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《西游记》中赋
徐聪文
（延安大学 文学院,陕西 延安 716000）
摘 要：在《西游记》这部中国著名的古典小说名著中,存在着大量的赋.赋在小说中的大量使用,丰富了小说的表现手法,增强了小说的表现力.本文从赋在《西游记》中的使用情况、主要作用和艺术特色等方面来分析,使读者对《西游记》中的赋有着更加全面系统的认知.
关键词：《西游记》；赋；艺术特色
中图分类号：I207文献标识码：A文章编号：1673-2596（2016）04-0138-03
在中国古代的诸多文体中,辞赋占据着重要的地位.有关辞赋的渊源,众说纷纭,比较常见的几种说法包括诗源说、隐语说、综合说等.赋体文学的种类也是包罗万象,诗体赋、散体赋、骈赋、抒情小赋等都是赋体文学的常见体裁.但可以肯定的是,赋这种文体在汉代达到了鼎盛.随着时代的发展,人们对辞赋的热爱逐渐为诗歌所取代.但是,辞赋的创作仍然没有停止,尤其是在中国古典小说之中,赋被大量的使用,丰富了小说的表现手法,增强了小说的表现力.纵览中国古典小说,会发现作品中大量使用了赋这一文学体裁,这成了中国古典小说的一个显著特征.其中明显的是中国最著名的古典名著之一《西游记》,现以此为例说明中国古典小说中赋体的使用情况.
一、赋在《西游记》中的使用情况
《西游记》时期的中国古典小说已经进入到白话文时代,文字以白话文为主.但其中亦不缺乏诗赋的运用.这些诗赋多采用夸张、比喻、排比、铺陈等修辞手法,增加了文采,读起来也朗朗上口.《西游记》全篇共100回,其中有97回中使用赋这一文体,只有第38、46、74回除外.多者如第10、17、81、91回,每回可以看到7篇辞赋.这些赋字数不等,少则几十字,多则上百字.字数最多的一篇是最后一回唐太宗为玄奘所取回的真经撰写的《圣教序》,全文共770字.《西游记》中的赋包含诗赋、骈赋、文赋和俗赋四大类.除完整的赋作外,还大量使用具有赋体铺排特征的段落和句子,来渲染气氛,增加文采,使文章的表现力更加丰富饱满.有时这些赋作又会直接参与叙事,成为文章结构的有机组成部分,不仅使叙事更加流畅自然,也凸显了整部小说的音韵美和节奏感.
二、《西游记》中赋的作用
赋在《西游记》中起到的作用主要有渲染场面,铺排叙述等作用.根据其使用情况大致可以分为景物描写,人物描写,场面描写三大类.
1.《西游记》所描写的景物主要包括天界仙境的景物,妖精住所或点化而成的景物,以及人间之景.对于不同的景物,作者能够抓住其主要特征进行描写.写仙境注重其美丽清幽的景色,多铺陈奇花异草,峥嵘地势.让读者满眼珠光宝气、玉宇琼枝、如梦如幻、恍如仙境.妖精住处则是阴阴森森,地势险要,杂草丛生,野兽猛禽出没,使读者能够切身体会到其中的恐怖压抑.写四时之景突出的是四季的各自特点,春花冬雪,读来恍若置身于图画之中,四时之景历历在目.作者对景物观察细致入微,因此,才能把握住细节,将这些景物的独特之处一一叙述,使得人们身临其境.比如写东洋大海是：“烟波荡荡,巨浪悠悠.烟波荡荡接天河,巨浪悠悠通地脉.潮来汹涌,水浸湾环.潮来汹涌,犹如霹雳吼三春；水浸湾环,却似狂风吹九夏.乘龙福老,往来必定皱眉行；跨鹤仙童,反复果然忧虑过.近岸无村社,傍水少渔舟.浪卷千年雪,风生六月秋.野禽凭出没,沙鸟任沉浮,眼前无钓客,耳畔只闻鸥.海底游鱼乐,天边过雁愁.”