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吴磊的奇花玉骨
曾经见过吴磊的一件荷花摆件,荷花清远,遗世而孤立,荷叶香香,云卷云舒,颜色、玉质,都不是很上等的玉料,却让作为观者的我分外动容.那拼命挣扎出淤泥的枯荷,那出于淤泥却洁白无瑕的花朵,都向观者彰示着其不染不妖不沉沦的精神.枯荷的题材,难免会让人感受到秋天的悲凉之意,可是,吴磊却将这种天意弄人的逆境雕刻出拼搏向上的不羁之风,让人从作品感受到了满满的激励之情,不得不说,这与吴磊本人的那种坚韧性格不无关系,也正因为如此,他的作品总是有其独特之处.了解过吴磊的艺术之路后知道,他的作品以花鸟的摆件见长,所做材质涉及独山玉、和田白玉、和田碧玉等,尤其对家乡的独山玉情有独钟.在他刀下的作品中,牡丹富贵之态溢表,菊花傲然之气勃发,芙蓉清幽之风肃然……众花神态不一,皆有各自性情.
对书画有研究的人都知道,花鸟的绘画不仅需要笔墨间的技术运用,还需要绘画者在日常生活中拥有细腻的感官,然后结合心境落笔生花,玉雕艺术亦是如此.每种花卉的花瓣、、枝蔓、绿叶等,都有各自千娇百媚的不同.这不仅需要创作者异于常人的细致观察,还要将心中最柔软的一处置放干净,将这些大自然的精灵揉于心,捏于魂,然后才能将所观所想寄情于刀下,发挥出创作该有的神韵.而这些,通通会在吴磊的作品中一一体现.碧玉作品《太湖荷韵》,将碧玉娇艳的翠绿雕刻成荷花的花瓣,而整块料中有脏色的部分巧妙地作为了荷瓣旁边的湖中奇石,花的柔美加之石的粗犷,一柔一刚,一阴一阳,碧荷生幽泉,馨香为谁生？在玉雕中,运用玉料颜色会让所雕作品锦上添花,但是,过多的色彩交合却会增加设计雕刻的难度,颜色丰富的玉料最是考验创作者的技艺.吴磊的《果酬盛世》和谐地将寿桃、繁花、枝叶的颜色融到一件作品中,充分挖掘了独山玉的丰富色彩, 粉、绿、黄、白……五彩缤纷,一派丰收气象.
《风荷绿影》的色彩搭配,《希望》的色带运用,都充分表现出吴磊的玉雕花卉俏色功底.认识吴磊的人都知道,他是以花鸟件的设计雕刻为擅长,综观吴老师的作品可以发现,他对花卉的完美把握甚于对虫鸟的刻画.在花卉的雕刻上,吴磊堪称新一代的花卉之秀.虽然未见过吴磊本人,但却能从其作品中感受到他的潇洒不羁和细腻柔情,心有猛虎,细嗅蔷薇.
照片中的吴磊,端坐于山花烂漫处,日光暖暖,神态柔和,却仍能感受到他目光中的坚定,而这份笃志的性情,让他不断拜师,不断钻研,终成就了他玉雕生涯的奇花玉骨,而在这玉雕的前进路上,他终将会走得更远.
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