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微剧将成为视频消费的主餐
施佳慧
（中国传媒大学 艺术研究院,北京 100000）
【摘 要】在互联网“随身携带”的当今社会,很多曾经的电视“原住民”已经毅然转向互联网.而如今网络上的短剧正以迅猛的势头汇聚成一股强大的潮流涌进我们的日常生活,这种生活化且形式多样的小成本视频快餐无形中与绝大多数人们快速的前进步伐相呼应,因此,视频短剧的探索和发展是当今时代的必然产物,其轻松的表达方式,去专业化的全民自制途径,各大门户的青睐都给短剧提供更为广阔的发展路径,视频微剧正被酝酿成视觉消费的主餐.
【关键词】网络短剧；碎片化；移动媒体
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)10-0127-02
一、视频短剧的去专业化
随着网络的日益繁荣,影视行业的入门门槛在大大降低,从而形成了一种新的视听形式,大量的视频短剧以迅猛的势头风靡于网络,如《万万没想到》《十万个冷笑话》《屌丝男士》《不吐不快》《太子妃升职记》等一系列形式多样,内容各异的短剧涌进我们的视野.尽管许多短剧并非出自专业制作团队之手,但其“接地气”的表达方式,短小的篇幅与人们零碎休闲时间在体量上的契合,以及情节的碎片化等特征正突破了观众对于传统电视剧在剧情上的依赖,同时摆脱了较长的播出时长对观众休闲时间的捆绑,也满足了人们在茶余饭后短暂的休闲娱乐需求,可以说是一道趣味十足的甜点.
今年3月,美国艾美奖宣布自2016年开始将在评选中增设短剧竞赛单元,制度上的肯定将短剧纳入一种正式的剧作形式,学院派的拥抱毋庸置疑会为其较为炙热的发展态势保驾护航.美国艾美奖短剧的参赛条件是：至少播出了6集、平均时长不到15分钟、在电视或者网络平台上播出,也给予短剧一个严格的时间形式上的界定.将曾经那种影视界初学者或业余爱好者们短小的操作试水进行制度上的正式肯定,标志着视频短剧正从边角料向一种独立艺术形式的华丽转身.与此同时,从其时长与传统电视剧相比呈现明显的“快餐”特性,这种“快餐”文化是时代迅速发展的产物.当今,几乎在所有领域都在全力追求效益的时候,长期受效益鞭策的社会个体愈加渴望被给予放松身心的窗口,视频短剧其实就是上个世纪50年代美国麦当劳之后快餐文化的延宕,是继口袋文学、网络文学及各种速成培训班之后的又一种新媒体时代的流行快餐文化,在当今新媒体时代中成为主流.
二、视觉碎片砌起的收视新大陆
快餐文化是市场经济的衍生品,它的出现首先就有鲜明的时代烙印.从小经历经济飞跃发展的年轻一代,往往对新事物有更敏锐的感知力,在争优创优的学习、工作动力驱使下,他们会更希望花更少的时间和精力来收获尽可能多的成果,如各种爱好速成班、课后补习班等.另外,现在生活节奏快了,人们更需要一些快餐剧、快餐杂志、快餐报纸用来解乏,于是琳琅满目的通俗小说、通俗影视剧、流行音乐顺势风行,它们摒弃正统文学作品让人挺费脑筋地思考的特质,追求直白有趣生动的表达方式.年轻一代从小就适应了这种集消遣、消费为一体的快餐型文化.拿电视剧来说,伴随着传统电视剧所面临的演员片酬的不断高涨、政策的束缚、题材的饱和等等系列问题,将其置于并不乐观的处境中.而为了冲出这种困境,制造方开始站在新媒体视角审视,近年来大批网络短剧争相涌现,它们在制作上成本很小,并且在互联网上播放能够规避许多传统电视剧不得不遵循的原则,从而创作氛围较为自如.例如前段时间像“病毒”一样传播的《太子妃升职记》,剧中简陋粗糙的服装、化装、道具及场景设置完全背离了历史常识,演员的对白更是完全停留在超现实的现代用语上,再加上不合逻辑的穿越剧情,甚至有同性恋倾向的价值观,可谓是电视剧中的《牡丹亭》,其反传统的尺度之大让人嗔目.但其所收获的点击量更是惊人,甚至一度成为年轻人茶余饭后的谈资.由此可见,在这种新媒体语境之下,观众显然比我们想象的要宽容豁达许多,他们在观看这种快餐文化时会自觉地忽视掉传统电视剧的评判标准,可以说他们看的并不是剧本身,而是它所体现出来的笑点和槽点.当代观众在剧作的艺术性和娱乐性之间的抉择中,更多的人选择后者.
