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歌剧《红楼梦》首演印象
2016年9月10日,以曹雪芹著名小说编剧而成的英文版原创歌剧《红楼梦》在美国旧金山的战争纪念歌剧院隆重首演.首演之轰动呈现了近年来美国新创作歌剧中少有的盛况.《纽约时报》在首演之前就以长篇专访介绍了该剧的创作概念和历程,美国其他主要报刊及网站也在首演前后进行了广泛的报道和评论.斯坦福大学的“泛亚艺术节”在首演一年多之前就推出了歌剧片段试演和创作团队的研讨会.伯克利加州大学和其他美国著名学府的东亚研究中心也分别举办了歌剧《红楼梦》专题研讨会.更为旧金山歌剧院惊喜的是,首演期间安排的六场演出很快全部售罄.许多美国主要歌剧院及演出管理公司的负责人更是亲临现场,与旧金山歌剧院探讨《红》剧的演出与合作方式.笔者有幸参加了开幕式的演出并观察到当晚在场三千多名观众的愉快气氛,你既可以感受到华人观众对自己文化传统展示的自豪与骄傲,又可以看到非华人观众对第一次体验这一中国历史名著的惊叹与赞赏.歌剧《红楼梦》在美国的演出不仅是首次将一部中国古典文学经典名著以西方歌剧的形式在西方舞台上展示．其演出的成功和影响更标志着西方专业歌剧界及西方公众对中国作曲家及中国题材作品的进一步承认与接受.
在曹雪芹所著历史名著《红楼梦》问世后的250年中,希望将其搬上舞台和银幕的不乏其人.其中当代在中国最知名的则是1958年首演并即时成为经典的上海粤剧版《红楼梦》以及1987年和2010年两次被编成电视连续剧.而历史上曾希望将《红楼梦》搬上西方歌剧舞台的则只有俄罗斯作曲家亚历山大·齐尔品(Alexander Tcherepnin).齐尔品曾在20世纪30年代应萧友梅之邀请到上海国立音专任教.他是中国传统艺术的崇拜者,喜欢《红楼梦》并曾设想创作歌剧《红楼梦》.他认为编写其歌剧剧本的最佳人选应当是中国文豪鲁迅,并通过他的学生贺绿汀将其邀请信送到了鲁迅常去的内山书店.没想到鲁迅竟然很快回信齐尔品并欣然同意一起合作,遗憾的是鲁迅在此项目开始之前就因病去世了.
时隔80年之后,将曹雪芹所作描写贾氏家族兴衰的动人故事搬上歌剧舞台的梦想,终于在大洋彼岸的美国成为现实.此次旧金山歌剧院为歌剧《红楼梦》的创作和发展投入了近三年的时间并筹集了近三百万美元的经费.其最早的建议是由美国明尼苏达州传龙基金会的创始人朱黎彗明(Ming Li Tchou)和执行董事林壁珠( Pearl Bergad)两位女士发起的.她们通过明尼苏达歌剧院的负责人联系到了旧金山歌剧院的总经理大卫·格克力(Did Gockley).格克力对创作中国题材的新歌剧历来很有兴趣,在他的策划下,休士顿歌剧院早在1 987年就首演了约翰·亚当斯(John Adams)的经典之作《尼克松在中国》(Nixon in China).旧金山歌剧院也在2008年首演了华裔美国作家谭恩美(Amy Tan)编剧,美国作曲家威利斯(Stewart Wallace)作曲,华裔导演陈士争执导的歌剧《接骨师的之女》 (The Bonesetteris Daughter).
但像大多数美国人一样,格克力却从来没有听说过《红楼梦》这本书.当他第一次看到“令人生畏”的英文翻译四卷本巨著时,感到了震惊与彷徨.他决定与曾在一起合作过的作曲家盛宗亮商量.盛宗亮也认为这是即“令人生畏”也“令人神往”的一项大工程.最终,以富有前瞻魅力著称的总经理格克力,决定与作曲家盛宗亮一起合作,创立团队,打造歌剧《红楼梦》.
