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它能推翻一切世间的习俗
珍妮特·温特森的《时间之间》是一部改编自莎士比亚晚期传奇剧《冬天的故事》的小说新作,书中保留了原剧的基本情节与人物关系,但将背景设定为当代美国,将当代人的生活与情感写入了文本.
在《冬天的故事》第四幕前,“时间”成为一个角色登台,说话间让戏剧在第三幕与第四幕之间跳过了十六年：在此之前,由于西西里亚国王疯狂地怀疑妻子赫美温妮与自己的朋友——波西米亚国王有私情,导致儿子死亡,新生女儿流落他乡,妻子因悲痛而“死去”；十六年后,被牧羊人收养的女儿长大,与波西米亚王子偶遇并相恋,机缘巧合之下,众人重又团圆,赫美温妮的“雕像…‘复活”,最终有了喜剧的收场.一部戏中时间跨度如此之长,自是违反了当时的戏剧成规,但“时间”辩护说：“我既有能力推翻一切世间的习俗,又何必俯就古往今来规则的束缚？”这样的处理使得“时间”的意义更加凸显,前三幕中疾风骤雨般发生的爱恨生杀,在十六年悠长的时间中被慢慢咀嚼,戏剧也生成新的节奏与风格.
温特森敏锐地捕捉到这一点,在小说中反复咏叹着“时间”.“时间之间”( The CJap of Time)这一书名,就取自于《冬天的故事》中最后一句话,西西里国王列昂特斯所说的“一路上我们大家可以互相畅叙这许多年来的契阔( this wide gapof time)”.在叙事的留白中,旧的罪恶被忏悔,新的生命在成长,微弱而强韧的希望被两位女性顽强地守护着一一在“时间之间”,似乎没有情节也没有突转,然而正是这些使悲剧转而为喜剧,如作者在小说的最后忍不住跳出来评论道：“赫美温妮做到了倒行逆施的大局中想行正道的人最难做到的事——无为.…‘无为”之中,托付着对于时间的信任.
在莎士比亚笔下,“时间”说：“我令少数人欢欣,我给一切人磨难.”对于古今相通的人类情感而言,“时间”究竟扮演着怎样的角色？这正是这部小说探讨的重要主题.
令人饱受熬煎的追悔、期待等等情感,其实都关乎时间.谁不曾生发出让时间暂停、逆转或者快快过去的热望呢？作者巧妙地在小说中建构起另一重空间——电子游戏的空间——来探讨人与时间的相处.“时间”是游戏中的一个角色,可以静止、快进和放慢,而玩家也要与时间作战.“时间之间”正是这个游戏的名字.这一游戏空间与小说叙事空间巧妙呼应,既是镜像,又是隐喻.我们一向认为电子游戏是肤浅空虚“娱乐至死”的当代文化的产物,但在这里,作者却将电子游戏写成了诗.
此外,这两部文本也照亮莎士比亚的伊丽莎白时代与温特森的当代这一重“时间之间”.在今天,人们拥有更多的知识和发明,监视器可以用来监视爱人,DNA检验可以代替神谕,人们甚至研究出了三十六个问题来催生爱情.然而,对于那些始终纠缠着人类的情感,对于不可逆转的时间,人们仍然无能为力,仍然像千百年前一样,经受着怀疑、嫉妒、悔恨、歉疚之情的折磨,甚至因此而做出冲动、盲目甚至愚蠢、可怕的事情,坠入更深的罪恶之中.从莎士比亚笔下的奥赛罗到莱蒙托夫笔下的阿尔别宁,从《冬天的故事》中的列昂特斯到《时间之间》中的列奥,人们在不同的时代不同的地点发问：宽恕、幸福和爱如何可能？我们如何才能不被时间困住？
小说的叙事修辞中,作者始终保有一种对于时间的敏感,时常让“时间”跳出来宣示自己的存在.时间有时是喻体,比如作者写到河,“像昔日的未来那样宽广”；有时又是本体,“过去是枚手雷,扔出去的时候才会爆炸”；有时,作者又在拿“时间”做机警幽默之语,譬如奥托力格斯反问：“你这点时间都没有,那时间还有什么用？”行文中,作者让时间不断地进入读者的意识和思考之中,让人们体味时间的意义,以及它在人们的生活、想象、情感中所扮演的角色.
在对这个古老故事的改写中,温特森创造了一个异常丰富的全新文本,小说中织人与“时间”主题相关的电影、诗歌,并将作者自己作为“弃儿,’的生命体验投入其中,《冬天的故事》由此变成了一个当代的故事,说不尽,讲不衰.
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