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评剧乐队概论
孟强
（瓦房店文化综合执法大队辽宁瓦房店116300）
【摘 要】评剧乐队在评剧舞台演出中占有十分重要的地位,发挥着十分重要的作用.本文从评剧乐队的构成、评剧乐队的作用、评剧乐队的特点三大理论层面出发,对评剧乐队进行全方位的概要论述.对于评剧乐队的伴奏艺术,可以提供理论思考与实践参考的双重价值.
【关键词】评剧；乐队；构成；作用；特色
中图分类号：J825文献标志码：A文章编号：1007-0125(2016)03-0038-01
评剧乐队是评剧舞台演出中不可或缺的重要组成部分,在整个评剧艺术中,占有十分重要的艺术地位,起着十分重要的作用.
研究评剧乐队,对于整个评剧艺术的提升与发展,既具有理论思考的价值,又具有实践参考价值.对于评剧乐队伴奏艺术,更具有直接的理论指导意义.为此,本文专门对评剧乐队进行全方位的概要研究与论述,希望能够引起关注与讨论.
一、评剧乐队的构成
评剧乐队的第一个内容,是评剧乐队的构成.熟悉掌握评剧乐队的构成,是研究评剧乐队的基础与前提,因为评剧乐队的伴奏,是乐师与乐器有机统一、完美结合的产物,即人与物的合二而一.乐师作为人,是评剧乐队伴奏的创作主体,而乐器乃是乐队伴奏的客体,但却同等重要.古语说：“工欲善其事,必先利其器.”意思是说,要做好一件事,必须首先使工具精良.
评剧乐队的构成,同所有戏曲乐队的构成在总体上大同小异,即分为文场与武场两部分,二者合称“场面”,系乐队的别称.文场指各种管弦乐,乐手称“乐师”,包括板胡、二胡、三弦、月琴、琵琶、扬琴、笛、笙、箫、管、唢呐等.武场指各种打击乐,乐手亦称“乐师”,包括单皮鼓、檀板、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、撞钟等.评剧乐队中,以鼓师与琴师为主演的“左膀右臂”.鼓师又称“司鼓”,是全乐队的指挥.琴师是板胡乐师,又称“大弦”,演奏唱腔与各种音乐的主旋律,因为板胡是评剧的主奏乐器.
二、评剧乐队的作用
评剧乐队的第二个内容,是评剧乐队的作用.评剧乐队在整个评剧演出中,担负着为演员表演伴奏的重任,起着十分重要的艺术作用.
（一）为唱腔演唱伴奏.评剧唱腔音乐是评剧表演的中心与重点,唱、念、做、打“四功”,唱功居首.许多评剧表演艺术家,都首先以唱腔演唱为艺术支点与亮点.例如白玉霜唱腔的低回婉转、新凤霞唱腔的甜润清脆、韩少云唱腔的细腻醇厚、花淑兰唱腔的高亢俏丽……如此等等,不胜枚举.而在这些唱腔的演唱中,评剧乐队的伴奏功不可没.
（二）为演员表演伴奏.评剧乐队通过演奏各种不同的“锣鼓经”,为演员的各种不同的表演动作伴奏.例如[急急风]伴奏紧张、急促的动作,[旦上场]伴奏旦角上场的动作,[四击头]伴奏“亮相”的动作等等.
（三）掌握舞台演出的节奏.以鼓师为全乐队指挥,掌握整个舞台演出的快、慢、强、弱等节奏.
（四）营造舞台气氛.评剧乐队演奏不同的曲牌或[锣鼓经],可以营造出各种不同的舞台气氛.例如曲牌中的[将军令],营造的是雄壮豪迈的舞台气氛；又如[锣鼓经]中的[乱锤],营造的是紊乱的舞台气氛.
在上述的各种艺术作用中,又以表现剧中人物的情感为重中之重.为此,所有乐师都必须倾情投入,做到“以情带声,声情并茂”,同演员一起,共同以真情打动观众,引起观众的情感共鸣,最终收到“以情动情”的演出效果.
三、评剧乐队的特点
评剧乐队的第三个内容,是评剧乐队的特点.
（一）民族特点.评剧音乐是民族音乐,评剧乐队也是民族乐队,具有鲜明的民族音乐特色,即“讲究音乐作品的‘韵律’和‘意境’；注重人与自然的统一与交流；追求艺术表述中情感和伦理的结合与渗透；推崇音乐艺术表现的蕴蓄、婉曲；喜好音乐艺术形态的谐调、中和、简约与适度等.”[1]
（二）地域特点.评剧是流行于北京、天津、内蒙古自治区和华北、东北各省的北方戏曲剧种,带有鲜明的北方地域文化特色,与南方戏曲剧种越剧、粤剧等有明显的差异.所以,评剧乐队所伴奏的戏曲音乐也自然带有北方音乐文化的特点.
（三）剧种特点.评剧起源于河北东部滦县一带的“对口莲花落”,历经“平腔梆子戏”“唐山落子”“奉天落子”几个历史阶段,又吸收京剧、河北梆子、皮影戏、大鼓等戏曲、曲艺音乐的精华,形成板腔体的音乐体制,并有慢板、二六、楼上楼、散板等不同的板式,其剧种特点也十分鲜明.
随着社会、时代的不断发展,新内容必须以新的艺术形式去适应,要中西混合、吸收、借鉴用来丰富改革戏曲乐队中原有的不适应的伴奏方法和乐器,既要大胆改革,又要历史地、全面地遵守乐队的发展规律,不断改革,以适应新时代的要求.
参考文献：
[1]付翠屏,韩义军.中国民族民间音乐概观[M].北京：中国戏剧出版社,2004.
[2]张海宁.评剧乐队及伴奏[J].电影评价,2010.
作者简介：
孟强（1966-）,男,辽宁省瓦房店人,就职于文化市场综合执法大队,从事戏剧音乐伴奏和研究工作多年.
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