[1]作者先写烟波巨浪,用了接天河、通地脉来比喻其宏伟.接下来就看到对大海最重要的特点潮水的铺陈.霹雳吼三春、狂风吹九夏,这里用数字来衬托潮水的汹涌.然后,作者继续渲染场面,写了大海附近既无人家也无鸟兽,由此可见海水的凶猛.最后点出在这样的大海里只有游鱼可以自由自在的生活,这突出了海洋独特的生存环境.写翠云山是：“山以石为骨,石作土之精.烟霞含宿润,苔藓助新青.嵯峨势耸欺蓬岛,幽静花香若海瀛.几树乔松栖野鹤,数株衰柳语山莺.诚然是千年古迹,万载仙踪.碧梧鸣彩凤,活水引苍龙.曲径荜萝垂挂,石梯藤葛攀笼.猿啸翠岩忻月上,鸟啼高树喜晴空.两树竹荫凉如雨,一径花浓没绣绒.时见白云来远岫,略无定体漫随风.”[1]写山写石,写烟霞写苔藓.这些都是山上最常见的景色,但是经过作者的妙笔,这些景物都蒙上了一层仙风道骨,显现出魔幻的色彩.同时作者注意突出时间的转换,“千年古迹”、“万载仙踪”展现了时空的悠远.“时见白云来远岫,略无定体漫随风”,这里采用动态的描写,给读者一种时间感与空间感.写水帘洞内的景色突出的是“浑然像个人家”这一特点,不论是锅灶樽罍、石座石床还是石盆石碗,都是常见的居家用品,这正显示出水帘洞人性化特点.写天宫之景突出的是它的奢华.南天门是琉璃造就,宝玉妆成,上面不仅有赤须龙,还有丹顶凤.天宫宝殿一层层,一座座,处处是玛瑙珊瑚,奢侈华丽.这宏大的建筑也只有用赋才能形象表现出来.
2.《西游记》中描写了形形色色的人物,既有神灵仙子,妖魔鬼怪,也有帝王将相,普通百姓.人物的刻画在小说中尤为重要.对于这些人物的描写,作者也常常采用赋的手法,凸显不同人物各自的特征.作者利用赋的手法描绘外貌,揭示性格,使这些人物活灵活现的展现在读者面前.首先作者喜欢用服饰描写来突出个人的职业.比如：“头上戴箬笠,乃是新笋初脱之箨.身上穿布衣,乃是木绵捻就之纱.腰间系环绦,乃是老蚕口吐之丝.足下踏草履,乃是枯莎搓就之爽.手执衠钢斧,担挽火麻绳.扳松劈枯树,争似此樵能！”[1]从这个人头上戴的,身上穿的,腰间系的,足下踏的,手里拿的,活生生地描绘出一个樵夫的的外貌.作者从头到脚,事无巨细,对其形象刻画的栩栩如生.对于神仙,作者往往会描写他异于常人的长相,不凡的身世和无边的法力.像哪吒三太子：“总角才遮囟,披毛未盖肩.神奇多敏悟,骨秀更清妍.诚为天上麒麟子,果是烟霞彩凤仙.龙种自然非俗相,妙龄端不类尘凡.身带六般神器械,飞腾变化广无边.今受玉皇金口诏,敕射海会号三坛.”[1]可以看出这里作者首先突出了他小小年纪这一点.再次,用麒麟子、彩风仙比喻三太子俊美的外貌.紧接着写他法力无边,最后用“今受玉皇金口诏,敕射海会号三坛”道出了他不凡的地位.为了突出妖怪的穷凶极恶,作者会极尽铺排他们的丑陋嘴脸：“独角参差,双眸幌亮.顶上粗皮突,耳根黑肉光.舌长时搅鼻,口阔版牙黄.毛皮青似靛,筋挛硬如钢.比犀难照水,象牯不耕荒.全无喘月犁云用,倒有欺天振地强,两只焦筋蓝靛手,雄威直挺点钢.细看这等凶模样,不枉名称兕大王.”[1]独角参差,双眸幌亮,作者首先写道妖怪的外貌异于常人,同时,让人们感觉到这个妖怪的精明.紧接着,极力描绘妖怪的丑陋.从面容到皮毛,这里作者用不同的色彩增加语言文字的形象性.之后,作者又开始描摹妖怪的威猛.让读者对妖怪的性格有有了更加直接的感受.最后“不枉名称兕大王”则点出这是一个什么妖怪.可谓是匠心独具,使文章既有文采,有充满了趣味性生动性.
