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精神的自由：弗洛伊德人格结构理论下的《飞越疯人院》
精神的自由：弗洛伊德
人格结构理论下的《飞越疯人院》
恒姗姗 上海海事大学
摘 要：肯克西的代表作《飞越疯人院》不仅是美国反文化运动的经典之作,更是一部心理里小说.文章运用弗洛伊德的“人格结构理论”解读《飞越疯人院》中的人物形象,将作品中三个代表性人物形象麦克墨菲、酋长布罗姆登和护士长拉契特与“本我”、“自我”和“超我”对应起来.通过分析三重人格之间的矛盾、斗争及相互调和,使读者对主要人物角色和小说主题有更加深刻的理解,对人性的本质产生更加透彻的领悟,同时在一定程度上为构建平衡健康的人格提供启示.
关键词：《飞越疯人院》；人格结构理论；本我；自我；超我
作者简介：恒姗姗（1995-）,女,汉族,河南省人,上海海事大学在读研究生,研究方向：英语语言文学.
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2018)-11-0-02
肯克西是20世纪美国著名小说家,他的成名小说《飞越布谷鸟巢》发表于1962年,是被称为嬉皮时代的六十年代美国反文化运动的经典之作.1975年被导演米洛斯福尔曼改编制成的电影作品《飞越疯人院》,由于其深入透彻的思想内涵和丰富出色的表现力,荣获了奥斯卡五项大奖,成为美国电影史上的经典之作.
此作品讲述了主人公麦克墨菲为了逃避监狱里的强制劳动和农场的苦差事,装作精神异常而被送进了精神病院的故事.但精神病院远非麦克默菲想象中的自由避难所.护士长拉契特制定了一整套不容违背的秩序.医院里病人不仅受到了严格的管制,还不时地受到她话语上的侮辱和精神上的折磨.麦克默菲因不满医院的行为准则,不断地反抗护士长拉契特,结果遭到医院的“治疗”——部分脑组织被切除,成了一个真正的白痴.
此文运用弗洛伊德的“人格结构理论”,从本我,自我,超我三者之间的关系入手,阐述了小说中三个主要人物的不同人格,探究此三重人格的代表人物之间错综复杂的关系,强调了只有本我、自我、超我相互之间平衡发展,人格才能得到完善.
一、弗洛伊德的“人格结构理论”
西格蒙特弗洛伊德是奥地利精神病医师、心理学家、精神分析学派的创始人.20世纪20年代,弗洛伊德在其多部作品中详细地阐述了他的“人格结构理论”.在心理学史上第一个系统的人格理论中有三个基本成分：“本我”、“自我”和“超我”.这三者中,“本我”被认为是最原始的、潜意识的、非理性的心理结构.它受“快乐原则”的支配,对人性的本能和充满着强烈的冲动.因此,一旦长期受到规则与制度压制的本我找到释放口,则会不择手段地宣泄自己的力量.而从某种意义上说,自我是本我的一部分,可被视为本能的冲动与外部世界的阻力之间的媒介.
人的完整人格是由本我,自我和超我构成.他们之间的联系可以用来合理地解释人类一切的心理活动.其中,自我是恒久存在的,且其自身需要进行不断地调节来协调本我与超我之间的冲突.而超我和本我又近乎永久对立.当个体由于所承受的来自本我、超我和外界压力过大而产生焦虑时,自我会启动防御机制,对矛盾进行有效调解.因此,从本质上讲,本我,自我和超我始终处于矛盾冲突与不断协调的循环运动之中.
二、《飞越疯人院》中本我,自我和超我的代表性人物
（一）麦克墨菲代表本我
小说的中心人物麦克墨菲是本能和的化身,象征着本我.他的身上体现着人类本我所固有的两种本能：一是爱欲或性本能.二是死本能,也就是恨和破坏的力量.本我是侵犯、破坏、征服的主要动力来源,其任务是把有机生命带回到无生命的状态.麦克墨菲对这次进入精神病院的经历视为“这是我的第一次旅程,但是我很疯狂,医生,我发誓我很疯狂”.麦克默菲的一切所为均是出于自己的天性,他随心所欲的个性必然会与压抑的环境格不相入.
