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格里格抒情小品中的五部性结构
巢 蓉 （广东省外语艺术职业学院 510640 ）
摘 要：格里格一生创作有十集共66首抒情小品,这些抒情小品旋律质朴、风格隽秀、结构精致、小巧玲珑,是西方钢琴音乐文献中的一朵奇葩.这些抒情小品所采用的曲式结构多种多样,其中有十几首抒情小品采用了“五部性”曲式结构,构思巧妙、独树一帜.本文从三方面具体阐述了这些“五部性”抒情小品的曲式结构特点以及作曲家独特的创作思维.
关键词：格里格；抒情小品；曲式；五部性
格里格一生创作有十集共66首抒情小品,这些抒情小品旋律质朴、风格隽秀、结构精致、小巧玲珑,是西方钢琴音乐文献中的一朵奇葩.这些抒情小品曲式结构十分丰富,多种多样.如单一部曲式、单二部曲式、单三部曲式、复三部曲式等等.其中,有十几首抒情小品还采用了“五部性”曲式结构,构思巧妙、独树一帜.如第4首《精灵之舞》（OP.12-4）、第5首《民歌》（OP.12-5）、第9首《摇篮曲》（OP.38-1）、第12首《挪威舞曲》（OP.38-4）、第17首《蝴蝶》（OP.43-1）、第23首《即兴圆舞曲》（OP.47-1）、第24首《纪念册的一页》（OP.47-2）、第25首《旋律》（OP.47-3）、第29首《悲歌》（OP.47-7）、第40首《少女之舞》（OP.57-5）、第52首《民谣》（OP.65-5）、第55首《老祖母的小步舞曲》（OP.68-2）等.
“五部性”结构通常指“单三部——五部”曲式或“双三部”曲式.其典型的曲式结构是A+B+A+B+A.但是,格里格抒情小品中采用的“五部性”结构除了一般意义的“单三部——五部”曲式或“双三部”曲式以外（如第5首《民歌》和第23首《即兴圆舞曲》等）,还呈现出形态各异的其他样式的“五部性”结构,这是格里格很有创意的曲式思维.以下从三方面具体阐述一下这些“五部性”抒情小品的曲式结构特点以及作曲家独特的创作思维.
一、以循环原则建构“五部性”结构
在66首抒情小品中,以循环原则建构的“五部性”结构乐曲较多.这些以循环原则建构的“五部性”结构的乐曲虽然也采用了“A+B+A+B+A”这样的结构,但是,这种结构与“单三部——五部”曲式和“双三部”曲式还是有所区别.格里格设计的这种结构样式更多的运用了循环原则,乐曲呈现出来的是更接近于回旋曲式的结构形态,五个部分更多的是对A和B进行种种变化呈示与再现.
格里格在建构循环原则的“五部性”结构时,有以下几个特点：
1.乐曲第一部分A往往重复一遍,形成这样的“五部性”结构.如第40首《少女之舞》（OP.57-5）、第55首《老祖母的小步舞曲》（OP.68-2）、第17首《蝴蝶》（OP.43-1）、第29首《悲歌》（OP.47-7）、以及第24首《纪念册的一页》（OP.47-2）等.其创作思维表现出“强调第一部分主题,突出第一部分的主导地位与重要性”这样的用意,同时也意图使第一部分作为近似回旋曲式的“主部”,从而更清晰的体现出“循环五部结构”的特点.
2、乐曲第一部分A往往变化重复与再现.如第4首《精灵之舞》（减缩与变奏A）、第17首《蝴蝶》（扩充A）、第12首《挪威舞曲》（减缩A）等.其创作思维表现在意图使乐曲脱离单三部曲式的框架,更多的体现出循环式的“五部性”结构的特点.以著名的第17首《蝴蝶》为例,其曲式结构简要图式如下：
从上图可以看出,格里格采用了扩充的方法将A1和A2分别增加了1小节和3小节.由于乐曲演奏速度很快,不仔细分析谱例而单靠听觉是无法辨析出其微妙的变化的.一方面,格里格用这些微妙的变化说明A和B+A都不是简单的重复,而是以不同的形态依次呈现.另一方面,A部分循环出现,每次又以不同形态变化重复,更凸显“主部”意义.这些都充分说明格里格在创作中合理的运用了再现原则与循环原则的同一性,构思极为巧妙.
