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京剧武生表演艺术鉴赏

张　金

（河北省京剧艺术研究院　河北石家庄 050011）

【摘　要】京剧中,武生是擅长武艺的角色,分为长靠武生、短打武生、翻扑武生,表演者以青壮年男性为主.在京剧表演中,每种角色都有自己的表演风格,武生同样也有.文章主要阐明了京剧武生的类别和表演的特色,最后对于京剧流派的多样性进行了总结.

【关键词】京剧；武生；表演艺术

中图分类号：J821　　　　　　　文献标志码：A　　　　　　　文章编号：1007-0125(2016)08-0063-01

京剧作为中国戏曲的集大成者,可以说是最有代表性的戏曲剧种,它讲求“唱、念、做、打”样样精通,表演上具有歌舞的形式.京剧分为四大行当：生、旦、净、丑,其中武生属于“生”行当,主要是通过武艺表演来塑造人物形象的角色.

一、武生的分类

（一）长靠武生.长靠武生对于演员的武功、表演、唱念的功夫都有较高的要求.在京剧中,长靠武生大多扮演名将、盖世英雄,表演时要将人物的精神风貌表现出来.例如《长坂坡》中扮演赵云的武生在进行表演时,就应该将赵云的忠勇、无畏的大将气度表现出来.

（二）短打武生.短打武生主要对应长靠武生,他们一般身穿短衣裤、手执短兵器,身手敏捷,行动迅速.短打武生重视武打特技,在进行京剧表演时,有比较威猛的气势.例如《夜奔》的林冲,在进行表演时就要考虑林冲的情绪变化.

（三）翻扑武生.翻扑武生在京剧表演中不说话,主要就是翻跟头.翻跟头就容易使人想到孙悟空,在京剧中,孙悟空是由京剧武生扮演.

二、武生表演艺术

（一）长靠武生的表演艺术.长靠武生由于扮演的角色大多是盖世英雄、传世名将,所以其在表演上应该是庄重、大气的,表演应该有着大将风范.长靠武生整体呈现出一种气势,其主要表现的动作都是潇洒大气的.武生在进行打斗时,场面都比较宏大,规模较大.例如张飞、赵云等人物在表演时,需要注意与其他表演者的配合,还有就是要会进行唱念,整体就是具有表演美的英雄形象.

（二）短打武生的表演艺术.短打武生的表演应该是冲击人们的眼球的,给人们带来强烈的视觉感受,整体的动作应该是豪迈、具有美感的.京剧在表演时,其中的一种特点就是像在进行歌舞剧,所以武生在进行表演时,动作应该具有舞蹈的美感,扮演者应该是英俊帅气的.例如《大破铜网阵》中的白展堂,其固有形象就是翩翩公子,所以应该由英俊帅气的年轻人来扮演.

（三）翻扑武生的表演艺术.翻扑武生主要是翻跟斗.由于扮演角色的缘故,翻扑武生也扮演猴戏中的孙悟空.翻扑武生在进行表演时应该具备一定的演唱技巧,例如在扮演《大闹天宫》中的孙悟空时,表情要细腻,动作要灵敏,要将猴子的特色表现出来.同时在唱念上,要表现出孙悟空的桀骜不驯和抗争的特色.

三、武生表演流派的特点

京剧表演在掺杂舞蹈动作的同时,还要进行其他的活动,在唱功、念白、唱腔、武打表演上都有多元化的特点,不同流派的表演风格都有所不同.京剧演员应该是“一专多能”的,不仅要有最擅长的技能,还要兼顾表演中的其他表演技巧.

（一）“李”派的特色.清末三大流派之一的“李”派的创始人是李春来,其主要以翻扑表演为主,继承的是短打武生的表演艺术,在表演上集众家之长,吸收了武丑、武旦的表演特色,将民间武术中的拳法和剑法进行了融合,并添加上了舞蹈的成分,大大扩展了京剧表演特色.同时,“李”派在进行表演时,十分注重武打功夫,在表演时将高超的武艺技巧发挥得淋漓尽致.在很多京剧表演中,对武打场面、武打技艺都有比较高的要求,《花蝴蝶》中的姜永志,在表演时有连续的武打动作,还要求其动作干净利落.姜永志要在三张桌子上拿顶,然后从桌子上翻下,且在翻下的过程中拔刀,单膝跪地,手执尖刀,这套动作表演的难度较大,没有扎实的武术技巧,演员就不能一气呵成.

（二）“盖”派的特色.京剧表演要想吸引大家的关注,就必须要有自己的创作风格和表演特色,不仅要对传统技术进行继承,还要在继承中融入个人特色.

“盖”派的创始人是盖叫天,是在李派表演基础上,融合自己的表演特色逐渐发展起来的,最主要的特色就是将人物塑造的具有形象感和立体感,将人物的精气神进行了完美的统一.在京剧边沿上,“盖”派不仅重视武术技艺,对于人物精神状貌的塑造也是拿捏独到.例如在塑造武松这一形象时,“盖”派不仅对人物打虎的动作进行了设计,还十分重视人物的造型美感,塑造出了具有动感美、形象美的人物,形成了自身的特色.

四、结语

京剧艺术博大精深,具有很强的兼容性,在对京剧艺术进行传承的过程中,要注重对其技艺进行创新,要形成经得起时代考验的新的艺术.

参考文献：

[1]安然.京剧武生表演艺术浅识[J].剧作家,2008,(01):92.

[2]宋鑫.京剧武生表演艺术探析[J].戏剧之家,2015,(09):26.

[3]袁远.京剧武生表演艺术赏析[J].大舞台,2011,(07):32.

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