毕业论文网
本论文为您写京剧毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
京剧老生马派
摘 要：“马派”是京剧老生的重要流派之一,在京剧发展中占有非常重的地位.本文从“马派”的艺术地位、“马派”的美学特征、“马派”的创新发展三个层面,对“马派”进行了粗浅的探究.对于“马派”的继承与发展,提供一些理论思辨与艺术实践的双重参照系.
关键词：马派；艺术；地位；美学；特征；创新；发展
流派是包括京剧在内的所有中国戏曲的一大重要特征,是戏曲艺术成熟的重要标志之一.而所谓“流派”是艺术流派的简称,“是指在中外艺术发展的一定历史时期里,由一批思想倾向、美学主张、创作方法和表现风格方面相似或相近的艺术家所形成的艺术派别.”1中国戏曲的流派,多以该流派创始人的姓氏命名,并以拥有一批代表剧目、拥有独特的艺术风格、拥有一代又一代传人为核心特点.
“马派”是京剧老生的重要流派之一,笔者在学习实践中对“马派”有一些粗浅的认识和总结.具体而言,对于“马派”艺术,笔者从以下三个理论层面进行了系统化解读与研究.
一、“马派”的艺术地位
“马派”为京剧大师马连良先生所首创,在京剧老生行当中,占有十分重要的艺术地位.
一方面,马连良既是京剧“前四大须生”与“后四大须生”的双跨者,又是链接两者承上启下的关键人物.众所周知,京剧“前四大须生”是余（叔岩）谭（鑫培）高（庆奎）马（连良）；“后四大须生”是马（连良）谭（富英）杨（宝森）奚（啸伯）.显而易见,马连良作为“前四大须生”的小老弟与“后四大须生”的老大哥,其独有的重要艺术地位,不容小觑.另一方面,马连良又是京剧老生“新新三杰”之一.京剧老生的“老三杰”是指程（长庚）张（二奎）余（三胜）,又称“老三鼎甲”；“新三杰”是谭（鑫培）孙（菊仙）汪（桂芬）,又称“新三鼎甲”.同时马连良又被誉为京剧老生“南麒（麒麟童周信芳）北马（马连良）关外唐（韵笙）”之一,所以被誉为京剧老生“新新三杰”之一.
从以上的称誉中我们可以盾到“马派”在京剧老生中拥有重要的艺术地位,同时“马派”以自己丰富的艺术实践和雄厚的艺术实力做基础与支撑,也得到了广大观众的评价与认可.可以说,“马派”京剧中拥有这样重要的艺术地位,是实至名归的.
二、“马派”的美学特征
美学特征是“马派”艺术的核心特征,也是“马派”艺术最大的亮点与看点.具体分析“马派“的美学特征,主要有以下几点；
(一)多元性
“马派”艺术本身,美学底蕴丰厚,美学意蕴深厚,是一个多元综合体,主要体现在唱腔、念白、做功和舞功等方面.“马派”的唱腔,以嗓音清亮柔润为基础,具有“旋律流畅,寓巧于圆,在简炼中见华丽”2的特点,“听起来响而不焦,柔而不绵,给人以爽朗明澈之感.”3
“马派”的念白,十分讲究,在原湖广韵的基础上,运用普通话的四声调值进行调整,同时增加了一些京字京音的念法,既顿挫有致、自然流畅,又富有生活气息,并且有音乐美感.“马派”的做功,不温不火,圆美和谐,细腻传神,具有画面美感.怎样美感……
“马派”的舞功,在生活真实的基础上进行艺术加工,以中国戏曲“无动不舞”、“以歌舞演故事”的美学原则进行精彩的艺术创造.其一哭一笑一举手一投足,都具有鲜明的线型美感.
(二)人物性
中国戏曲是“角儿的艺术”,即以表演为中心,关于这一点,京剧大师程砚秋先生有过十分精辟的论述：“我国传统表演艺术和西洋演剧的最大区别之一是,在舞台艺术的整体中,我们把表演提到至高无上的地位.西方虽然也有表演中心理论,而且是主要学派,但终不能像中国学派这样把表演看做是唯一的.欧式戏剧的发展规律是：时代的美学观点支配着剧本写作形式,剧本写作形式又在主要地支配着表演形式；戏曲却是：时代的美学观点支配着表演形式,表演形式在主要地支配着剧本的写作形式.”4马连良先生深谙此理,以“演人不演行”为美学指导原则,把人物形象塑造作为表演艺术创造的最高任务.他在一百余出剧目中成功的塑造出不同的任务形象,上至帝王将相,下至百姓贫民,个个性格鲜明,情感独特.
(三)独特性
京剧表演作为艺术创造工程和复杂的系统工程,以独特性为主攻方向.“马派“之所以在京剧老生的诸多流派中独树一帜,也正是以它的独特性为基因和动力的.“马派”的整体艺术风格是潇洒飘逸、优美细腻、舒展明爽、和谐适度……是不是别的派别没有的？使人观赏之中尽享美感,观赏之后余味无穷.上述三点美学特征,是相互影响、相辅相成、三位一体、三维互动的.
三、“马派”的创新发展
创新是一切艺术的生命,任何艺术都必须与时俱进、不断创新,才能不断发展,不断繁荣.京剧艺术如此,“马派”艺术亦如此.
事实上,“马派”艺术本身就是艺术创新的结果.马连良八岁即入喜连成科班学戏,先学武生,后学老生.授业于叶春善、萧长华、蔡荣贵、茹莱卿、郭春山等京剧名家.同时还向大师兄雷喜福学戏.九岁即登台演出,先演配角,如《取洛阳》的刘秀、《石秀探庄》的石秀等.不久主演了《捉放曹》《伍家坡》《南阳关》等老生戏.因向老生名家贾洪林学艺,故有“小洪林”之誉.十八岁出科后边演出边求师深造,真正做到了“转益多师是吾师”.他先后向京剧名家谭鑫培、余叔岩、孙菊仙、刘景然等请教,还求教了王长林、王瑶卿、杨小楼诸名家,不分行当,不论流派,他都广收,因此在他的老生表演中我们看到的不是单一的“马派”风格,是一个融汇众长的感觉.与此同时,他不断适应时代的发展,适应观众的审美需求,力求创新,永不止步,不断出新.建国以后他推出了《赵氏孤儿》《将相和》《清霞丹雪》《官渡之战》《赤壁之战》等新戏,塑造了新的人物形象.他还在现代京剧《南方来信》中扮演杨老青,在《杜鹃山》中扮演郑老万.可以说,马连良的一生是不断创新的一生,“马派”的艺术也在一代代的传承过程中创新与发展.
“马派”的传承在艺术创新中发展主要表现在以下传人身上.“马派”的第二代传人马长礼,在“马派”潇洒飘逸的基础上,吸取了……形成了刚柔相济、韵味醇厚的风格特点.他在现代京剧《沙家浜》中刁德一的唱腔,成为经典唱段.另一位第二代传人张学津,系“四小名旦”之一张君秋之子,先从王少楼习老生,后拜马连良为师专习“马派”,他取“马派”“余派”之长,融会贯通,形成了洒脱流利、富于韵味的个性风格.“马派”的第三代传人朱强（拜张学津为师）,在充分吸收“马派”艺术的基础上,大胆创新,形成了清新别致、流畅自如的个性风格.另一位第三代传人王雨辰（拜马长礼为师）,也在继承“马派”的基础上,勇于创造,形成了潇洒俏丽、色彩丰富的个性风格.例证多多,不胜枚举.
京剧论文范文结:
适合不知如何写京剧方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于京剧论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。