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木材和木雕艺术品关系
木雕是一门古老的艺术门类,但由于木材本身不宜存留这一性质,所以传世较少.上海博物馆收藏几件唐代木雕作品,其中一件大迦叶头像形神兼备.另外,北京故宫博物院珍藏清朝时期黄杨木雕——东山报捷图黄杨笔筒,犹如一幅美丽的画卷,有山,有水,有树,有景,造型自如,栩栩如生,活灵活现.宋、辽、金、元、明、清各代,均有少部分木雕艺术品流传于世,足见木雕艺术源远流长,弥足珍贵.
一般来讲,用于雕刻的木料材质决定了木雕艺术品本身的品质.就红木而言,如色泽、重量、木纹、气味、光泽、质地、坚硬程度等,都可以体现木雕艺术品本身的价值.
黄杨木,质地坚韧光洁,纹理细腻,色泽温润,光滑柔和,淡黄的色彩,更显雅润可爱,是极好的雕刻材料.且有效果,并且年愈久色愈深,古朴美观,适宜雕刻艺术品,是雕刻的上乘材料.如：作品《蝶恋花》就是运用黄杨木特有的木性进行创作的,达到极佳的效果.鸡翅木,因木纹类似于“鸡翅”而得名,纹路交错清晰,颜色突兀,有套花,在红木中属于有个性、夸张一点的木材.红酸枝木,其纹理特征适合做家具,稍加点缀即是高端木雕艺术品.小叶紫檀,木质坚硬,生长缓慢,数百年才生长十几厘米左右.明朝末年,南洋各地紫檀木几乎采伐殆尽,清代所用紫檀木全是明代所采.2017年金秋“艺博杯”参展获金奖作品《葫芦蝈蝈》,就是运用紫檀木的坚硬度进行精雕细琢,精心打磨,作品细腻光滑,犹如婴儿的肌肤让人爱不释手.这也是紫檀为世人所珍视的一个重要原因.
木材种类繁多,用于木雕工艺品的材质要求比较高.所有木材皆有气孔,吸附力强,无论哪一种物理形态的水都很容易被吸收,水分含量过高,再遇天气干燥,热胀冷缩都会使木材开裂或爆裂变形.所以一般木材在雕刻前都会做一些去除水分的工艺处理,使其达到制作木雕艺术品的含水标准.木材密度会影响木雕工艺品的精细度,相对来讲,材质坚硬的木材更适合于精雕细琢及磨光处理,制作出的作品也会非常细腻光滑.但也有密度不高却纹理细腻、色泽高雅的木材,如,我们本地生长的白果树,也就是银杏树,还有以前从事民间雕刻用的白松和非洲进口的花旗松等一类木材.用这些材料进行雕刻,作者要有很深厚的雕刻功底,由于材质偏软,不能用砂纸打磨,必须作者用雕刻刀一刀刀铲出来.除用刀以外,任何工具都做不出效果,谓之“刀功”.木雕的色彩也分深、浅两种,一般而言,红木类颜色较深,白木类颜色较浅.按放置场合,作品需要做仿古处理或彩绘贴金等工艺,如住宅装潢、家具装饰等,需用油漆喷涂.实际上一件完美的木雕工艺品,并不需要过多装饰,一点保护漆或者打蜡就可以了,这样既环保又可体现木材本色.作者的刀法,雕刻技艺,结合木材的特征,淋漓尽致地表现出来.材质好,工艺价值高,构思巧妙,文化内涵丰富即是木雕艺术品的上乘之作.木雕艺术品,由于其木纹的肌理浑然天成,都是不可复制的.
一流的雕刻技艺,纯手工制作决定了木雕艺术品的价值.一件原创木雕艺术品,自拿到木料开始,作者即进入工作状态,想开始制作时,应慎重考虑：这件是做商品,还是制作艺术品.从特色、材质、造型上对原材进行审视、察看,这叫审材,然后依据原材料特征设计手稿,往往几易其稿,才觉满意,是思想文化的创作过程.感怀那悠悠水木年华,沧桑的岁月年轮,不同的纹理化成不同的面孔,皆构成统一的艺术元素,形成强烈的视觉冲击.稿子定下以后,开始雕刻、去料、出坯,出坯以后,看是否有破坏木材本身的肌理特点的败笔,这叫审坯,然后再修光完成.整个过程都需要作者全身心投入,所以一件作品就是艺术家本人艺术水平的真实写照.作者的空间想象力、造型能力、雕刻元素的把握与运用,娴熟的雕刻技法、文化思想及修养内涵,都会在作品中得到体现.如果说,木雕工艺品的材质,决定了艺术品本身的档次,那么,精湛的工艺、纯手工制作技法,就决定了艺术品的价值,然而艺术家本身的艺术涵养,决定了作品本身的艺术感染力.雕刻是美的艺术,雕刻艺术家是第二个造物者,懂得如何去发现、感受、欣赏世界的美.美丽的年轮,多彩的木纹,经过时间的洗礼,一张张岁月的脸,变为会说话的活物,是活动的精灵,这本身就是完整的艺术品,发现并创造它,你就是一名成功的艺术家.
［作者简介］
刘承林,1967年10月生,中国党员,大专学历,南通如东人,师承工艺美术大师吴学忠先生.高级工艺美术师,江苏省工艺美术名人,南通市非物质文化遗产代表性传承人,中国民间文艺家协会会员,中国工艺美术协会会员,江苏省工艺美术协会红木专业委员会委员,南通民间文艺家协会理事,如东县民间文艺家协会副主席,如东县工艺美术行业协会副会长.1986年毕业于如东桐本雕刻专业院校,1987—1992年,从事民间传统工艺雕刻与研究,1993—2005年任职于南通市巨匠艺术品有限公司钻研红木艺术精品雕刻与创作.
（编辑：李艳韬）
艺术品论文范文结:
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