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玉雕技艺的延续和
［摘 要］玉雕是中国最古老的雕刻品种之一,经过数千年的发展,它已经成为中国传统手工艺中最富魅力的一种.对中国传统的手工雕刻技艺进行研究,并就技艺的传承发展进行科学探讨.
［关 键 词］玉石雕刻；玉雕文化；审美取向
在人类悠久的历史长河中,手工技艺创造了许许多多的精神财富和物质财富.在古老的中华大地上同样也延续着许多代代相传的手工艺者,玉石雕刻便是他们所独有的手工技艺其中之一.在遥远的旧石器时代,我们祖先便崇尚打制石器的实用性和美观性.
玉作为石之美者更是中华民族崇尚的圣物.发展到新石器时代,玉石雕刻逐渐与石器脱离,在技术和艺术上独立发展,更多的成为装饰及精神崇拜.从各地出土的早期原始先民制作的精美的玉器器物反映了中华民族精巧的手工技艺和聪明智慧.
中华民族的玉石手工雕刻技艺历经了各朝变迁,在无数能工巧匠的不断提升和精雕细琢下,已经达到了空前的高度.玉雕技艺已经是中华文明的一部分,玉器已深深地融合在中华民族的文化和礼俗之中,玉石雕刻技艺与精美的玉器也成为每个时期人类智慧与文明的历史见证.
随着时间的推移,近代玉石雕刻技艺更是集古人之大成达到了炉火纯青的境地,伴随着科技的发展玉石雕刻技艺也突飞猛进,现代化的玉雕工具也让当代从事玉石雕刻技艺的手艺人随心所欲,大胆创新,也孕育了多种高难度的玉雕技艺.
一时间玉器成了全民的新宠,玉石也是一路飙升成为物化的财富.其实这些已脱离了古老技艺真正的延续和发展.纵观历史,只有反映时代的精致的艺术品才能被历史记住.玉石雕刻也同样不能脱离时代、脱离艺术.在继承先人的玉雕技艺的同时也要学习先人的制玉态度.通过玉石雕刻的各种工艺手法,以形寓意,给人视觉上的美感的同时又带来精神上的启迪和愉悦.古老的技艺需要不断的延续,古人对自然的崇拜也要延续,一味形式上的效仿只是简单的仿古,一味无生活的创新也是脱离了时代的工艺品.我们必须从传统玉雕文化中汲取营养去除糟粕,从社会生活与时代民族文化中获得灵感,在传承中创新,才能创作出既蕴含传统玉文化底蕴,又饱含时代气息的作品.古人云：“玉不琢不成器.”一块玉石要成为好的玉石作品,首先要有好的创意设计,其次玉雕艺术要表现时代、表现生活.
下面举个我对传统玉石雕刻延续的理解的例子.
许多年前,一个偶然的机会在奇石馆里遇到一块产自马达加斯加的草花玛瑙,之所以被它吸引,首先是因它硕大的体积和分布均匀的花纹；其次是它平整的双面纹理.水草玛瑙其实就是玛瑙中的杂草玛瑙.一种夹杂有色包裹体的玛瑙,如苔藓者称苔藓玛瑙,如水草者称水草玛瑙.玛瑙的形成是一个缓慢的过程,一层一层自外而里的凝结,每一层的颜色因外部环境及所含微量元素的不同而不同.所以剖开的侧面会出现各种环带状条纹,而我所见的这块巨型的平整的草花玛瑙的形成更为稀少.传说中玛瑙可以防止感冒、风寒以及冻伤,因此一块巨大的分布均匀、清晰的水草玛瑙是可遇不可求的,自然不菲.
经过与商家的交流确认,他本人视为镇店之宝,确也高到无法接受,但一个爱石之人是非常珍视石缘的,心中志在必得.经过几次反复的交流,商家终于肯割爱于我,唯一的要求便是收藏它的蜕变过程.在经过几个月的相石、读石之后,终于下定决心对它进行完美的塑造.其实世间万物都有它存在的道理,而我们只不过是按照自己的审美去把它本就存在的美表现出来而已.那么我对这个水草玛瑙的理解是,既然它两面都如此美丽,如果只去展现一面,当中剖开做成两件作品.但是问题随之而来,现在的砣切割法不足已将它完整地一分为二,苦思之后还是要向前辈学习最古老的方法,弓弦的反复拉锯虽然效率低,但却是最能按心意去控制的.
一件玉石作品的设计往往最能反映玉石制作人的审美取向和文化积淀,玉是石之美者,亿万年的光阴历练,凝结着自然的智慧与博大,石虽不语但需要人去读懂它,它就会给你别样的美丽.在设计一件玉石作品时,我始终怀着尊重与敬畏的心情,以石为本,从而充分地展现它本身具有的美.
［作者简介］
卢云峰,中国玉石巧雕大师,北京工艺美术大师,高级工艺师,中华玉雕艺术大师.出生于1974 年,重庆人,现居北京,专业从事玉石俏色巧雕艺术创作.其作品在继承传统的同时,独辟蹊径,多元化创作.风格自成一派,且具有鲜明的时代气息.在各类玉雕大赛中多次获奖,并被海内外诸多艺术品机构争相收藏,被地方博物馆作为馆藏；被收藏界评为最具投资的艺术品主流之一；电视台和北京电视台曾多次对其作专题报道.
玉雕论文范文结:
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