了解陶瓷雕塑和综合材料单一性质的同时,还有助于对材料的表现张力进行扩大和交融；另一角度而言,基于陶瓷的工艺层面的限制,所以陶瓷的外部表性形态和空间立体造型就存在很大的局限性,在这种情况下加入综合性材料的协调,将会形成二者之间的一种相对平衡,从而使得二者在艺术表达和创作层面相得益彰.当然新兴综合材料的介入还能够有效调动创造者的主观能动性,基于传统的创作思维从而发现全新的发展视角；同时,于陶瓷雕塑的观赏层面而言,陶瓷雕塑与综合材料的碰撞还能够使得作品更加的多元化,在形成创新丰富的视觉效果的同时还能够对陶瓷雕塑本身的表现手法更加的多面,从而使得自由的创造和既定的结合形成和谐统一的局面.
随着新一代创新热潮的推进,现代陶瓷雕塑创作行业也试图颠覆传统的创作理念,一些优秀的艺术创作者往往将创作灵感转向对多种综合材料的运用和表达,力图在陶瓷雕塑作品整体的视觉效果和艺术层面形成突破和创新,木头、石头以及金属材料与陶瓷作品的交融使得其本身更加具有可塑性和艺术性.首先需要强调的是一件成功的艺术品其成功的基础便是对材料的考究和搭配,合适的组合将会产生奇特的艺术属性.其次,综合材料往往因为其自身属性的不同也会赋予陶瓷雕塑各种创作语言,从而能够从侧面反映出创作者的创造初衷和主观情绪,以郑冬梅的《一花一世界》这一作品入手,我们不难发现正如其作品名字一样,她将陶瓷串珠和琉璃串珠经各种铜丝线的巧妙结合形成了一朵朵精致且不失韵味的野花,这些野花与陶瓷主体小人的结合相辅相成,从而创造了诗情画意且内涵深刻的花世界.
二、陶瓷雕塑装置性的介入
陶瓷雕塑中加入装置性艺术是在20世纪形成的一股新兴的创作艺术手段.装置艺术的含义旨在表达创造者充分利用已有的时空环境,对已经形成的或是待深度挖掘的艺术空间内的物质实体进行改造、重组和拆分,从而加入艺术创造的灵感和手法完成的具有人文精神和文化韵味的艺术表现形态.当然,陶瓷雕塑装置性的介入可以有效加深观众对艺术作品的印象的同时还能够有效引发观众对作品的深层理解和延伸.因此,这种具有互动性的创作模式在陶瓷雕塑的创作中广为各种艺术创作者所使用.
以当代中国陶艺先行者朱乐耕大师的作品《中国牛》为例阐述陶瓷雕塑装置性的介入的重要作用,从这种创作手法中我们可以发现艺术创造着对国家和人类发展问题的深度思考以及对中华精神的深刻诠释,当然还存在一种自然的哲学观念的渗透.由此可见,中国当代的装置艺术在陶瓷雕塑创作中的运用就如同问题导向式的创作手法在艺术表现中的应用,装置性艺术与陶瓷雕塑的结合不仅能够展现出奇特的作品风格,同时也能阐述深刻的文化意蕴,而最重要的一点则是通过营造一种奇特的艺术环境从而引发观众对作品的深度思考和心灵对话,这样一来观众可以通过加强自身对作品的理解和记忆,而在这种以记忆形式展开的作品鉴赏中以互动式的表现方式进而融入对作品的特殊的感情.当然,值得注意的是这种绝妙的形式上的组合可以历经时间的考验,在不同的时代背景和社会风貌下也会帮助具有不同风格的创作者对这种装置性艺术在陶瓷雕塑作品中的碰撞形成全新的感悟和体会.
三、实验性陶瓷与影像的嫁接与表现
影像艺术作为一种互动性的媒体作品在现代陶瓷雕塑的表现形式创新方面起到了重要的促进作用,其本质是将视频、音频以及图像数据等各种信息通过视觉和听觉的表现手法展现在观众眼前.随着一批优秀的影像艺术家的出现也带动着影像艺术成为现代繁复多样的艺术表现形式中的重要角色.随着信息化在全球范围内的普及,这种实验性陶瓷与影响的嫁接与表现也在如虹如荼地推广和创新,与此同时也受到了众多艺术家的青睐和喜爱.由此可见,无论是在陶瓷雕塑的表现手法的创新和突破层面,还是多媒体的应用范围的普及层面,实验性陶瓷与影响的嫁接与表现都一定程度地创造了全新的艺术空间.
例如艺术家耿雪的《海公子》这一作品就是影像与陶瓷绝美结合的深刻诠释.一方面,她将蒲松龄笔下的《聊斋志异》的人物角色和故事情节在青花瓷上利用可视化的手法进行呈现,另一方面,采用电影短片的形式对整个故事情节进行拍摄.由此可见,青花瓷本质与《海公子》中的凄美悲怆的故事情节互相照应,而后期的电影短片对整体故事情节的诠释也环环相扣.由影像展示的陶瓷雕塑的极其细微的概念,包括纹路走向、色泽度以及造型搭配等都一定程度上反映了实验性陶瓷雕塑在创作初期所要表达的初衷和本质性内涵,而由于影像的表现手法同样传递给观众除了专业知识的更多的生活化的东西,通过影像形式和陶瓷自身属性两者之间的相辅相成的作用,使得在我们眼前呈现的不仅仅是艺术品的概念,同时将作品更加地形象化地抽象为特殊的情感的概念,从而在这种极具特色的艺术展现手法中帮助人们切实的感受到作品中诠释的凄美的生命轨迹.
不难发现,这种实验性陶瓷与影像的嫁接与表现形式对现代陶瓷雕塑的发展和创新提出了一种全新的突破和改善的思路.陶瓷雕塑的艺术形式和影像视频等的现代化多媒体技术,这两种看似具有独立属性的两种毫不相关的概念却在逐渐形成非常契合的交融和渗透.首先,陶瓷雕塑在材料的使用方面会带给人一种厚重的感觉,而影像视频等的带入刚好能够抵消这种沉重的感觉,其极具律动的音乐节奏和背景解说能够打破传统的陶瓷雕塑的古板的呈现形式,从而以先进现代的多媒体的手段传达更多的作品信息和深刻内涵,这样一来也有助于加深观众对作品的印象,通过在详尽的解说和优美的意境中享受陶瓷雕塑的历史感和文化性.其次,陶瓷在具备观赏性的同时也使得影像在表现的时候具备更加丰富的内容,从而使得二者在相互结合的过程中更加具有趣味性和艺术性,影像的传播不仅仅是针对外在场景和内部人物的刻画,通过陶瓷雕塑本身在创作层面的内涵也使得影像囊括了更多角度的信息.
四、结语
综上所述,我们不难发现传统的陶瓷雕塑与现代新兴的艺术表达形式之间存在着千丝万缕的联系,在时间的积淀和形式的发展两种角度而言存在着既对立又统一的关系.因此,基于传统的陶瓷雕塑的艺术创作我们应该在综合材料的介入、装置性工具的辅助以及影像的嫁接等方面展开多元化的创造和突破,从而赋予陶瓷雕塑新鲜的血液和发展源泉,使得陶瓷雕塑的内涵在现代的创作背景下得到延展和拓宽.
参考文献：
［1］陈文德.析当代陶瓷人物雕塑的设计与创作语言［J］.江苏陶瓷,2013(02).
［2］包林平,张仁保.谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言［J］.陶瓷研究,2011(02).
［3］孙青.探究当代陶瓷雕塑的现代化特征［J］.中国文艺家,2018(03).
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