麦克默菲的到来和对医院制度的冲击使原来规矩,安分守己的“疯人”开始实施各种“大胆刺激”的行为.他们欢乐地享受海边阳光的沐浴,和女人在一起的乐趣,并且逐渐发起与自我的反抗.这些显露正常人天性的举止实际上是在一种反常规的刺激下体验到了发自人性本能的愉快.从本我的角度来解释这些行为恰如其分,因为本我的一切行为都是无意识的.它能靠想象、幻想、幻觉体验及做梦满足欲求,获取快乐.对“本我”来说,不存在任何道德标准和是非对错,唯有即时性的满足.
（二）酋长布罗姆登代表自我
自我主要作用是调节本我与超我两者的矛盾.它是从本我的发展中逐渐分化出来且在人格结构中代表现实性一面.它遵循“现实原则”,即以合理的方式来满我发出的需要.作品中,酋长像一位隐士在这个类同于囚禁的空间里安然自若.从某种意义上说,他的装聋作哑不全是为了避免伤害,也是为了躲避刻板呆滞的制度带来的压迫,因为拒绝语言意味着拒绝与体制发生关系.他的外表虽“像高山一般高大”,但内心却如幼童一般弱小.这种情况下的自我既切断了与外部世界的联系,又割断了与内部心灵的交流,总的说来是羸弱的.
弗洛伊德曾说：“自我就像一个骑在马背上的人,他得有控制马的较大力量,如果一个骑手不想同他的马分手,他经常被迫引导马到他想去的地方去,同样如此,自我常常把本我的愿望付诸实践,好像是他自己的愿望一样”.酋长的反抗并不是麦克墨菲那样无意识地舒展自己的天性,而麦克墨菲使他逐渐主动对他说话,唤醒了酋长身上的初始力量.这种迹象暗示出自我的力量源自本我.当自我通过非直接的方式满足了本我的要求时,它也从本我那里获取了能量.
（三）护士长拉契特代表超我
护士长拉契特扮演了一个超我的角色.作品将护士长拉契特刻画成一个呆板固执,喜欢操控一切的形象.麦克墨菲提议观看美国棒球联盟赛,护士长却坚决反对,争持说医院的制度不允许改变“精心安排”的工作时间表.这显示出护士长是一位顽固不通、独断专行的女人,就像是严苛的超我不允许有任何例外发生.
卡尔霍尔奈认为,“超我还应该是个人保持完美表象的特殊需要.因为在某种程度上,每一个生活在有几群里的人都必须保住面子,在某种程度上,每个人都为周围环境的准则所左右.”当麦克墨菲打乱了休息室里拉契特主持的心理治疗,使其无法控制局面时,“她的脸依然很平静,就好像她铸造并粉刷了一个她想要的样子的模型,自信、耐心、沉着,再没有微小的抽搐,只有那可怕的冷冰的脸、红色塑料里压出来的平静的微笑、光洁平滑的额头、没有任何显示弱点或忧虑的皱纹冷淡的、描画过的大大的绿眼睛仿佛在说我可以等待,也许现在我失去了一个筹码,但是我可以耐心等待,一定要耐心、镇定和自信,因为我知道我不会输的”.拉契特熟知病院里每个“疯人”的弱点,游刃有余地调度着这个规范化世界里的他们.而对于比利,她更像是一位视孩子的成熟为犯罪的母亲.
此外,影片中拉契特不时地透过窗户对病人们的注视.她主持的“成功心理治疗法”表面上有益于病人精神的恢复,实际上是对病人的隐私刨根究底,从而引起病人情绪的剧烈波动,加重病情.类似镜头的反复出现体现了超我对本我的限制,好比一位古板苛刻的大家长监视孩童的一举一动,抑制着本我的冲动.
三、《飞越疯人院》中“本我”、“自我”和“超我”之间的矛盾
（一）“本我”与“自我”
从本质上说,本我具有两面性.人们可以通过本我恢复自我的力量,但却不可以凭借本我使精神恢复健康.当麦克默菲突发奇想与病友打赌要将大理石台面的水龙头搬起时,病友却都迫不及待地“签署和扣押赌资的字据,这次赌赛他们百分之百赢定了”.而后麦克默菲两次抬举的失败说明了本我虽然具有力量,但它的力量却不足以搬动大理石台面.因为对弱小的自我来说,本我是攻无不克的.这不仅证实了本我“不会思维,只有愿望和行动”的特点,也暗示在解决精神问题方面,单凭本我的力量是不行的.但本我对一个健康个体来说具有的重要作用是不可否认的.丧失了本我的个体则会暮气沉沉,萎靡不振.自我的存在是个体具有更高程度的确定性和更大的成功的保证.正因如此,最终能够飞越疯人院的是强大自我的象征——酋长布罗姆登.