3.赋在《西游记》中还大量用于场面描写.文章中各种场面描写均能看到赋的使用.《西游记》中人物之间的打斗场面极多,而作者尤其喜欢用赋的手法来渲染两方的交战情景,其中有71篇赋是关于打斗场面描写的,可以说打斗场面是赋最主要的描写对象.作者善长用寥寥百余字去渲染热闹激烈的打斗,将双方的交战背景,你来我往的打斗回合,两方打斗时的斗嘴,甚至是双方摇旗助威的帮手都以一小段赋展现出来.这种写作手法是继承了中国古代说唱文学的艺术特点,而小说中用赋来描写打斗场面既可以增加画面感与趣味性,又可以给整部小说增添文采.比如孙悟空与二郎神的打斗：“昭惠二郎神,齐天孙大圣,这个心高欺敌美猴王,那个面生压服真栋梁.两个乍相逢,各人皆赌兴.从来未识浅和深,今日方知轻与重.铁棒赛飞龙,神锋如舞凤.左挡右攻,前迎后映.这阵上梅山六弟助威风,那阵上马流四将传军令.摇旗擂鼓各齐心,呐喊筛锣都助兴.两个钢刀有见机,一来一往无丝缝.金箍棒是海中珍,变化飞腾能取胜.若还身慢命该休,但要差池为蹭蹬.”[1]作者在这里首先交待了打斗二人的身份背景：二郎神和齐天大圣,同时还点出了此时二人的心境.在描写真正的战斗之前先进行一番渲染,提起读者的兴趣.然后开始描写双方搏斗的场面：“铁棒赛飞龙,神锋如舞凤.左挡右攻,前迎后映.”只用了两句话就把当时激烈的打斗描写的淋漓尽致,使读者如在现场亲眼目睹一般.接着描写了打斗双方的其他人马及摇旗助威的场景.最后写出来打斗之惊险：“若还身慢命该休,但要差池为蹭蹬.”只用了寥寥100多字,就将一场酣畅淋漓的战斗展现在读者面前.对作品中许多宴饮情景也会使用赋,最著名的就是第1回的那场群猴之宴：“金丸珠弹,红绽黄肥,金丸珠弹腊樱桃,色真甘美.红绽黄肥熟梅子,味果香酸.鲜龙眼肉甜皮薄,火荔枝核小囊红.林檎碧实连枝献,枇杷缃苞带叶擎.兔头梨子鸡心枣,消渴除烦更解酲.香桃烂杏,美甘甘似玉液琼浆.脆李杨梅,酸荫荫如脂酥膏酪.红囊黑子熟西瓜,四瓣黄皮大柿子.石榴裂破,丹砂粒现火晶珠.芋栗剖开,坚硬肉团金玛瑙.胡桃银杏可传茶,椰子葡萄能做酒.榛松榧柰满盘盛,桔蔗柑橙盈案摆.熟煨山药,烂煮黄精捣碎茯苓并薏苡,石锅微火蛮炊羹.人间纵有珍馐味,怎比山猴乐更宁？”[1]这场宴会真是非比寻常,各个时节的珍果在猴群的宴会上齐聚,且果实饱满,令人垂涎三尺.读完这篇赋人们怎能不羡慕花果山富饶的物产,无忧无虑的生活！在师徒四人取经的路上,每经过一个王国,也常会看到国王设宴款待.对于这些宴会,多用赋体的形式描写.最后,用赋来描写神仙妖精们的独门绝技.作者利用词赋善于铺陈渲染的特点,描写了风雨雷电水火等这些自然现象,场面气势磅礴,突出了神仙妖怪们无边的法力,让读者看到后大为惊奇,也展示出《西游记》作为一部神魔小说的独特风采.