“信息传播技术的发展史,从一方面来说是人们尽力摆脱信息传播的时间和空间限制的历史”.网络短剧的发展热潮正是一种新媒体的象征,互联网用户可以获得更为自如的观看体验,摆脱传统观影观剧模式的局限性.网络短剧正是借助于互联网的迅速发展和智能手机的4G化飞速发展和结合,将我们送进了碎片化阅读的时代.人们能够每天从手机、网络等电子终端接收器上接触到海量信息,似乎一切信息、知识唾手可得,阅读显得如此轻松、容易.这种碎片化的阅读渐渐替代了传统阅读方式,变成人们现代化的阅读习惯.而当今互联网时代中的跨媒介产物越来越多,视频制作方式已经与通讯方式实现“联谊”,如微信、微博、等社交应用中的模式,这样人们在书写文字的同时也能有一种更生动的表达方式,同时阅读者也能从中获得更多的乐趣.而随着互联网用户对短剧形式的喜爱,各类专门的短视频平台不断涌现.UGC的视频制作应用丰富了人们的视野,像美拍、趣拍、秒拍、小咖秀等等视频APP为人们提供了一个新的表情达意的方式,正如土豆网的标语一样——每个人都是生活的导演.就是由于UGC的唾手可得才成就了近期掀起全网关注热情的“papi酱”.她正是完全借助纷繁的视频平台自制了一档自己的节目,其独特的表达方式和正能量的渗透形成了她古灵精怪的品牌形象,其近期获得高额的投资和知名度促使了这种创作形式的可持续发展,papi酱不一定会被淘汰,但几乎一定会在不久的将来被迅速和大量的复制,甚至被超越,因为这只是这个时代的一股必然流行趋势.
三、门户网站的应对举措
为了在新媒体时代率先获得视频短剧的高点击量,许多门户网站都开设专门的短剧板块,或者有门户网站与专业的短剧公司进行合作,推出特定风格短剧节目,正如优酷自2012年开始联合万合天宜相继推出了《万万没想到》《报告老板》《不吐不快》等视频短剧,搜狐也出品了《屌丝男士》《极品女士》等系列自制短剧,这些节目以通俗幽默的方式解构现实的同时,也传达了乐观向上的生活态度,都获得了过亿的点击量,成为网站的王牌节目.除此之外,近年来流行的网络短剧更是层出不穷,不乏像《匆匆那年》《无心法师》等制作较为精良的作品,每集十几分钟的容量,让观众在等车、坐地铁的同时就能融入其中,速战速决.
从观众需求层面来看,现今人们对于调节型的观剧需求愈加强烈,即大家希望通过看电视剧来平衡社会压力,达到对内心世界的调整和校正.而像《睡在我上铺的兄弟》等短剧、《万万没想到》之类的视频节目,无形中满足了人们这一层面的需求.这种短小精悍的形式和去专业化的内容传达获得巨大观众群认可的同时,也成功地孵化着潜力无限的IP,《十万个冷笑话》、大鹏的《煎饼侠》等电影都已经成功投入院线,并获得了市场的肯定.
四、结语
网络短剧的大量涌现标志着我们迎来了一个新的互联网时代.随着生活节奏的加快,讲求效益成为众多领域所无法忤逆的工作旨意,在此种环境下人们的心境难免变得浮躁起来.视频短剧是这个时代的产物,也是当今视频消费大餐中的主餐.而“快餐文化”的消费性决定它必然以市场为导向,迎合大众的消费口味.因此也会出现由“求快舍质”而导致享乐主义、颓废主义的价值取向,从而内容审核制在当今的这种消费主餐中就显得尤为重要了.
参考文献：
[1]谢毅.数字化对电视传播的影响[J].中国广播电视学刊,2007(3).
[2]王黑特,李青青.论后现代语境中的手机电视短剧[J].现代传播(中国传媒大学学报),2008,(5):78.
作者简介：
施佳慧（1992-）,女,山东烟台人,中国传媒大学艺术研究院电影学研究生,研究方向：电影艺术史论方向.
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