（二）“自我”与“超我”
比利毕比特是作品中的一个重要人物形象.在影片的末尾也是阶段,比利受到超我的压制,在浓烈的自卑感和负罪感的控制下杀死了自己.他的悲剧在于他最终恢复成了那个既具有恋母情结又惧怕母亲惩罚的孩子.尽管他渴望成长离开疯人院,但只有停留在有“母亲”庇护的疯人院里才能获得安全感.他终不具备飞越出疯人院的能力是因为他的心理尚未成熟,他的自我还没有摆脱超我带来的自责与悔恨.弗洛伊德认为,“被压抑的本我一旦找到发泄的途径,其行为往往是野蛮甚至疯狂的.”比利的自杀行为证实了脆弱的自我可以被强大的超我彻底摧毁,亦使麦克默菲与酋长充分意识到过分超我对于个体的残酷,激发了他们克服超我的决心与斗志,从而导致了最终麦克默菲愤怒爆发后的悲剧——他扑上去试图掐死护士长拉契特,却被暴力拦下,受到了最惨无人道的待遇.
（三）“本我”与“自我”
弗洛伊德认为,“超我是人格结构的最高层次,是由个体在生活中接受社会文化和道德规范的教养而逐步形成的,是社会化的结果.”超我有两个重要成分：良心和自我理想.它遵循“道德原则”,具有三个作用——抑制本我的冲动、对自我进行监控、追求完善的境界.在小说的结尾部分,酋长目睹了如行尸走肉般的麦克默菲后,做出了一个令人震惊的举动——杀死了他最亲密的朋友.这一行为可以被解读为自我对本我的坚守,也可以说是自我战胜了本我使得新的个体又重新具备了与内心世界与外界世界进行联系的能力.终于,酋长搬起了麦克墨菲生前扬言要举起却没有力量举起的大理石水槽,用它砸破了桎梏,飞越了麦克墨菲没有来得及飞越的疯人院,带着麦克墨菲的灵魂随他回到丛莽之中.
四、结语
《飞越疯人院》揭示了人格中自我在本我与超我的激烈抗衡的冲突之间中的挣扎和成熟.三个主人公迥乎不同的结局显示出本我的放纵不拘或自我的郁抑不申都会导致自我和本我的崩溃甚至灭亡.在复杂而曲折的人格斗争中,大多数病人由于不同的原因未能达到平衡的个性,只有印度血统混血的酋长布罗姆登成长起来.
本我、自我与超我在一个精神健康的个体身上是相互协调的.三者的相互协作使得个体能够在其环境里进行称心高效的工作,以此满足人的基本要求和意愿.反而言之,如果个体的三重人格之间互不协调,那么个体就则于精神不健康的人.自我负责整合本我、超我与外部世界的关系,使个体保持心理健康,在三者中有着至关重要的地位.而作品中体现的问题正是自我过于弱小,不足以战胜强大的超我.影片的结局虽是酋长获得了自由,但与其说这是挑战制度和规则的胜利,不如说是酋长自我的完善与成熟,最终构建了平衡健康的三重人格.
参考文献：
[1]Ken Kesey. One Flew Over The Cuckoosnes[M]. New York Viking Press, 1962.
[2]Feud, Sigmund. The Ego and the Id[M]. Trans. Joan Riviere. ed. James Strachey. New York： W. W. Norton & Company, Inc., 1960.
[3]肯克西. 飞越疯人院[M]. 胡红译. 重庆：重庆出版社,2008.
[4]卡尔霍尔奈. 精神分析新法[M]. 雷春林,潘峰译. 上海：上海文艺出版社,1999.
[5]张晓蓓.《飞越疯人院》的心里分析解读[D]. 上海：上海师范大学. 2011.
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