歌剧《红楼梦》的创作团队是由当今在世界范围中最具影响力的几位华裔艺术家组成的.担任作曲并直接参与编剧的盛宗亮是《红》剧创作的灵魂人物.作为一名当代美国音乐的主流作曲家,他因在歌剧和交响乐创作方面的成就而荣获了著名的“麦克阿瑟天才奖”.在盛宗亮的推动下,旧金山歌剧院为《红》剧组成了“梦之队”的创作团队.毕业于斯坦福大学的编剧黄哲伦是美国当代最具影响力的剧作家之一．他早期所创音乐剧<蝴蝶君》在百老汇大获成功,并使他成为第一个荣获托尼奖的亚裔美国人.毕业于伯克利加州大学,来自台湾的导演赖声川则以他在戏剧,歌剧,电影及其他艺术媒体中独特的创造能力,成为在美国、中国大陆和台湾之间最活跃和最受欢迎的导演及剧作家.担任舞台及服装设计的叶锦添来自香港,他为《卧虎藏龙》电影的设计荣获奥斯卡的“最佳美术设计”奖.
歌剧《红楼梦》的演员阵容也相当可观,两位主要角色是由来自中国的男高音石倚洁扮演宝玉和来自韩国女高音曹青扮演黛玉.宝钗的扮演者Irene Roberts,贾母的扮演者张秋林、王夫人的扮演者金佼那、薛姨妈的扮演者郭燕愉、元妃的扮演者贺佳陵等,也都是在美国及欧洲主要歌剧院中长期签约的歌唱家.
如何将曹雪芹《红楼梦》的原著改编成歌剧剧本是摆在编剧面前的第一项重任.其最大的挑战则是如何将这部120章．三百多个人物的原著凝聚成两幕,两个半小时的舞台剧形式.这也是黄哲伦首度曾谢绝编剧的原因.盛宗亮三顾茅庐的诚心终于说服了黄哲伦,但他提出的唯一条件则是与盛宗亮一起编剧.他们在编剧上的分工与合作,用黄哲伦的话讲是“宗亮提供结构,我添加文字”.而事实上则是因为盛宗亮已经有了几部歌剧的创作经历,并深入的研究了从罗西尼、威尔第、普契尼、瓦格纳的歌剧发展结构,所以他对歌剧结构的考虑会更加成熟.而对生长在美国,并在百老汇舞台剧中经历丰富的黄哲伦来说,其最著名的才能就是如何将动人的故事用栩栩如生的英文文字表达出来.
首先,他们决定故事只在原著的前80章中展开.这是一个合乎逻辑的方法,因为曹雪芹在完成前80章之后就去世了,高鹗所作的后40章虽然完成了故事,但从来都是广有争议的.接下来．他们将故事集中在宝玉黛玉和宝钗三人之间的爱情关系之中,并仔细地将角色精炼到了只有七八个.而且除了宝玉是男声之外．其他的主要角色都是女性,再加上一个混声合唱团.故事与角色的简化适合了歌剧情节需要简单及明确的特性,这样就给予用音乐来讲述故事留出了空间.对此,盛宗亮曾提及“在威尔第创作歌剧《奥赛罗》的过程中,删掉了莎士比亚原文中四分之三的内容”.
在歌剧剧本中角色的选择又会与音乐创作中歌唱声部类型的分配有直接的联系.歌剧《红楼梦》中唯一男性角色宝玉的扮演者石倚洁,无论在形象,性格,声音,和表演各方面都是值得赞赏的.与此相比,其他不同女性角色的声部与性格的对比则成为在音乐创作中的挑战,盛宗亮在声部分配和写作上突出了黛玉与其他女性声部之间的对比.在具体演员选择上也有意识的加强了这样的对比.然而在首演中虽然每个女性角色的个人演唱都很出色,但就她们之间在整体声音类型的对比方面,如有更多一些的变化,特别是音乐性格和角色性格的变化,会使音乐的发展更为丰富多彩.
