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从电视剧腐女文化看中国女性受众的需求变化
摘 要 在网络技术引领全媒体时代的今天,人们的思维模式和价值尺度发生了变化.随着女性主义理论的传播和发展,人们对于女性的发展状态以及女性的需求更加关注了.受女权运动的影响,男权受到了波动和挑战,电视剧中的男性形象也随着社会价值观的变化产生了一系列的变革.女性受众观看电视剧的关注点不只是放在男女主角身上,而是热衷于将男主角与其他男配角进行男男CP.文章基于电视剧女性受众心理角度,探求电视剧女性受众需求变化的真实原因.
关键词 腐女文化；需求；变化
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）224-0010-02
1 腐女文化在电视剧中受女性观众欢迎的原因
1.1 追求纯爱的女性心理
女性的情感是细腻浪漫的,她们希望感情是唯美纯粹的,但现实的爱情却往往令人失望.如今的社会,随着经济的发展,物质的膨胀,现实中纯爱感情的缺失让一些女性对纯洁爱情的向往移植到男男之间的感情上.腐女们认为,男女之间的爱情是建立在传宗接代的本能基础上的,男男之间的爱情才是纯粹的,不掺杂任何琐碎的因素,仅仅是因为单纯的喜欢与相互依赖.归根究底,女性追求的是一份真挚的感情,可以跨越年龄,超越性别,甚至不论种族.爱一个人的心情是美丽而单纯的.腐女真正看中的不是腐,而是爱,一份唯美,浪漫而真挚的爱.
1.2 置身事外的视角
在看男女的爱情故事时,一些女性会产生自我代入感,会将自己代入剧中的女性角色里,或把剧中女性角色作为竞争对手,产生嫉妒心理.如很多女性喜欢自称自己是靖王妃（《琅琊榜》中王凯的角色是靖王）,并且对剧中靖王妃的扮演者颇有微词.当部分腐女将自己代入剧中的女性角色或者将剧中的女性角色当成对手时,她们会感同身受的觉得要和别人发生争抢,这一点让她们很不舒服.而观看男性间的爱情故事时,剧中会很少出现女性角色,就算出现女性也多是“路人”的形象.这样女性作为旁观者,剧中人物的感情就和自己无关,自然不会产生争抢的想法.
1.3 网络传播的影响
1.3.1 社交媒体可自由进行信息共享
当今社会,网络技术引领全媒体时代的发展,网络为腐女文化盛行提供了传播平台.网络信息低门槛、无拘束、交互式的自由传播方式使得腐女群体可以相互交流看电视剧的感受,这不再是一个人的自言自语.网络的自由性让腐女们在微博、贴吧、微信中可以自由地发文,可以和广大网友交流畅通,有彼此欣赏观点的还可以互粉.有些人还会对喜欢的电视人物进行二次创作,根据喜好,为喜欢的人物剪制视频,让广大CP 粉自由选择,自由讨论,分享信息.网络媒体的自由性增加了腐女们在聊天娱乐中的心理认同感,使她们形成了群体归属感.腐女们既获得了追求个性独立的自我满足感,又拥有了群体的归属认同感,也会更积极地讨论电视剧中的人物CP.
1.3.2 网络
现在网络上男女的“话语权”斗争可以说是一场没有硝烟的战争.网络是一个自由的国度,虚拟世界的规则不被现实世界束缚,每个人都可以自由发声,不论性别,任何人都可以自由表达自己的思想.长期以来在网络上女性控诉以男性为中心的各种不平等的文艺塑造,她们反对以男性为中心话语的文化霸权.部分腐女则以耽美文化（耽美小说,耽美漫画等）的方式塑造男性形象,坦然的表达自己对问题的看法,以寻求在网络世界拥有平等的话语权利.
2 从腐女文化看影视剧中女性受众需求变化
2.1 受社会意识形态变化影响
电视剧的取材源自于生活,它的创作都与时代背景有着密切的关系,代表了一定的社会意识形态,是社会生活的真实写照.由于电视剧的观众大部分是女性,所以女性受众的需求变化具有研究价值.无论是男性还是女性的价值观都是取决于一定时期的社会意识形态.
2.1.1 思想意识的变化
“中国传统的儒家思想是一种男权主义色彩浓厚的文化模式,它在很长一段时间内作为社会主流意识形态影响着中国文学影视作品中对男性角色的塑造”.20 世纪在传统的关系中,以“男尊女卑”的男权制、父权制为主导,男性在家庭中承担挣钱养家的重担,而女性通常在家里做家务带孩子,照顾家人.在家庭中掌握经济权利等于掌握着话语权,所以在家庭中男性多为一家之主,单一的社会地位让很多男性养成了“大男子主义”的特性.20世纪男性以父权制的期望标准来塑造自己的角色定位,而没有话语权女性也只能按照这一标准来看待男性.
