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于佩尔阿姨的《她》和《将来的事》
文 ■ 韩青 编辑 ■ 孙立峰
就像把梅丽尔·斯特里普喊作“梅姨”,中国观众喜欢用“于姨”这一称呼表达对伊莎贝尔·于佩尔的亲昵.早几年,她就以《钢琴教师》惊艳国内影迷,如今已成世界影坛最火阿姨,得过两届戛纳影后、四次金狮、一次银熊,并获得威尼斯电影节终身成就奖,是在欧美各大电影节拿奖拿到手软的法兰西国宝级演员.
这期强力推荐于姨的——《她》和《将来的事》,原因无他,这两部片子更女性、更家庭、更情感、更有故事,更好看.
年逾六十的于姨去年一口气出了七部电影,最引人瞩目的就是这两部.前者强力入围奥斯卡,后者被誉为法国文艺电影复兴之作,横扫欧美各大影评人奖项.于姨扮相酷酷地演绎现代巴黎生活里的中老年职业妇女,如何自尊自信自立自强,克服种种现实危机,重铸灿烂人生,故事实在精彩.而且,于姨演技如神,角色绚丽生姿,影片风格缤纷,《她》属悬疑惊悚片,《将来的事》是哲理励志剧,都是能量满满的剧情大片.
于姨今年更是凭借《她》获得金球奖,并被提名奥斯卡最佳 女 主 角, 不 少 影 评 人 认 为 ：六十三岁的于姨风姿绰约技压群雌,是真正的年度最佳表演贡献者.
电影《她》根据法国小说改编,导演是荷兰电影大师范霍文.此前范霍文曾力邀玛丽昂·歌迪亚、妮可·基德曼以及莎朗·斯通来演主角,但统统遭拒,嫌弃这个角色形象的口味太重尺度过大,完全颠覆了受害女性忍辱雪耻的传统银幕形象.
这是一个霸道女总裁反击蒙面偷袭男的故事.
游戏公司女老板米歇尔在家中被性侵,非但不报警反而用猫鼠游戏的手段独自寻凶复仇.她召集亲友聚餐说明遭遇性侵事件,同时声明拒绝报警,更拒绝羞辱感 ：犯错与犯罪的又不是我.
众人也都听之任之,米歇尔离异独居,性情独立坚强,处事雷厉风行,日常生活里身陷各种奇葩状况——老妈一大把年纪整天和小白脸厮混,儿子天天啃老找了个野蛮女友还喜当爹,前夫另有新欢还得由她来照顾生计,公司下属制作游戏图片她,合伙人闺蜜夫妇双双恋上她……而米歇尔表情高冷,衣着光鲜,始终不哭不闹不等不靠,凡事兵来将挡水来土掩,一一沉着应对.
其实,表面无坚不摧的她承受着巨大的童年心理创伤 ：她老爹因精神极端错乱疯狂杀死二十八位邻居,被判终生,当时小米歇尔才十岁.作为一个臭名昭著的连环杀人犯的女儿,米歇尔深感人们对她生活的猎奇心远多于对她的同情,这就是她不报警的原因.
当米歇尔再次遭遇侵犯时,她奋力反抗并将侵袭者打伤,剥下其蒙面头套,万分诧异地发现对方竟是隔街的男邻居,是她原本暧昧心仪的帅哥.为防止这个变态狂再侵犯女性,她设下陷阱杀死了他,生活又复归平静.
有评论说,于姨此片演技是辗压式的盛大绽放,把女人在渴望与正义复仇之间的转换,传达得精准微妙.最暖心的是米歇尔在影片结尾与所有人际冲突和解,于是有人说,于姨在此片中为新时代独立女性形象做了最美诠释.
再说于姨出演的《将来的事》.
80 后法国新锐导演米娅·汉森 - 洛夫钟情哲学和音乐,不同于偏爱重口味的七十八岁高龄电影大师范霍文,执导《将来的事》,风格迥异.于姨在这部片子里,换了种方式抗拒一系列现实打击——用女知识分子的高雅修养和隐忍精神.
米娅常常被说成是同为导演的丈夫奥利维耶·阿萨亚斯（张曼玉的前夫）的艺术主张追随者,《将来的事》是她的第五部作品,终于被看成是她个人成熟之作,夺得去年柏林电影节最佳导演奖.
于姨饰演的娜塔莉是一位教师,在高中教哲学,丈夫汉斯也是一位教师,在大学教哲学.两人结婚数十年,一双儿女也长大离家,夫妇俩的日子貌似平静美满.娜塔莉和汉斯虽同为哲学教师,但娜塔莉倾心苏格拉底,汉斯重视康德,不同哲学观其实是不同人生观的投射.
某一天,汉斯突然向娜塔莉坦白 ：自己有婚外情,要搬去与情人同居.娜塔莉表情淡然而内心错愕,更多的麻烦也接踵而来——她编著的教材被出版社撤换,年迈的母亲饱受抑郁症困扰,只能不情愿地被送进养老院.
这时,她最喜爱的学生法比安出现了.法比安和志同道合的朋友租住在一家乡下农场研讨哲学,得知娜塔莉的状况,特意邀请她到农场小住.她如期前往,并非寻找慰藉,而是想保持心智的开放与交流,可惜在农场她也没能收获到心绪安宁.不久母亲病故,娜塔莉在公交车上瞥见汉斯和情人一晃而过,倏然破泣而笑,仿佛心结抖落.
剧终时,又是一年圣诞节,汉斯突然回来想留下一起用餐,但娜塔莉很理性地请走了他.圣诞夜,她给回家过节的儿女们做了丰盛晚餐,抱起女儿新生的婴儿,娜塔莉欣然接受了“姥姥”这个新身份,就如同接受生活中的所有变化一样.
《将来的事》系德国和法国合拍,故事背景在巴黎,德国的哲学和音乐随处可闻.于姨读书的镜头遍布影片,她在火车、地铁、自家阳台、农场坡地、公园草坪、休假小屋,读书就是她的生活方式,相比普遍女性面对相似困境的怨怼和愤怒,娜塔莉表现出令人惊异的冷静、克制,有自尊也会自嘲.美丽的哲学教师,穿着绯红花色连衣裙在海滩和草坡漫步的娇小身影,笃定而骄傲,透露着低沉的惆怅和深厚的诗意.
两部电影里的于姨职业不同身世各异,人生境况却十分接近——都是人到中年,一边要应对父母辈的生命衰亡,一边要面对儿女辈的成长繁衍,而丈夫们要么离异要么外遇,外部社会的侵犯与冲突都带给她们痛苦与不安,一切都如现实生活中所谓苦命女人的可怜状,然而处在这些动荡时刻的她们,从未蓬头垢面,从不歇斯底里.透过那些表面化的热闹剧情,于姨把她们内心的力量,错落有致地排演在自己瘦弱苍白的面孔上,而那正是最具女性智慧的坚韧生命力.
于佩尔阿姨的论文范文结:
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