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以线立骨、情趣自然关于黄格胜山水线描特征的解读
摘 要：当代山水画家黄格胜将传统山水画技法对线的要求与现场写生的风景速写相融合,充分发挥了线条的魅力,以线立骨、神态多样,意趣横生,气势壮阔,创造性地发展了山水画的速写形式,形成了富有国画特色和现代意义的山水线描.
关键词：山水线描速写；以线立骨；造型；情趣
当代山水画家黄格胜将传统山水画技法对线的要求与现场写生的风景速写相融合,以大自然中的树木、山寨、河流、大山、舟楫等客观现象为素材,“外师造化,中得心源”,关注对象的形神,守住山水画的审美法度并勇敢地超越法度,在内容和形式之间,强调形式服务于内容,以变化多样的笔法构筑画面,用笔硬朗,以线立骨、神态多样,意趣横生,充分发挥了线条的魅力,创造性地发展了原先仅作为“粉本”（底稿）的山水画速写形式,形成了富有中国特色和现代意义的山水线描.
一、黄格胜的山水线描的造型特点
线条是美术造型最基本的语言,黄格胜在继承前人基础上,细心观察,潜心钻研,巧妙组织线条,将骨法用笔融入速写当中,逐渐形成了具有鲜明的个人精神面貌的山水线描造型.
（一）树木的造型——依形用线.黄格胜笔下的线描树木种类繁多,形式多样.有特征鲜明的松树、柏树、槐树、杨树、柳树、梅树、榕树,也有姿态多变的杂树；有枯树虬枝,也有繁枝茂叶；有粗壮的大树,也有细小的幼树；有卓然挺立的独树,也有浓密交织的丛林；有层层叠叠的翠竹,也有婀娜多姿的芭蕉…… 对于每一棵树的刻画,黄格胜都是紧扣其特征,抓住“最精彩的那组结构”,运用有变化的线刻画其形象,对树干、树枝、树叶均以与之相应的手法加以合理的取舍和艺术的表现.如他经常用比较长的线或短斜线、一波三折的曲线勾画树干外形和枝干走向,以圆转加多棱的转折线画老树的结疤或断截面,再用短小变化的线构筑其纹理和质感.对于表面较为光滑的树干,多用较长而稀疏的线条表现,对于树皮粗糙的老树,往往会以短促而稠密的线条表现.对于那些枝叶茂密的树则大多枝干留白,仅用寥寥的几笔点其树纹,而将树叶的描绘作为重点,或以灵活多方向的的短线表现树叶,或用双勾圆圈、桃形绘其特点,或着用密集多变的点来表现.
（二）山石的刻画——疏密对比.自古以来,对于山川地貌的阴阳向背,石质纹络等特征,黄格胜经过对传统山水画山石画法的研习及自然地理环境下山石的细心观察,总结规律,从结构出发,抓住山石结构的两大部件——“外轮廓线”（边线）和“内轮廓线”（内结构线）,通过对线条的长短对比关系和疏密变化的处理来表现山石高峰.如作品《长白山小天池小木屋》中,小木屋以密线条绘之,屋前的石块、土坡便多用疏笔,石块外形虽然仅为一笔或两笔构成,然而笔痕一波三折,每块石头的外形勾勒绝不雷同.内部以较长的线分出纹路,再用稀疏的短线加上几笔,坚硬的石块便赫然而出.《阳朔写生》因为重点要表现中景的山峰,所以近景的土坡先用长线斜织布其坡势,再用寥寥几根中长线平行排出.而中景的左右两座山峰详细描绘,在外轮廓线里面,每一道山脉转折又用笔断意连的长线勾勒,再用或左或右、或直或曲、或舒缓或急促的各种线绘制山脉的块面起伏的变化,后山山纹用线又渐渐稀疏,直至远山,仅绘山势外形,如此前后层次分明,虽群山屹立,但主次突出、和谐生动.
