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柳子戏音乐中笙的伴奏风格
清亮透彻、中音柔和优美的特点,同时也十分容易同柳子戏中其他乐器相融合,具有很好的协调性.在整个柳子戏的伴奏过程中,笙可以充分发挥美化唱腔的作用,同时也对柳子戏中人物的情感表达起到推动作用.笙较慢的节奏和韵律让柳子戏变得更有张力,让戏曲的起承转合更加协调,也让乐队音响的柔和度不断提升,深化了柳子戏的表现力. 柳子戏的剧情总会有一些跌宕起伏.例如在柳子戏经典剧目《风雨帝王家》中,就有对武则天的描述.其中有些剧情表现了武则天作为第一位女帝王的奢华和雍容华贵,因此这时的乐队伴奏格外高亢.还有一些剧情反映了武则天内心的纠结和焦灼,这时乐队的伴奏较为低迷.在这两部分之间起到弥合作用的便是笙的演奏,它将戏曲中的矛盾冲突以及剧情的交替进行了有效连接和更迭,让剧情更加有张力,戏曲冲突也更加明显,极大推动了剧情的发展.因此,笙作为柳子戏的伴奏乐器,有着很好的剧情弥合作用.
由于柳子戏的演奏风格比较粗犷奔放,因此柳子戏留给观众的印象就是高亢激昂.但是笙的伴奏让柳子戏的表演刚中带柔,刚柔相济,这样让柳子戏的表现力更加丰富.
（三）柳子戏音乐中笙的把位.柳子戏笙把位完全不同于学院派独奏笙的把位以及其他剧种的笙把位,它具有柳子戏的独特性.最初,柳子戏伴奏用笙主要是十七簧山东把位笙,后来随着柳子戏的发展以及剧情的需要,其把位升级到了二十一簧.把位的增加使得音域进一步拓宽.柳子戏中笙的把位在其音位排列上科学有序,便于柳子戏演奏者对曲牌进行伴奏,也让演奏效果更柔和圆润.笙在柳子戏中采用了与戏曲牌相匹配的把位和音位排列,这在很大程度上让演奏更加便捷,演奏时的速度也易于控制,因此柳子戏中的笙演奏更加合理和人性化.
四、柳子戏中笙的整体伴奏特点
柳子戏的乐队主要是由文场和武场构成,其中文场主要采用丝竹乐器,主要有竹笛、笙、三弦,俗称“三大件”,这三种乐器音色分明,彼此默契配合,单旋律随着主旋律变化.柳子戏的伴奏功底主要体现在过门的演奏上,笛子可以即兴发挥,与笙、三弦构成支声复调,可谓天衣无缝,珠联璧合,加上打击乐的辅助伴奏,使得整个柳子戏的伴奏音乐既豪迈奔放,又不乏柔和温情,让观众神清气爽.这种别具特色的伴奏特点也是历代柳子戏老艺人经过不断演练和推敲,慢慢琢磨出来的. 柳子戏中笙以演奏旋律为主,对整个柳子戏起到融合音色的作用,让剧情更加生动.因此笙的演奏也更为独特,其风格也自成一派.在这个过程中,柳子戏运用了笙特有的“双气”技巧作为铺垫,加以笙的“小、尖、清”音色对比,让剧情显得更加丰满.柳子戏中的笙作为伴奏乐器,与演唱及整场剧情配合非常重要.因此,笙在伴奏时,要在把握剧情的同时加上一些即兴的创作和发挥,这才能体现笙演奏者的内功.
（一）柳子戏《赞子》中笙的伴奏特点.柳子戏曲目《赞子》属于紧打慢唱类曲牌,其唱腔中的戏曲间奏十分繁多,同时《赞子》中演员的唱腔是自由说唱体,有一定自由发挥的空间,这就使得一些演员在演唱的时候,乐队的伴奏不容易跟上唱腔,导致表演不够顺畅.而该曲目中,笙的伴奏与演员唱腔形成旋律上的对比,富有鲜明的风格特色.快速《赞子》善于表现高亢奔放的情绪,伴奏速度要很快,这就需要伴奏者具有非常熟练的演奏技巧,将每个字、音都演奏得清楚到位,同时还需要对角色的强弱对比进行很好处理,而笙的伴奏能更好突出这种强弱的对比.
（二）柳子戏《序子》中笙的伴奏特点.柳子戏《序子》中的人物性格和整体剧情都十分有张力和表现力,上下句对仗工整,唱腔灵活多变.因此,在《序子》的伴奏中,笙的演奏风格就是突出唱腔.当主旋律强的时候,笙的演奏就弱；当主旋律弱下来的时候,笙的演奏不断增强,形成此消彼长的态势,这是一种托腔腔调的处理方式.这样的伴奏风格让《序子》的剧情内容得以充分发挥,唱腔更加具有穿透力.
（三）柳子戏《二板柳子》中笙的伴奏特点. 《二板柳子》是一个类似说唱的,极为通俗易懂的柳子戏,演唱速度均匀,每个表演者都有其独特的唱腔和风格,即兴表演很多,这对笙的伴奏提出了更高要求,需要笙演奏者清楚了解演员的演唱风格,与他们及时沟通,然后才能更好配合.
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