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谈谈陶瓷花鸟画运用和创作
陶瓷花鸟画作为陶瓷的一种装饰手法, 它的特点、表现手法以及其发展都有着不一样的特性, 给陶瓷作品披上了一件美丽的外衣.它不仅使得陶瓷作品的构图简洁, 色彩明快, 用笔简练, 费工费时少, 而且使其达到韵味浓的艺术效果, 并且容易表现作者的思想情感和艺术个性,因而备受人们的喜爱, 同时也促进了我国陶瓷事业的蓬勃发展.
一
花鸟纹饰始终是伴随着陶瓷生产的发展而不断演变, 并逐渐形成反映社会审美意识的装饰思想、造型规律和结构形式.花鸟纹样广泛而普遍地运用在陶瓷装饰上, 并形成独特的审美意味, 其原因主要有以下几个方面：
1 、花鸟本身形态万千, 色彩丰富.只要细心观察, 不难发现花鸟奇特完美的形态结构, 以及本身所具有的节奏和韵律, 使人们不得不惊叹大自然造化的神奇魅力.这些无疑都在客观上激发着设计的创作灵感与.
2 、由于花鸟的结构特点, 在艺术加工时, 较动物、人物、山水等其它题材更具有自由性.纹样的组织、结构、造型、色彩的处理有极强的灵活性, 表现起来无拘无束, 适宜各种手法表现.
3 、花鸟与我们的生活息息相关.自然界的花鸟千姿百态, 或纤柔厚重, 或飘逸朴拙, 或素雅瑰丽… … 人们在与花鸟共存的过程中, 往往以丰富的联想和想象, 赋予花鸟隐喻、象征或人性化的品格.借助花鸟题材来反映对理想的追求, 对生活的理解和感受, 花鸟成为人们寄托情感的理想载体.
鹤是花鸟瓷画装饰常表现的题材.鹤在中国文化中占有重要的地位, 它跟仙道和人的精神品格有着密切的关系.鹤与鹿、花卉、松树等纹样组合, 称“ 六合同春” .因鹿与陆谐音,代表六； 鹤与合谐音； 春取于花, 松常青同于春； “ 六合” 泛指天地和东、西、南、北四个方向, 寓意天下皆春,万物欣欣向荣, 构成一幅理想化的对美好事物的追求与向往, 是我国陶瓷花鸟艺术设计与人文环境求“ 和” 的又一种表现方式.
喜鹊被认为是传递吉凶信息的神鸟, 一些文人常常在文学作品中描写喜鹊.喜鹊不仅成为诗文咏颂的对象, 也是花鸟瓷画装饰的重要题材.在花鸟瓷画装饰图案中, 常常同其它形象组成别有新意的图形.如两只喜鹊画在一起称为双喜； 喜鹊与梧桐画在一起, 表示同喜； 把喜鹊同三只大圆果组合在一起,称“ 喜报三元” ； 把喜鹊画到梅枝上,称之“ 喜鹊登梅” , 有喜到眼前之意.在“ 喜相逢” 图案中, 用两只蝴蝶、两只飞鸟、两朵花相对排列的形式, 传达出“ 好事成双” 、“ 两全齐美” 的美妙意境, 这种超时空意识, 代表了人们追求现实生活美满的要求.
二
陶瓷花鸟画的特征和技法是借鉴、吸收国画而来的, 通过结合陶瓷材质的特点而发展起来的一种陶瓷装饰手法.陶瓷花鸟画在技法上的那种线条勾勒轮廓, 层层洗染的工序以及细腻、工致的刻求, 但它拓展、发挥了笔触、料色痕迹的表现力, 增强了笔触和料色在运转流动中所体现出来的韵致, 并吸收了书法的用笔, 融书画于一体.在形象刻画上很简洁、提炼, 注重神韵意向.这样易于抒发作者的思想情感, 表现作者的艺术个性.
1 、就整体而言, 陶瓷花鸟画并不排斥在某些局部采取近似工笔的装饰.形象上总体表现得简约明了, 笔法精练洒脱, 料色酣畅淋漓, 若在某些细微之处画得精致一点, 就可以形成强烈对照了, 这样的画面也饶有情趣和韵味了.若作品中出现静中有动, 动静结合, 讲究映照、呼应, 情景交融, 就可以获得神形兼备, 气韵生动的艺术效果和审美情趣.
2 、陶瓷花鸟画的创作要做到成笔在胸、笔上有意.因为粉彩写意花鸟具有写意国画的特点, 它要求形象高度概括, 笔法洗炼, 追求神似和韵味, 因此一般不打草稿, 这就需要做到从全局着眼, 心中有数, 每画一个局部都必须顾及到整体效果, 边画边看, 统筹兼顾, 最后细心收拾, 趋于完美.
3 、现代花鸟画的表现手法应该冲破旧框框、破除陈规陋习, 博采众长、独出心裁.为达到理想的艺术效果, 现代花鸟画可适当应用釉下彩、青花、颜色釉、新彩等装饰材料, 并且熟练掌握各种技法,这样能更好地使作品表现作者的思想情感, 丰富画面层次感, 提升作品水平.
4 、陶瓷花鸟画的画面不宜太满, 稍有空隙较好.因为太满则显繁杂、闷塞, 稍有空隙可以充分体现陶瓷自身的材质美.对于料色也不宜过深过重, 要少而精, 因为过深过重会显得俗气.而且一般要加上珠明料, 珠明料可以让画面看起来醒目, 有活力.一般在画淡颜色花卉时, 可采用淡紫、淡蓝等色在花瓣稍作陪衬, 这样可以更好地凸显花朵的鲜润、靓丽.
5 、陶瓷花鸟画水点法以水来调和颜料, 这样可以较好地表现笔触和料色的韵致.常用玻璃白打底, 画花朵时往往在笔毫上先蘸较淡的料色, 笔尖上蘸少许浓料色, 使料色产生由深到浅的色阶, 然后进行描绘, 这样自然就分出了层次, 犹如国画中的没骨法一样.这样画出来的花瓣色彩层次分明、色泽丰富、滋润鲜活.所画的枝干也富有立体感, 再以羊毫笔稍加皴擦, 便产生出丰富的肌理效果.而画叶一般用油性颜料, 而且叶片不宜先勾线.
三
陶瓷花鸟画的装饰手法, 发展至今,已有相当长的历史了.它与工笔花鸟画不同, 注重表现花鸟的神韵, 妙在似与不似之间, 而作者作画目的是为了写意、写心、写性, 而且更重在寄情.虽然画的表面是一些花花草草和飞禽走兽, 但是它却蕴含了作者给予的特殊含义, 多为吉祥之意, 多为喜庆之意.赋予在陶瓷作品上,不仅使陶瓷作品看起来很有美感, 给人一种美的享受, 而且使陶瓷作品更具韵味,也更有助于提升作品的价值.
陶瓷业作为一项传统工业, 陶瓷作品除了其优良的材质, 精湛的烧铸艺术外,若再加上粉彩写意花鸟这件美丽的外衣,陶瓷作品更熠熠生辉了.陶瓷花鸟画表现出的时空意识, 对现实文化语境和生存经验的独特感受, 既不是照搬生活原型, 亦非人云亦云照搬已有程式.而是在继承传统艺术的基础上, 以宁静而单纯的笔墨趣味, 平和而宽容的空间语境, 创造自己的空间艺术语言.陶瓷花鸟画大胆借鉴现代绘画的视觉构成, 使得日渐弱化的传统笔墨产生出巨大的张力, 显示出非寻常意义的诱惑, 具有强烈的时代气息.
花鸟画论文范文结:
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