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罪恶冲突的经典呈现《特殊身份》的暴力美学元素
摘 要：暴力元素作为一类电影的艺术特征无疑抓住了观众猎奇的心理,这类电影往往把战,武打的动作场面表现到极致,黑色的暴力美学特征,紧张快节奏的故事发展扣人心弦,这类电影逐步成为大众观影新需求.当今内地的影像基本属于以工作为题材,表现当代社会生活的正剧或有惊险成分的情节剧,立意在塑造,叙事往往采用逆向双重结构和扬善惩恶的结局.它吸收了强盗片中暴力美学元素.其类型的模式构成与强盗片又有着相思之处,本文将通过大陆电影作品《特殊身份》,《西风烈》来分析警匪片的模式构成特征.
关键词：《特殊身份》；暴力美学；元素
一、“暴力美学”概述
“暴力美学”是电影的一种艺术特征.起源于美国,在香港成熟（现在又有向美国转移的态势）最通俗的说法就是,将暴力的动作场面仪式化.郝建在其文《“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识》其特征表现为：“创作者往往运用后现代手法,要么把影片中的战、打斗场面消解为无特定意义的游戏、玩笑；要么把它符号化,作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素.”1因而这类影片往往更侧重于将战、武打动作和场面描绘的更加形式化,将其中的形式美感发扬到极致的程度,霍耀良《特殊身份》则以绚丽的武打动作,扣人心悬的中国式追车戏将杂耍蒙太奇和暴力美学元素发挥极致.
20世纪,内地的警匪片大都数量有限,由于它集中表现了细化的犯罪过程,暴力的场景,对于社会的价值观形成不利,在内地受到了限制,与香港警匪相比较,其创作模式和形态也都无法和香港甚至美国的警匪片相提并论,而且在人物设置上,由于原有体制的限制,其人物不能以邪恶和反社会秩序的罪犯为主人公,而要以代表绝对正义的为主要人物.因而,人物的职业形态单一,从某种意义上讲成了“片”的代名词.但是进入21世纪后,电影在市场化的环境下及时转型,开始发展本土的类型片,警匪片也随之开始复苏.然而新世纪初的内地警匪片虽然构思以及人物塑造上更加巧妙细腻, 2003年,CEPA签署后,香港导演开始在内地进行创作,随着大陆和港台的合作,从最先的港产合拍警匪片《无间道》的面试,内地电影也受到了港台影片的影响,警匪片也不例外,多部合拍的警匪片如《导火线》,《门途》的成功也极大的刺激了内地警匪片的发展,也使得警匪片中暴力美学元素逐渐成熟.
二、《特殊身份》中的暴力美学元素初探
(一)暴力罪恶的空间意象
城市,社会学上讲是一种社会组织形式,这种组织形式具有某些社会特征,在地理上是有界的.城市的出现是人类走向成熟和文明的标志.中国改革开放以后,城市发展迅速,城市化进程不断加快,现代化的城市是一个复杂的社会组织,成为了犯罪活动的舞台.警匪片中的城市环境往往被定义为一个上演各种的舞台,而过度以后所表现出来的非理性的罪恶,阴暗,危机和反秩序甚至暴力成为了警匪片必不可少的黑色元素,尤其是城市中的码头,废弃的或正在建造的毛坯楼,建筑,酒吧,夜幕下人烟稀少的街道等在片中也均被赋予了充满罪恶与阴暗的黑色意境.影片《特殊身份》与大多警匪片类似,它以香港,南海两座城市复杂的社会环境作为本片的空间意向.片中也不乏被赋予罪恶含义的废旧仓库,桥,棋牌室,大排档等等.片中香港的棋牌室里黑帮武打,以及雨夜无人的空巷,撑着黑伞独自行走的古惑仔,用以昏黄的色调赋予了环境以暴力,罪恶的黑色意境.
（二）杂耍蒙太奇的运用——正义与罪恶的对决
暴力美学是《特殊身份》中最基本的美学元素,表现了正义与罪恶的对决.其中战,追逐,武打对决则成为最基本的对决形式.
1.战
,作为武器,代表了暴力,代表了对决,是作为暴力美学的象征,在警匪片中,是必不可少道具,既是维护正义的象征,也是罪犯对于权利过分贪婪,对于秩序进行反抗的象征.期间必然会有对决,战则是警匪片中正义与罪恶,秩序与反秩序抗争对决的最激烈的场面,是警匪题材的电影中最常见的战斗之一,在《特殊身份》中,南海方静与杀手在仓库中进行的战则被描写的异常激烈.这也是正义与罪恶对决的表现.
2.警匪追逐
追逐,可以说是警匪片中比不可少的经典桥段,在影片《特殊身份》中也上演了异常激烈的追逐戏,导演甚至安排了在好莱坞片中最常见的激烈追车戏,警与匪用汽车进行较量,在公路上相互间激烈碰撞.香港卧底陈子龙在与罪犯罗志伟的追逐中则是以公路追车为主,追逐中激烈的漂移,碰撞,富有冲击力的快节奏剪辑使追车堪比美国好莱坞,可见其对决的激烈.
3.武打对决
警匪片中的武打吸收了武打片中的徒手打斗元素,这样的桥段在香港,美国的警匪剧中更是经典,最近在内地警匪片中也逐渐开始风靡,那种富有冲击力的镜头蒙太奇,快节奏的镜头剪辑,动作设计使新世纪内地警匪片中的杂耍蒙太奇和暴力美学得以充分的发挥,同时也抓住了观众的猎奇,迎合了新时期观众对于惊悚冲突的审美需求.在影片《特殊身份》中徒手武打则主要的对抗形式.影片开篇卧底陈子龙和古惑仔豹哥及其手下在棋牌室中的徒手对决,以及与罗志伟手下在排挡中的徒手打斗则将激烈程度表现的淋漓尽致,片尾陈子龙和罗志伟的追车戏中又穿插着女方静和罗志伟的车内徒手对决可谓经典,正义与罪恶,秩序与反秩序对决的激烈程度上升到了一个极致.
综上所述,受美国好莱坞以及香港影片的影响,《特殊身份》中以动作设计及镜头运用完美展现暴力美学特征,充满罪恶的空间意象以及完美的冲突对决的镜头设计使得影片形式与内容页更加丰富,多样化.逐渐形成了具有中国特色的警匪电影.
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