（三）民居古镇的塑造——线面结合.在对景写生的艺术实践中,黄格胜选择那些有着沧桑岁月感的民居古镇为主的建筑物着力描绘,砖墙、石阶、河道、门楼、吊脚楼、巨石、古树、栅栏、草垛常常构成了画面主要内容,并由此形成了自己独特的绘画风格.黄格胜认为画民居必须注重观察,首先要清楚透视,然后根据房子结构特点、抓住“大形”进行“搭建”骨架,再添砖加瓦,完成细节.如木制结构的吊脚楼,一眼看去,楼脚支柱,屋檐层叠,穿斗窗雕,结构复杂,就先用长线起几根主要的木柱和屋顶,然后再逐渐进行木板墙面、窗户、栏杆、瓦片等细节的排列和穿插,进而画出体积空间.对于连成一片的吊脚群楼,采用“截取法”“遮挡法”适当的取舍或留白,使各间房屋在统一中有变化.还有石头房、古建筑、现代高楼大厦等,黄格胜都一一找到画面的表现重点和独特的表现手法,如对工整的砖瓦结构的房屋则以“多笔画法”,即用笔断意连的几条线去描绘一面墙,并以局部裸露的墙砖为切入点求变化；石头房以刻画形象生动的石形为主；古建筑对细节雕饰大胆取舍；现代高楼大厦则适当增加树木穿插、屋舍掩映等山水画的元素.众多的建筑通过各种线条的组织和安排,线面结合,既有整的形体,又有细节的刻画,一一在他的笔底呈现出独特的古朴生动、自然有趣的风貌.
二、黄格胜山水线描的情趣表现
黄格胜用富有个性的线条和笔墨淋漓尽致的抒发着他对桂北大地浓厚的情感,以及对少数民族原生态的山水风景不舍的情结.
（一）闲适的乡村野趣.黄格胜作为一名农民的儿子,他热爱脚底的土地,热爱辛勤劳作的田园.下乡写生、对景创作是他艺术的源泉,也是他特有的绘画风格.在黄格胜的线描作品中,你随处可见长满青苔的瓦房,剥落的墙面,矗立的草垛、幽静的的荷塘、水中闲游的鸭子,正在觅食的鸡群、随意堆放的木柴、层次不齐的栅栏、陡峭的台阶、静泊的船只、群飞的鸟雀……这些寻常百姓的生活场景被黄格胜组织在画面中,妙趣横生,触动我们的心弦,引发我们的共鸣.在《元宝山写生》中,山寨下方木桥边的山路上有一只狗,他的题记是这样写的：“在元宝山见一趣事：一鸡叮得肉皮一块,狗欲夺之,于是慢慢悠悠的随鸡而行.转完一圈寨子,鸡吞肉皮不得,狗亦未夺得.最后鸡吞下肉皮,狗长叹一声,竟也无可奈何……”（注：标点为笔者所加）这是发生在一只狗和一只鸡身上的故事,也是一块肉皮引发的故事.而能够发现这一故事的人,何尝不是一个“贪玩”的人,有童心的人？列夫?托尔斯泰说：“在自己心中唤起曾经一度体验过的感情,用动作、线条、色彩、声音,以及言辞所表达的形象来传达这种感情,使别人也能体验到同样的感情——这就是艺术活动.”黄格胜之所以能够在平凡中创造经典场面,在于他以一颗质朴的童心细心地发现了生活中的奇趣,再加上娴熟的笔墨技巧,他就能够创造出打动人心的艺术之美.
（二）壮阔的山川情韵.黄格胜主张画画要“远看有气势,近看有故事”,“有气势”指画面有意境、气格等可赏,“有故事”指有笔墨、内容、情节等可品.黄格胜以黄山、齐云山、武夷山为对象的的枯笔山水线描,取材于闻名天下的风景胜地,或写苍松劲柏虬龙盘曲,铮铮铁汉一般顶天立地；或写峻峭异石静卧山岗、峭壁参天,触目惊心；或峰峦叠嶂、千古屹立；幽壑纵横、绵延壮阔；或写溪流潺潺、云瀑漂荡,怡人心脾；或山路崎岖,山门隐现,引人遐思.每幅作品线条粗拙并济,有虚有实、刚柔相济,有质有韵；构图有的简洁疏朗,有的密实饱满,有的突兀高大,有的险峻奇特；画面意境深远,笔精墨妙,耐赏耐品.他以超出常人的勤奋全身心投入国画创作和研究中,在山川情韵间不断尝试新的形式.如以表现桂北元宝山青山寨为主的山水线描写生长卷《石上人家》就是用签字笔在长达十米的素描纸上绘制而成,在巨石丛杂、树木葱郁的掩映中,一座座山寨静立,一杆杆草垛高实,一撮撮稻苗齐列,一颗颗松树苍劲浓郁,一丛翠竹摇曳,一位农民脚步匆忙,两只鸡却很悠闲……黄格胜用这副气势壮阔的长卷给我们讲述了古老的青山苗寨的故事,在流畅生动的线条中让我们记住了这片土地的广阔无垠,这片青寨的幽雅怡人,寨中的人们淳朴自然,生活简单却充满了快乐.在悠闲随意的意境中,让我们感受到了他对桂北青山和村寨的痴情厚意和满腔.
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