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印象派艺术语言和当代中国山水画的共通性

摘要：印象派绘画和当代中国山水画创作具有一定的共通性,本文通过比较研究分析印象派的艺术语言,分析了中国当代山水画创作中存在的问题,其中笔墨和线性的弱化、缺乏传统意境需要引起关注.研究印象派艺术挖掘其东方痕迹,结合我国传统文化和人文理念在山水画创作中得以应用.利用二者共通性艺术形式和丰富创作语言创作出富有时代意义和中国笔墨韵味的作品.当代中国山水画创作要不断的创新和完善.希望通过研究为山水画创作与理论研究提供点滴帮助.

关键词：印象画派；艺术语言；当代中国山水画；创作启示

注：本文系2018年度河北省高等学校科学研究项目成果；项目编号：2018204011468.

一、印象画派艺术语言

印象画派产生于19世纪中叶,是西方近现代美术流派发展的产物.印象画派的绘画语言独树一帜,在关注客观物象的同时,在构图上有所创新,关注线造型和光与色的视觉效果的表现,更多的体现了艺术家自身的主观思想情感.

1.构图

独特的视角是西方审美意识中对客观物象的主观再现,西方传统绘画构图注重三角形构图、对称构图等,而印象派绘画的构图形式丰富多样,更加主观大胆的分割构成,打破传统意义上的构图形式,提高水平视点,营造一种现代感,突出画面的视觉效果.巧妙的构图和造型,抓住瞬息万变的光色效果摆脱传统的透视景深的禁锢,激发艺术家写生与创作的灵感,体现了浪漫主义和写实主义的结合.

2.线造型

传统西方绘画倾向于运用细腻的色彩关系塑造立体空间,注重客观物象真实状态的表现,具有艺术家的主观思想,但更加尊重自然,比较理性.印象派更加注重作者的主观情感,在表现手法上不似古典主义的细腻刻画,画面中清晰可见的线条灵动多姿的去塑造客观物象,对大自然进行总结提炼,历练的线条更多的体现了画家的艺术修养,比较感性,能够与观众产生共鸣.

3.弱化投影

西方传统绘画比较注重对客观事物的立体光影效果,关注物象本身的内在结构.印象派则通过主观的意向表现弱化投影,利用简约和谐的笔触、明快纯净的色彩,运用色块的互相对比和衬托表现创作的意境,使整个画面大气雄浑、不拘一格、突出主题具有较强的装饰效果.作品中的笔触和色块有序排列,如线条般表现出物象,使每一笔色彩更具表现力.对结构的表现也恰到好处.如果从一个时期或一个画派的整体特点去比较,那么印象画的作品更加倾向于平面化的艺术处理,具有很强的归纳性.印象派画家弱化画面中的投影效果,强化了主观的视觉色彩效果.

二、印象派绘画与中国山水画的共通性

印象派绘画与中国山水画无论从文化内涵,还是画面的结构、主题、内容、材料各方面都存在着差异,挖掘深层次的艺术语言,会发现两者之间存在很多共通性.

中国的山水画从选择的主题上看,选择描绘的主题多是山川、树木等自然景色,在画中会衬托小桥流水、屋舍俨然,有炊烟袅袅或垂钓溪边的生活情境,不乏旷达豪迈的大气魄,也有一定的生活气息.赋予了山水画可观、可游、可居的特点,使客观存在的自然山水更加生活化充满情感.王微在《叙画》中的观点主张不要追求形貌的真实而照抄自然,要经过提炼、概括融入作者的主观思想表现景物的内在神韵,关注四季更替的区别和情景交融,“望秋云神飞扬；临春风思浩荡.”他认为只有这样的心境和情怀才能激发人们的情感和联想,透过山水的表象紧扣事物内部的精神主旨,观者才有可能产生共鸣欣赏大自然的真实美感.中国山水画提倡艺术家的主观情感通过客观事物得到再现,使自然山川成为传达精神内涵的载体,最终达到形神兼备的艺术效果.

印象派画家尊重自然,关注自然本身,倡导人与自然的和谐主张,把主观的人文思想和创作理念协调的融入自然景物当中.画家们注重经户外写化,追求物象的光色效果,在主观处理物象的同时并不缺少理性.从印象派绘画的主题、色彩、构图、笔触等方面来看,我们不难发现与中国山水画的共通之处.都是运用点、线、面的构成元素通过色彩的对比、韵律协调、融入作者的主观情感和人文理念对客观景物进行再现.

三、当代山水画中存在的问题及思考

1.笔墨和线性的弱化

南朝谢赫在“六法”中提到“气韵生动,骨法用笔”,他认为绘画的线条要和写书法一样富稳健生动,是体现作品格调和高度的要素.在当代社会意识形态发展变化,山水画面临着大的改革,传统绘画的笔墨对线的运用使画面具有一定的力度和风骨,随着西方现代艺术思想的渗透,中国山水画融入了西方的艺术思想,传统笔墨受到一定的冲击,绘画的笔墨和线性表现逐渐弱化,传统绘画的思想根源和艺术形态在某种程度上出现弱化.新兴的各种画风和流派风起云涌,各种实验水墨此起彼伏,传统精神内涵和技法面临着新的挑战,为顺应发展而苛求变化,表现形式上的确一定程度上有所发展,问题的关键在于传统山水画自身笔墨的丰富性被削弱,还少了“笔墨当随时代”的应变能力.

2.人文理念关注不足

艺术创作核心思想是人文理念,这些理念正是作品的灵魂所在.传统山水画中蕴含着丰富的思想,或是儒家思想、道家理念、文人画思潮等等,即包含创作理念,也有创作技法.既有“外师造化,中得心源”这样的创作理念,又有“一花一世界,一树一菩提”的创作意境,当代的山水画创作注重表象的形式,在这些核心理念上关注不足.

四、印象派绘画对中国山水画创作的启示

中国山水画历史悠久,有着深厚的根源和传统积淀,在发展中保持其独特性、独立性.当代艺术要坚守自身的艺术本源并寻求发展.我们在追求形式变化和丰富的同时,要继承中国画的传统文脉,续写中国画所独有的艺术文化、民族情怀和审美意识.在变革和转型的过程中,保持头脑清醒,善于分析,传统笔墨内涵是中国画之根源和精髓,民族的就是世界的,只有放眼世界,植根民族,才能使艺术呈现继承和发展的正态发展.

参考文献：

[1]宗白华.美学与意境.[M].人民出版社,1987年版.

[2]徐复观.中国艺术精神[M].华东师范大学出版社,2001年版.

[3]李泽厚.美的历程[M]. 中国社会科学出版社,1989年版 .

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