4.在小说中还有许多人物自叙以及人物对自己的武器的描述,这些叙述也大多用赋来表现.这是因为,一个人物叙述自己的生平的丰功伟绩并非易事,而赋体的铺陈的特点正好与此相对应.作者用朗朗上口的语言形式和大量的比喻排比来描述这些人物,使读者读起来既上口又不会感到干巴无聊.武器的叙述也是同理,每件武器珍宝,都有其非同一般的来历,赋这一题材恰好可以将这些仙界之宝描述的清清楚楚,同时又异常引人入胜.
5.除了这些用于描写的赋外,《西游记》中还存在大量的文赋.如奏章、圣旨、书信等,使用这些正式文体是为了突出作品的生活性,此外也显示了作者文学创作的现实性.
三、《西游记》中赋的艺术特色
《西游记》作为神魔小说,存在大量幻想与虚构成分,许多景象为人所不知.环境、场面、人物、道具、背景、本领,皆与现实生活不同,需要作者一一道出.但描写过细会影响情节发展,减少阅读兴趣.作者采用赋体进行描写,较好地解决了这一矛盾.赋从不同角度铺排,能详细地描写出细致的场面,全面细致地表现出神话场景.
赋体描写具有独立性,前面都有提示语,形成整段描写,可以一眼找到起止点.在作者插入赋之前,每次都会有一些提示语.如“真个是”、“你看他一个个”、“好杀”、“慌得那”、“听我道”、“但见”、“咦”等.这些提示语各有作用,会让作者一目了然,知道下面的赋将是对哪一种事物或情形的描写,读者可以根据自己的爱好选择阅读或跳过.
《西游记》中的赋写的文采斐然.赋本来就是一种展示作者才学的文体,《西游记》中的赋也是如此.作者对一件事物的描写往往极尽铺陈,辞藻极其华美.天上人间,包罗万象.赋体作为韵文的一种读来上口,便于整体理解,且情趣性强.因此,作者大量使用叠词,同时注重不单单使用五言句式,五言、七言、四言、三言、六言等句式的使用打破了原本单调的形式,使得行文更加活泼且富有节奏感.赋体文学讲究的是语言的华美、辞藻的堆砌,可以说是非常高雅的文学样式.在小说中有些赋作用词庄重典雅,注重对仗押韵,充满文采.但是也有很多时候会大量使用市井俚语,亦能朗朗上口.“这与其说是在描写,不如说是在玩弄语言上的机智,像是快板书,又杂有绕口令,其实就正是说书人的语吻”[2],增强了作品的趣味性及表现力.总之,作者在小说中充分展现其语言运用的能力,雅俗结合,文白合用,使语言更加丰富多彩,不仅文人们对小说赞不绝口,也吸引了当时的平民百姓.这也是《西游记》在中国文坛上长盛不衰的原因之一.
赋的大量使用是中国古典小说的一种常见现象.但是在《西游记》中,赋的使用非但不会让人感觉到佶倨聱牙,晦涩难懂,反而充满了趣味性与美感.它的使用使小说的表现力更加丰富,同时增添了小说的文采.赋与诗词以及其他韵文共同使用,使小说叙事更加饱满,描写更加细致,使读者印象更加深刻.同时《西游记》中的赋的使用给后世的小说创作提供了蓝本,对后世神魔小说产生了巨大影响.
参考文献：
〔1〕吴承恩.西游记[M].湖南：岳麓书社,1987.
〔2〕林庚.《西游记》漫话[M].北京：北京出版社,2011.125.
（责任编辑 王文江）
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