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蒋道银：精心修复稀世珍宝
中国是一个有着悠久历史的国家,几千年的文明传承在每个历史时期留下了大量的文物,这为人们翻阅历史提供了最直观的见证.两年前,那部《我在故宫修文物》纪录片播出后,反响强烈,也让赋予古老国宝新生命的文物修复师开始受到关注.而在上海,也有这样一位神秘工匠,经过他神奇的修复技术,竟能使许多出土时缺胳膊少腿甚至粉身碎骨的古陶瓷,恢复原有的神韵.在他四十多年的修复经历中,文物所属朝代涉猎之广博,修复物品类之繁盛,他都首屈一指.而且,其中不乏国宝级文物：从“良渚文化扁足陶鼎”到“南采官窑”,从“元代青花玉壶春瓶”到“明青花龙云大缸”,从“唐彩绘陶仕女俑”到“徐秀堂紫砂艺雕螃蟹”……他就是“国家级非物质文化遗产名录项目”传承人、上海博物馆副研究员、高级修复工艺师蒋道银.
文物专家认为,他修复了一代代古代窑工们呕心沥血的智慧结晶,修复了曾经残缺不全的国宝,更是修复了中国残缺空白的古代陶瓷史.
在当今古陶瓷修复领域几乎无人能出其右的蒋道银,其实并非专业出身.上个世纪七十年代,他从上海戏剧学院舞美设计专业毕业,留校从事舞台美术工作.当时,正值“”时期,每天的剧场演出只有八个革命样板戏,蒋道银闲来无事,有次随朋友一起参加了上海博物馆文物修复部的应聘活动.
经过半年的考察试用,上海博物馆认为蒋道银有着扎实的美术功底,对于文物修复的外观与审美把握非常人所能及,这么好的人才岂能错过？从此,他就走上了古陶瓷修复之路.
竭尽全力精心修复稀世珍宝
1 9 7 0年的春天,北京城正在修建环城地下铁路,当挖到北城墙时,工人们发现了十余件青花白底的瓷器.然而等考古人员赶到现场时,心都凉了！这些古陶瓷器已成了一摊碎片——有人在他们之前已到现场破了“四旧”.
经专家考证,这些瓷器居然是元代的青花瓷,它们制作精美,流世极少.其中最为引人注目的,就是那件造型奇特的“青花扁壶”,因为它的壶嘴是一只凤头的造型.因此,人们就给它取名为“元青花凤首扁壶”.
1 5年后的一个秋天,蒋道银接到“首都博物馆”领导的紧急电话,想请他负责修复这件“青花凤首扁壶”.不久,“首博”的四人即携带这件瓷器前来上海,而这其中还有两人是,佩护送这件稀世珍宝.
当蒋道银初见这件国宝时,瓷器已碎成了4 8块碎片,大的如巴掌,小的如蚕豆.这些碎片经人用石膏进行了修复,勉强维持了大体的形状,而黏结后的孔洞仍有17处之多.如此严重而棘手的破损程度,是他所遇见过的文物损坏程度中极为罕见的.
蒋道银秉承着“修旧如旧”的原则,经过拆卸、清洗、补缺、打磨、打底、做色、上光、做旧等多个步骤,历经13个月复杂艰苦的修复,终于让“元青花凤首扁壶”显露了其原有的面貌,它以昂起的凤首作流,以卷起的凤尾作柄,凤身绘在圆形壶体上部,双翅垂至壶体两侧,壶体下部则装饰盛开的牡丹,呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中,颇富情趣的情景.现在它是首都博物馆的镇馆之宝.
蒋道银是当之无愧的古陶瓷修复大师,声名远扬.国内不少博物馆都纷纷请他前去修复文物,“2001年全国十大考古发现”的金砂遗址博物馆就邀请他的团队前往成都,为出土古陶瓷进行修复.