步入新世纪,随着我国文化逐渐与国际文化交流融合,我国的文化也随之变得开放多元.女性普遍接受了高等教育,社会地位的提高,经济能力的提升,平等意识的觉醒；所以,进入21 世纪新时代的女性在思想上开放,经济上独立,无论是经济还是精神都不再需要依附于男性.
2.1.2 审美需求的变化
当代的女性对自己要求独立自主,同时也寻求关系的平等.新时代的女性在物质上可以做到自给自足,就更加寻求精神上的满足,比起威武的英雄式男性角色,她们更加喜欢颜值高且性格温柔体贴的暖男型男性角色.为迎合女性观众不断变化的审美需求,进入新世纪以来,男性的荧幕形象不断演变,从肌肉男、成熟大叔的硬汉形象到如今的“小鲜肉” “花美男”.“花美男”型银幕男性从被质疑,被嫌弃的境况变成了如今受到盛大追捧的境况.“鲜肉”男星也从当年屈指可数的古天乐,张智尧、陈坤、到近年充斥屏幕的各类鲜肉,如鹿晗、陈伟霆、马天宇等.
2.2 男色消费时代的到来
2.2.1 女性地位的提高
受欧美女权运动的影响,21 世纪的中国女性也开始争取自己的权利,她们要求女子与男子拥有同等地位,享受平等权利,并且可以遵从自己的意愿选择心仪的工作和享受的生活方式.如今的很多女性成为了许多领域的精英,而新时代的独立女性不喜欢传统电视剧中柔弱需要依附男性的女性,尤其不满女性长期以来处于被观看、被评价、被消费的现象.电视剧中的“腐女现象”（即男男组CP 的现象）则是将男女位置置换,由女性担当欣赏者、观看者、消费者,男性成为了被观赏评品的对象,男性像艺术品一样被讨论、研究,并且女性可以让这些男性互组CP.
2.2.2 追求“小鲜肉”的审美心理
在传统意识里,男性是主体消费人群,在社会中占据主体地位.但是随着新时代的到来,新时代女性的消费能力绝对不可小觑.“在消费时代,媒体通过电视剧这一载体,不断对符号进行重新塑造,使之符合大众审美期待,人们通过对这种符号的认同,促使大众传媒产生生产的动力.人们在消费形形色色的男性角色符号时,实际上也是在根据时代的需要不断的进行自身身份的认同”.新时代女性的地位提高,不再需要英雄式的男性,现在的女性更喜欢颜值高,性格暖,会照顾女性的“小鲜肉”.这些“小鲜肉”型银幕男性的特点是注重外在的包装和保养、偏爱个性,喜欢将头发染成各种颜色,彰显活力与阳光.在生活中他们的生活习惯也不同于传统男性,他们觉得男人也要学会“修边幅”,所以他们化妆,敷面膜,同时也会通过健身和节食保持身材.
传统男性通常有威武的身材和威严的气势,这会让女性产生一种被压迫俯视的不安全感.“小鲜肉”的出现其实反映了时代的变化以及女性的审美期待,是女性对男性期望的变化.因此,当下的荧幕男性为了更好的发展,顺应时代审美的变化,只好顺应潮流适当改变自身审美习惯,以顺应当下消费环境.
3 结论
腐文化不等于同性恋文化,卖腐也不是真正的普及同性恋文化,这只是一种“符号”消费,并且这种话题热度在网络发达的今天只增不减.这种“腐文化”的形成,是因为女性主义在网络平台的传播得到大众认可的结果,男男CP 符合了女性对男性的构想,获得了女性想要的一种男女平等.同时,在网络营销和韩剧的影响下,通过腐女们的宣传,荧幕男男CP 已经成为大众讨论的主要话题.
现如今处在一个消费时代,女性希望通过“消费”的方式获得某种形式上的满足和幸福感.因而,荧幕男性及荧幕男性的感情也成为被消费的一部分,电视剧女性受众通过消费“男色”获得心理满足,银幕男性也希望通过满足“腐女”需求去获得关注,维持热度.电视剧作为大众媒介的重要传播手段,它同时也是消费品,必须符合当代消费者——女性的审美.当然,腐女的产生以及腐女文化的盛行,离不开消费文化,女性主义的影响,更离不开网络营销的操作.
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