在乐队配器方面,歌剧《红楼梦》采用了典型的三管制普契尼式的交响乐队.非西方乐器则选择了色彩性的中国古琴和中国打击乐器——古琴的一段独奏表现了黛玉的性格与心境；中国打击乐器的运用则非常恰当地表现了歌剧音乐中中国戏曲的风格.
在我所熟悉的盛宗亮作品中,他在美国的前期创作中更多运用西方主流音乐技法去融合一些中国传统音乐的概念.而近期,包括歌剧《红楼梦》的创作,他则是以更多的中国传统音乐理念与素材为根本,再去选择恰当的西方当代音乐的创作技法.也正是因为他对西方和中国音乐文化有着同样深刻的认识与理解,使得他的创作在有着鲜明的中国风格的同时,也体现了明确的现代性和国际性.
盛宗亮在运用西方交响乐队作为音响媒体而表现中国音乐风格方面有着非凡的想象力和创造力.特别是在运用管乐声部表现中国音响风格方面,即有力度,又有色调.在运用弦乐声部表现中国旋律风格方面,则是既有层次,又很流畅.歌剧《红楼梦》中自然流畅的旋律会使人自然联想到普契尼歌剧中的咏叹调,而乐队斑斓丰富的色彩则更会使人联想到伯恩斯坦音乐中的音响景观.盛宗亮还是一位出色的指挥,这一经历无疑增强了他在交响乐队创作和配器中对乐队音响的敏感性和表现手法的丰富性.
盛宗亮在《红楼梦》音乐创作中另一个鲜明的特点是试图将他的音乐与他的听众联系起来.歌剧音乐创作不仅仅是作曲家个人风格的体现,而更是作曲家用音乐将戏剧情节传达给听众,这种音乐与听众的联系越紧密,就越能与听众产生共鸣.盛宗亮珍视中国传统音乐本身所特有的标题性,并在创作中将其标题性与人物和情节联系起来,这就使得他们的音乐有更多的语气与动力.盛宗亮的《红楼梦》音乐是一部综合了新古典和新浪漫主义音乐风格的范例,也是我听到的他最成熟、真诚和感人的作品之一.
与很多同龄音乐家一样,盛宗亮是在上世纪80年代中期来到美国并立志要学到西方当代音乐的真谛.记得我与他的第一次见面是在纽约的一间只有音乐学生才租的陋舍.他当时在皇后学院与乔治波尔学习并准备报考哥伦比亚的作曲博士,我在新英格兰音乐学院读指挥.从那以后,我一直跟踪着他的创作轨迹和风格变化,并有幸指挥过很多盛宗亮不同时期的交响乐作品.他的创作总是以探索和尝试西方音乐与中国音乐交融为原则,他的音乐创作风格．也正是在这样的过程中形成、发展和成熟的.
歌剧《红楼梦》美国首演的意义还不只在其成功的创作和制作.同样重要的意义是它所显示的国际性.比如在歌剧《红楼梦》演出之前,西方听众很少有人知道在中国家喻户晓的曹雪芹与《红楼梦》.为了让美国听众对《红楼梦》有所了解,我们听到最多的是比喻《红楼梦》的长度是托尔斯泰的《战争与和平》的两倍.之所以如此之比较是因为西方听众对后者更为熟知.
歌剧《红楼梦》的创作和演出改变了这样的无知,使更多的西方观众开始了解中国的文学名著《红楼梦》.表演艺术的威力也正在于此,因为它给人最直接,最强烈的印象.一个私人的文化基金会和一个美国歌剧院的合作,将一部中国的古典名著由以华人为主的创作团队及演出团队在世界主流的艺术殿堂创造辉煌.这是中国文化走向世界的盛事,也是歌剧艺术在世界范围内合作的盛事.我真心希望歌剧《红楼梦》能够在更多的国内外城市演出．更希望中国的歌剧院团也能够创作出如此具有世界性的新歌剧.
（本文图片均为李正欣女士协助供稿,谨此致谢！）
蔡金冬 旅美华人指挥家,现执教于美国斯坦福大学
（责任编辑 张萌）
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