“南海一号”是我国南宋时期的大型远洋贸易商船,在海上丝路行驶过程中,失事沉没于广东阳江港附近,与之一同沉入海底的还有船上数万件宋瓷.为世人瞩目的“南海一号”已出水2000多件完整瓷器,汇集了德化窑、磁灶窑、景德镇、龙泉窑等宋代著名窑口的陶瓷精品.品种超过30种,多数可定为国家一级、二级文物.然而,这些瓷器中却有很多盐析、缺损、惊纹等受损情况,亟须一批专业的古陶瓷修复人员奔赴广东修复.
为此,“南海一号”博物馆特地邀请蒋道银前往修复出土古文物.他和上海视觉艺术学院古陶瓷研究所毕业生努力修复了共15件“宋代德化窑立笠大碗”,为我国文物事业作出了贡献.
运用高科技方法修复古陶瓷
在修复古陶瓷残缺部位时,修复师往往会用传统的工艺,即打样膏或硅橡胶对文物直接取样、翻模,对残缺处进行修复.然而,蒋道银在多年的文物修复实践中,发现修复质地疏松的陶器时,传统的翻模方法并不适合直接在其表面进行操作.他几经研究,终于发现可以运用现代高科技手段.如一个残缺了一个龙耳样花纹的瓷瓶,通过三维立体扫描,建模、设计出残缺的部分,再利用树脂合成的现代光敏材料,便能打印出需要的部分.用这个方法打印出的残缺部分,几乎可以乱真.此类翻模方法最大的优点,在于不直接接触文物,从而避免对文物本体造成二次伤害.
在上海博物馆里,有件“明宣德青花双系扁壶”.它的上方有一圆筒状的瓶颈,侧面带有瓷质双耳,相为映衬.卧壶侧面和壶身隆起处,绘有波澜壮阔的海水纹路,典雅奇特,蔚为大观,是件精美绝伦的艺术品.
然而,蒋道银至今还记得接手修复这件扁壶时,其残高只有38.5cm,瓶颈遗失,壶耳遗失,如今展览的现瓶颈和双环,均为后来所接.瓶颈瓷器的开片收缩和瓶体的差异,几乎难辨真假,在修复这件国宝时,蒋道银采用了“瓷配瓷”的新颖修复技艺.
“瓷配瓷”是对古陶瓷残缺部分用瓷片补缺复原.通过对瓷片收缩率的计算,烧制残缺部分的小样,通过低温焙烧釉上彩,再对其做旧,最后黏结做色,终于制作出了“瓷配瓷”的小样瓷片.
十多年前,蒋道银首次研究成功了这个瓷片修补瓷器方法,至今无人超越.且其中工艺极为复杂,难度甚高.那胎釉彩的配方、窑具、窑炉、燃料、火候等,都必须按照当时烧造这件瓷器的风格和方法进行烧制.对此,蒋道银反复试验了无数次,最后终于接近了隐藏景德镇官窑的烧制之谜,成功地烧制出了这件“明宣德青花双系扁壶”所配的瓶颈和耳环.然而,“瓷配瓷”工艺成本高昂,只有在对待天价国宝时,才会采取这种方法修复.
为传承古陶瓷修复技艺身体力行
“几千年的文明需要修复,保护的东西太多,能修的人太少了.”蒋道银对现今文物修复状况常常感叹.
因为有数据显示：我国各级保护单位有近19万处,全国各大博物馆藏物又有3000万件（套）,半数以上需要修复.
而目前文化遗产行业人员只有11万人左右,即使全员上岗,按每人年均修复50件计算,也至少需要150年,且行业内存在学历层次整体偏低、专业技术力量不足、专业知识更新缓慢的状况.
对此,蒋道银身体力行,不仅将自己丰富的经验进行总结,编著了《古陶瓷修复技艺》等书籍,填补了古陶瓷修复书籍的空白.多年来,他还坚持每年开办“古陶瓷修复培训班”,为全国各地博物馆、文保系统培养了数百名修复人才,2012年他受聘于上海复旦大学视觉艺术学院,成为古陶瓷修复专业教授.蒋道银已是一位古稀老人,还在为传承弘扬中国古陶瓷修复技艺而努力着.
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