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析蒙文在内蒙古文创产品设计中的应用
郁涯
摘 要：蒙文具有很强的装饰艺术性,这与蒙古族群体重祖谱、重礼制的观念,以及源于草原文明的平面循环思维方式都密切相连;而文创产品设计多是本土文化意识的产物.本文用蒙文元素设计出多样化的文创产品,既可以保护和传承民族文化,让民族文化体现出时代特点,又能够丰富文创产品设计的表达空间.在此,笔者撷取其中优秀作品与读者共享.
关键词：蒙文；文化创意；产品设计
一、早期蒙文的发展历程及创意性表现
世界上每一个民族由于不同的自然条件和社会条件的制约,都形成与其它民族不同的语言、习惯、道德、思维、价值和审美观念,因而也就必然形成各民族不同的民族文化.蒙古族的文字,历史悠久,经历了漫长的演变过程,由于它从上到下连写的特点,因而蒙古人也常说这是从天降地的文字.早期的蒙古文字曾采用回鹘文字母,称作回鹘式蒙古文；现存世的元代八思巴文皇帝圣旨牌,是元世祖1269年颁行的蒙古新字,由此蒙元符牌进入元朝,已发展成一套分类细致,职能明确,等级严明的系列符牌系统.蒙古文在蒙古族的文化发展上起过重要作用,连接着蒙古族人们的情感认知及思维方式、提升蒙古民族凝聚力,是蒙古民族传统文化的重要组成部分.正如历史学家Hobsbawm在其著作《被发明的传统》中提出,许多年代久远的“传统”,其实通常是在较后期才发展出来的,或以部分区域的文化特质代表全体,或近代现象象征长久历史的产物.当文化创意的概念和民族产业结合时,所产生的影响,不只是针对当下的经济效益,连带政治、文化、民族关系等方面,也都会碰撞出新的意义.
涵,该创意证实了：蒙文能在文创产品中得以应用,进一步说明了蒙文的空间给本土的文化创意产业带来无限的遐想.文化地景与社会记忆,在传统创造运动中,似乎都潜藏着人们意识里珍贵的资源,正如蒙古文字的语意经过有效的设计更增强了创造的个性；如上图中形意结合的设计,必然是结合了蒙古文化,习惯和语言的独特性的产物,这也是我们在今后的文化创意设计中值得考量、探索的地方.
二、蒙文在文创产品设计中的设计原则
（一）造境写意
一个好的文化商品,重点在于元素间的转化,不仅要注重外观形式感,还需要有它的内涵或故事性,商品有了故事性才容易体现自身的特色从而感动消费者.如图2,设计师在设计蒙古王标志时,将蒙文和蒙古包的造型相结合,经过高度艺术加工,达到情境交融,寓意有宾客在蒙古包里的情景,从而表现出意境美,而王字即俗话“顾客即上帝”,无庸置疑,“顾客是上帝”的企业理念对于提高企业营销水平起到了一定的积极意义.在文创产品设计中,设计师还需要考虑到蒙文的形态、材料、色彩、工艺等运用不同的方式、手段加以尝试,因此在设计具体实物时对设计师有不同的考量与挑战.
（二）融合转换
当蒙古族文字与文创产品进行融合转化时,展现出一种独立的艺术.充分利用蒙文艺术构成各种别具一格的装饰纹样,堪称内蒙古文创产品的一大特色.蒙文在文创产品中的应用,形象的借用在满足功能的同时传递出浓浓的内蒙古传统文化,形象而生动.蒙文不但具有很强的可塑性和装饰功能,也是保持鲜明民族特色的要素之一.蒙文在文创产品设计中的运用,让居住在其中的居民,外地来的游客感受到少数民族地域文创产品的独特性及观赏性.
三、蒙文元素提取与再设计
文字作为民族文化的重要组成部分,无论在何种视觉媒体中,都是属于画面的形象要素,随着少数民族地区经济文化的发展,蒙文在蒙古族地区奠定了举足轻重的地位,而现有的蒙文在文创产品中的应用还不足以施展其原有的魅力.内蒙古地方政府采取了一系列的保护措施,一些有志之士也在致力于内蒙古文创产品的设计研究,挖掘和整理,有着重要的意义；蒙文造型何其独特,我们可将蒙文这个独特的元素提取出来,可以将其运用范围加大,将它们进行视觉化的重新设计,在它的底蕴上加上现代的时代感,更方便民族文化传承,民族艺术家只有立足于本土文化,以表现本民族特色内涵,挖掘民族文化中的精髓,同时也要与时俱进,这样民族艺术才能发展,才能充满生气.
综上所述,蒙古族文字在文创产品设计中的应用,是为民族设计重新整合资源和边缘设计突起提供广阔的空间,具有良好的开发前景.将民族区域内的产品设计与当地文化符号相融合,既丰富了蒙古族文创产品设计理念,又对整个文化创意产业的发展具有新的意义.
参考文献：
[1]周雅琦.北京民俗文化在文创产品设计中的应用研究[J].北京理工大学硕士毕业论文,2015.
[2]包鲁尔.论蒙古文字的图形化设计[J].内蒙古师范大学,2013.
[3]Hobsbawm E. Terence Ranger. The invention of tradition[M]．
Cambridge University Press,1983.
[4]巴雅尔校音著《蒙古秘史》[M].内蒙古人民出版社,第一版.
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