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美术批评家傅雷

傅雷以翻译家著称,可他的自我期许却是美术批评家.

职业志向

杨绛《( 傅译传记五种) 代序》里曾写道：“从前在上海的时候,我们曾经陪傅雷招待一个法国朋友,锺书注意到傅雷名片背面的一行法文critique d’art( 美术批评家).他对美术批评始终很有兴趣.”

傅雷对于美术批评的兴趣,其实非同寻常.他早年在法国留学时就选修过美术史课程,常去参观美术馆、沙龙画展,拜访知名画家.刘海粟在巴黎时,两人过从甚密.1931 年回国,傅雷所从事的第一份工作,便是担任上海美专教授,主讲美术史.

《世界美术名作二十讲》一书,即是当时编译的讲义.傅雷在上海美专期间,还翻译了《罗丹艺术论》,油印发给学生作课外读物.此书与《世界美术名作二十讲》一样,也未在他生前出版.

傅雷的职业志向,是通过教学传授美术理论和美术史知识,以促进美术创作.由于主客观多方面的原因,他的教学生涯几度中断.1949 年,吴晗想要傅雷到清华大学教授法语,他却只愿教美术史,而学校没有这门课,只好作罢.傅雷的美术教育实践未能展开,他内心是很在意的.《傅雷家书》里有这样一句话：

解放以前,上海、杭州、北京的三个美术学校的教学各有特殊缺点,一个都没有把艺术教育用心想过、研究过.

直言不讳

傅雷零星发表的几篇美术评论,包括一些早年不成熟时期所写的,尚不足以代表他的学术水准.倒是他写给刘抗、黄宾虹、傅聪等人书信中的相关文字,大致能够体现他的批评观.其中对于同时代画家的点评,更是爱憎分明、直言不讳.

傅雷推崇的现代画家是黄宾虹和齐白石,尤其是黄宾虹.致刘抗的长信中写道：

以我数十年看画的水平来说,近代名家除白石、宾虹二公外,余者皆欺世盗名；而白石尚嫌读书太少,接触传统不够( 他只崇拜到金冬心为止).宾虹则是广收博取,不宗一家一派,浸淫唐宋,集历代各家之精华之大成,而构成自己面目.我认为在综合前人方面,石涛以后,宾翁一人而已.

傅雷早年对刘海粟抱有希望,可后来的评价十分严苛.《傅雷家书》有云：

伦伦( 刘海粟长女刘英伦) 的爸爸在黄宾虹画展中见到我,大为亲热.这次在华东出品全国的展览中,他有二张油画,二张国画.国画仍是野狐禅,徒有其貌,毫无精神,一味取巧,骗人眼目；画的黄山峭壁,千千万万的线条,不过二三寸长的,也是败笔,而且是琐琐碎碎连接起来的,毫无生命可言.那天看了他的作品,我就断定他这一辈子的艺术前途完全没有希望了.我几十年不见他的作品,原希望他多少有些进步,不料仍是老调.而且他的油画比以前还退步,笔触谈不到,色彩也俗不可耐,而且俗到出乎意外.

他与刘海粟的私人关系比较复杂,致刘抗的信中说得很清楚：

以私交而论,他( 刘海粟) 生平待人,从无像待我这样真诚热心、始终如一的；可是提到学术、艺术,我只认识真理,心目中从来没有朋友或家人亲属的地位.所以我只是感激他对我友谊之厚,同时仍不能不一五一十就事论事批评他的作品.

傅雷对庞薰琹的艺术发展也颇为失望：

庞薰琹在抗战期间在人物与风景方面走出了一条新路,融合中西艺术的成功的路,可惜没有继续走下去,十二年来完全抛荒了.

傅雷晚年唯一看好的画家是林风眠：

现在只剩下一个林风眠仍不断从事创作.诗意浓郁,自成一家,也是另一种融合中西的风格.以人品及良心与努力而论,他是老辈中绝无仅有的人了.

底气十足

或许有人以为这些都是私下的评论,不足为凭.然而,傅雷生性严谨,从不信口开河；他写下这些文字,自然经过深思熟虑.致刘抗的信中有言：

你读了以上几段可能大吃一惊.平时我也不与人谈,一则不愿对牛弹琴；二则得罪了人于事无补；三则真有艺术良心、艺术头脑、艺术感受的寥若晨星,要谈也无对象.不过我的狂论自信确有根据,但恨无精力无时间写成文章( 不是为目前发表,只是整理自己思想).

可见,傅雷知道别人看到他的“狂论”会有怎样的反应.而且,对于这些“狂论”,他自认有理有据,因而底气十足.

傅雷与黄宾虹的关系当然包含私人感情,但他的评价并非感情用事.当他发现黄宾虹晚年的某些尝试有悖于他的艺术理想,也曾直言相告：

惟小册纯用粗线,不见物象,似近于欧西立体、野兽二派,不知吾公意想中又在追求何等境界.鄙见中、外艺术巨匠毕生均在精益求精,不甘自限,先生自亦不在例外,狂妄之见,不知高明以为然否？