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京津冀协同视域中的承德民间音乐产业化
【摘 要】京津冀三地文化事业的协同发展,是落实京津冀一体化协同发展战略的重要工作内容,这也为承德市民间音乐的产业化发展提供了良好的机遇.本文认为,承德民间音乐产业化发展的思路是：将本地区民间音乐与流行、通俗音乐有机融合起来推动产业化发展,进而凭借所可望收获的良好社会效益来彰显承德民间音乐与京津冀三地文化的渊源关系,从而在京津冀三地文化协同发展的“顶层设计”中为承德地区音乐文化事业的发展争取到应有的地位.
【关键词】京津冀协同发展；承德；民间音乐；产业化
中图分类号：J607文献标志码：A文章编号：1007-0125(2018)06-0061-01
一、承德市民间音乐资源及其产业化发展现状
承德是满、汉、蒙等各族群众聚合杂居的地区.这使得少数民族音乐与中原汉族音乐相互交融,产生了许多优秀的民间音乐艺术.比如,首批入选河北省非物质文化遗产的承德清音会,就是由清代满族宫廷音乐与从江南地区向北传播的十番锣鼓乐混合交融而成的全新乐种.在清朝灭亡之后,原避暑山庄的宫廷乐师不得不辗转民间谋生,他们在原清宫“清音十番”的基础上吸收一些承德地方音乐曲目,创造出了清音会这样的新型民间乐种.丰宁满族吵子会、滦平十番乐、丰宁南营子吹打乐等承德地区民间音乐瑰宝,其演化历程也与清音会十分相似,都是满汉民族民间音乐相互交融的产物.
除了上述的民间音乐之外,还有平泉燕山大板、兴隆铁板大鼓、宽城热河二人转、兴隆皮影戏等民间曲艺戏曲品种以及丰宁蝴蝶舞、宽城背杆、隆化二贵摔跤、丰宁竹板落子、滦平棉花鬼、隆化八大怪、兴隆蹦跶会、隆化霸王鞭等民间舞蹈品种.这些民间音乐、曲艺、舞蹈品种,无不带有满族等少数民族文化影响的印痕.
虽然承德市拥有众多的民间音乐、舞蹈类文化资源,但是本市民间音乐、舞蹈的产业化发展水平是比较低的,多数民间音乐、舞蹈并未实现产业化,少数民间音乐、舞蹈类品种虽然进行了产业化发展的尝试,但发展水平仍然较低.比如,承德清音会仅由承德鼎盛文化产业投资公司等企业牵头组织过若干场展演活动,并未形成常态化的商演机制；二贵摔跤的演出团队虽然远赴欧美国家进行展演并收获了良好的声誉,但至今仍是“墙里开花墙外香”的局面,在承德也未形成常态化的商演体制.
二、京津冀协同发展背景下的承德市民间音乐产业化发展思路
2015年,党审议并通过了《京津冀协同发展规划纲要》,明确了“京津冀协同发展”实施的具体细节.三地文化事业的协同发展,则又是京津冀三地公共服务一体化协同发展的重要内容.在笔者看来,民间音乐文化产业化,不仅可以促进京津冀三地文化协同发展,还可以让三地文化交流融合.
那么,对于承德市门来说,当务之急就是依托本地区民间音乐、舞蹈资源与京津冀三地音乐文化之间存在的同根同源关系,推进民间音乐、舞蹈的产业化发展.依靠民间音乐产业化的发展成果来彰显承德民间音乐同京津冀三地文化之间的同源关系,吸引国家有关部门的注意,以期在未来京津冀文化一体化发展的“顶层设计”规划中,为承德地区的文化产业和事业争取到宝贵的一席之地.
所以,当前承德市音乐文化产业化思路就应当是彰显与京津冀音乐文化之间的同源关系.而这种同源关系具体表现在两方面.
一是承德民间音乐、歌舞融合了古代农耕与游牧两种族群的音乐文化之精华,具有典型的“慷慨悲歌”风范,与河北省腹地的音乐文化之间存在着同源关系.
二是承德民间音乐、歌舞深受满族宫廷及民间音乐文化浸染,与京津地区的众多民间音乐、舞蹈形式也有着一定的渊源.因此承德市音乐文化产业化的发展思路就是突出这两种渊源关系.
接下来则需要确定当前承德音乐文化产业化发展的手段和方式.许多人一谈到民间音乐产业化发展,就会认为民间音乐不符合时代审美,打不开市场.其实不然,歌手谭维维的《华阴老腔一声喊》引发了热议.这首将陕西华阴老腔与摇滚乐相结合的独特曲目,开创了中国黄土摇滚的先河.启示我们,在当前的文化环境下,民间音乐的产业化发展并非没有市场.而是需要创新,将民族音乐同流行、通俗音乐有机融合起来,以当前社会公众所喜闻乐见的通俗化表现形式引起关注,借此引导观众认识民间音乐的魅力,培养欣赏民间音乐的习惯.
综上所述,笔者呼吁承德市的文化主管部门和相关企事业单位开动脑筋,采取创意化的思路将本地区民间音乐同流行、通俗音乐元素结合起来,推进产业化发展,收获良好的社会效益.这样才能体现承德市民间音乐、舞蹈与京津冀地区文化的同源关系,为承德文化产业和事业的发展作贡献.
参考文献：
[1]高瑜.河北民间音乐文化产业现状与发展对策研究[J].大家,2011(17).
[2]张金桐,刘玉清.关于打造河北省主题文化品牌的对策性建议[J].社会科学论坛,2012(04).
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