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雨果绘画的中国情结
说到法国作家雨果（1802 年—1885 年） ,我们首先想到的是《悲惨世界》《巴黎圣母院》,但雨果不仅是小说家,还是诗人.而且雨果不仅是诗人,还是画家.遗憾的是就在法国,公众晚了一个半世纪,才认识雨果的绘画天才.
雨果的绘画作品,传世至今约有三千五百余幅.有他为自己作品的插图,也有人物神情的勾勒,而人们关注较多的是他的墨渍画.
墨渍画是雨果绘画中的奇品.一个画家这样记述他亲眼看到的雨果创作的情景：“他沉思着将一瓶墨泼在一张白纸上……突然,大师的手指,或垂手可及的一件东西,甚至一根火柴,在纸上东划西划,显露出一幅令人迷惑的景象,风景或雉堞,先勾勒出顶峰,再补上山脚.”
这样的绘画很像中国的泼墨.画家将墨随意地泼在纸上,然后依墨色浓淡、墨迹大小,点染而成一幅画作.20 世纪初期,超现实主义艺术家布勒东,看到雨果想象力恣肆奇兀的墨渍画,认为雨果是现代艺术的先驱之一.据说,毕加索曾在雨果后人的家里看到雨果的一些画,失声喊道：“这样的画,我也一直在画！”毕加索的绘画创作比雨果整整晚了半个世纪,雨果应该是前卫画家了.
雨果创作的主要形式是水墨画,而水墨画恰是中国传统绘画的主要类型.
雨果没有到过中国,但他与中国画、中国文化确有情缘.
雨果的绘画作品中有一组“中国题材画”,历来为人重视.这组画共五十七幅,包括十九幅铅笔画、钢笔画和三十八幅“烙画”.铅笔画和钢笔画,应是“烙画”的草稿或草图 .中国的服饰、中国的图案,“烙画”充满中国的风味.这些“烙画”今天陈列在巴黎雨果故居纪念馆三楼的展厅里,这里称作“中国客厅”.
雨果曾在文章中以“太阳神”和“龙”比喻“艺术中的两个世界”,认为“这两个世界属于最高的趣味,标志出这最高趣味的两极.这最高趣味的一端有希腊,另一端有中国”（《趣味》）.1861年11 月25 日,在英法联军劫掠中国圆明园之后,雨果在致布特勒上尉的信件中,赞美圆明园为“世界奇迹”“绝无仅有、举世无双的杰作”.雨果说：“艺术有两个原则：理念和梦幻.理念产生了西方艺术,梦幻产生了东方艺术.如同帕特农神殿是理念艺术的代表一样,圆明园是梦幻艺术的代表.
它荟萃了一个民族的几乎是超人类的想象力所创作的全部成果.”而“这个奇迹现已不复存在”.
雨果愤怒地谴责了侵略者的卑劣行径：“一天,两个强盗走进了圆明园,一个劫掠,一个放火”,一起摧毁了圆明园.“这两个强盗分别叫作法兰西和英吉利.”
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