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传统唢呐和比加键唢呐的优和劣
■ 王 飞
唢呐是中华民族历史悠久的民族吹管乐器,在以前,唢呐只有一种制作的版式,也就是俗称的传统唢呐.随着时代的发展和民族音乐的进步,建国后,越来越多的大型民族乐团相继成立,为了适应民族管弦乐队的需要,国家开始研制加键唢呐.
加键唢呐是在传统唢呐的基础上,借鉴了西洋的木管乐器,在传统唢呐上加上按键,使每个音孔的音高距离成为半音关系.这样演奏十二平均律就非常方便,可以随意演奏半音和调式的转换,应对西洋乐曲也是绰绰有余,弥补了传统唢呐对半音演奏的短板.但我认为加键唢呐只适合用在大型民族管弦乐队中,通过一组高音加键唢呐、中音加键唢呐、次中音加键唢呐、低音加键唢呐的组合,形成了一个完整的唢呐体系,加强了整个乐队的厚度和力度,但加键唢呐却不适合演奏传统的独奏曲目,它跟传统唢呐还是存在很大的差异.
大家耳熟能详的唢呐经典曲目,比如《百鸟朝凤》《一枝花》《山村来了售货员》《抬花轿》《黄土情》等,都是由传统唢呐演奏的.传统唢呐音色高亢亮丽,可刚可柔,既能表达喜庆热闹的场面,又可以表达内心悲伤的情绪,还可以描绘大自然的鸟叫声和模仿人声,是一件非常有个性的乐器,一直以来深受广大人民群众的喜爱.传统唢呐不仅可以独奏,还可以在乐队中合奏,一个小型乐队中只需要一把高音唢呐就可以带动整个乐队,可以说承担了乐队的领军人.但在大型民族管弦乐中,一般只保留一把高音传统唢呐,用来领奏和吹奏一些华彩段落,其余全部配置加键唢呐.因为在现如今的民族管弦乐队中,大部分的曲子都有半音阶,经常要转换调式,还要经常演奏一些西洋乐曲和一些抽象的现代乐曲,这些对于传统唢呐来说就有些困难了.因为传统唢呐要演奏半音的话必须在原有的音孔上按半孔,半音的音准非常难控制,演奏起来非常不方便,这就需要演奏者有很大的功底.即便能做到,还是有局限性,因为传统唢呐的音域有限,所能演奏的半音阶有限,在转调上也有限制,所以在演奏西洋或现代半音乐曲中就有些吃力.
而加键唢呐却弥补了这一点,加键唢呐在传统唢呐的基础上拓宽了音域,并且在每个半音上都进行了开孔和加上按键,演奏者只需要轻轻一按键子就可以很容易地吹出半音来,而且音准是固定的,不需要人为控制,并且所有的转调都很容易.但是,加键唢呐并不适合演奏独奏曲目,因为唢呐的独奏曲目对传统技巧要求很高,比如滑音、抹音、垫指、飞指、模仿鸟叫等.而加键唢呐却是无法做到的,因为它受加键子的影响,不能做到传统唢呐的那种演奏方法和效果,从而无法演奏出动听的旋律和高难度的炫技,曲目本身的风格和内涵也就荡然无存了.而且从音色角度来讲,加键唢呐偏于暗淡,它只能在大乐队中体现它融合乐队,加强厚度的效果,在穿透力和个性发挥上是远远不及传统唢呐的,所以加键唢呐只能用于大乐队合奏,而不适合于独奏.当然它也有传统唢呐望尘莫及的一面,它的优势是演奏半音,擅长转调,弥补传统唢呐在这方面的劣势和不足.
我认为,正确对待传统唢呐和加键唢呐的用途才是最关键的,不能盲目地去使用,比如硬要拿加键唢呐去演奏唢呐的独奏曲目,“中不中”、“洋不洋”,根本不能表达出乐曲的风格和内涵,技巧也得不到发挥,民族音乐的特色和个性也体现不出来,这样的话就适得其反了.所以一定要发挥它们各自的优势,把传统唢呐和加键唢呐合理分配到各自需要的用途中去,最大化地体现它们不同的价值,发挥出最大的能量和作用.
总之,传统唢呐和加键唢呐各有优势和劣势,我们不能从单方面去评定它们的好与坏,它们在一起组成了一个庞大的唢呐家族,形成了一个完整的体系,正确对待运用传统唢呐和加键唢呐,为中华民族的音乐传承与发展做出最大的贡献！
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