二、以变奏原则建构“五部性”结构
以变奏原则建构的“五部性”结构乐曲有第25首《旋律》（OP.47-3）和第52首《民谣》（OP.65-5）.格里格在这两首乐曲中都运用了将第一部分作为“主题”进行几次变奏的创作手法,来建构乐曲的五个部分.这种创作手法也可以理解成用同一材料及其变化发展来建构乐曲的五个部分,使乐曲的乐思既高度统一又丰富多彩.
以第25首《旋律》（OP.47-3）为例,其曲式结构简要图式如下：
《旋律》以第1-2小节作为主题动机,以模进作为主要发展手法来建构整部作品,创作手法极其简约内省,整首作品旋律委婉,感人至深.a乐句是整首作品的核心,它又是由第1-2小节下行自由模进两次结构而成.其他如a1、a2、a3等乐句均为a的变奏,主要手法还是模进.从表面上看,这部作品由A+B+A+B+A五个部分构成.实质上,它应该是以变奏原则构成的A+A1+A+A1+A2形式的“五部性”结构.
再以第52首《民谣》（OP.65-5）为例,其曲式结构简要图式如下：
《民谣》所体现出来的变奏原则非常明显.a乐句进行了5次变奏,从而组成了A+A1+A2+A1+A2“五部性”结构.非常有趣的是a4变奏综合了a1的前两小节和a的后两小节,这一变奏只截取A的部分旋律进行重新组合,运用材料非常节省,这也是格里格很多作品的共同特点.另外,A在重复时,增厚了和声织体,并增加了八度重复的复调声部,第四部分（A1）与第五部分（A2）也采用了相同的创作手法.
三、以对称原则建构“五部性”结构
第9首《摇篮曲》（OP.38-1）是以对称原则建构的“五部性”结构.在以往的曲式分析中,往往认为这是一首混合型合成中部的再现单三部曲式作品.但仔细分析这部作品,就会发现合成中部这种结论稍显牵强.另外,第一部分在完全重复的情况下却并没有用反复记号标记,而是重复写了一遍,这一点也难以解释.通过乐曲各部分的布局与相互之间的关系,可以得出这样的结论,该曲是以对称原则建构的“五部性”结构,即A+A+B+A1+A这种形式.B作为对称轴中心,使两端的两个A部分成平衡状态的对称型分布.曲式结构简要图式如下：
《摇篮曲》将三部性原则、再现原则、对称原则、五部性原则巧妙的结合在一起,使整部作品的曲式结构呈现出丰富的多样性,从某种意义上看,已经接近了混合曲式和边缘曲式.
综观这些“五部性”结构的抒情小品,格里格所呈现的创作风格是异彩纷呈的.格里格在三部性结构的基础上加入了新奇巧思的构想,这种精致的写作风格也是这些作品能够在众多钢琴作品中独树一帜的真正原因.同时,格里格创造的音乐语言也为许多20世纪的作曲家提供了有益的启示,他的贡献和影响是巨大而深远的.
参考文献：
[1]《格里格钢琴抒情小品选》,人民音乐出版社,1981年1月出版.
[2]杨儒怀著.《音乐的分析与创作》（修订版）,人民音乐出版社,2003年9月第二版.
[3]吴祖强编著.《曲式与作品分析》（修订版）,人民音乐出版社,2003年6月第二版.
[4]钱仁康,钱亦平著.《音乐作品分析教程》,上海音乐出版社,2001年5月第一版.
作者简介：
巢蓉,出生年月：1978.7,籍贯：湖南株洲,学历：本科 职称：讲师,研究方向：作曲与作曲技术理论.
性结构论文范文结:
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