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一剧之本中国动画电影的主因之一
【摘 要】动画片与动画产业在今天的中国发展迅猛,不断促成产业良性循环,从制作水平,画面造型上都有明显的提升,然而中国动画的内核似乎没有改变多少,故事空洞,剧情拖沓已经成为中国动画的一个症结,改变这一现象可能需要一个长期的过程.
【关键词】剧本；教育；文化
中图分类号：J954 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)04-0135-02
动画这门综合艺术自诞生以来就以其独特的艺术魅力影响世人.她是开在影视艺术中的一朵奇葩,它用接近完美的影像将世界的另一面展现出来,它摒弃了语言沟通的障碍,将世界各国文化融合凝聚.
动画的发展程度几乎成为评判一个国家经济与综合实力的标准.有相关资料显示,美国动漫相关产品年产值高达50多亿美元；日本高达90亿美元,早已与娱乐业成为国内经济的主流产业之一.
动画电影作为动漫产业的重要组成部分,相对于产业中的其它类别而言发展是最慢的.中国动画曾经也无比辉煌过,但经历过70多年的大起大落与国外大量动画片的冲击,中国动画渐渐失去了光辉.虽说中国每年都有大量动画影片登陆院线,可是哪些影片可以像《大闹天空》、《哪吒闹海》那样载入动画史册,又有哪些动画能与《功夫熊猫》、《狮子王》、《马达加斯加》等美国动画电影那样创造票房奇迹的同时又被国人记住？今天你能说出除《喜羊羊》之外在院线上映的几部国产动画影片的名字么？答案是遗憾的.为何会这样,影响动画在中国发展的因素究竟是什么？我想大部分从事动画创作尤其是动画教学的人员是深有感触的.
一、影响中国动画发展的因素
(一)动画艺术与产业传承相对脱节?
受国外动画的冲击与影响,使得中国年轻人对国产动画片失去热忱.创作人员丢失本民族文化追随欧美日动画风格.而老一辈的动画艺术家们不愿意遵循市场需求与模式而放弃自己原来的艺术追求,文化传承脱节.中国观众对动画艺术的欣赏能力远不及影视艺术.
(二)运行机制的不完善与资金支持的缺乏
相比国外,国产动画自身设计形象欠佳,无民族特色且跟风严重.现在的动画研发制作大部分靠政府补贴,资金极其匮乏加上创作、播出受到多种因素限制,大大阻碍了动画创作生产的进程.又因动画片投资较影视电影而言风险较大,生产成本周期长,收效不明显等原因影响着社会出资.动画生产商与发行公司又没有形成有效的运作联合机制.市场需求与观众需求严重违背,最终导致中国动画走向流产境地.
(三)中国动画教育激进性与定位不明确
目前,中国动画最缺的是创作和策划方面的人才.中国动画学会副秘书长李仲秋曾说过,我们现在的动画不管是人才培养还是社会舆论导向,一直把动画片看成是单纯的美术或是动画艺术,忽略了动画片的核心本质是讲故事.我国的动画制作其实不成问题,许多欧美动画都是在中国制作.我们不缺制作人才而缺的是创作人才.从目前中国教育状态来看,学生养成顺从固化的思想,然而动画的创作离不开超凡的思维和极富夸张的想象,原创动画人才的匮乏和高校人才培养模式的落后已成为制约我国动画产业发展的决定性因素.十一五期间国家提出大力发展动漫产业,中国各类高校在不具备条件时如火如荼地开展动漫教育,导致我们今天教育过多、过滥的现象极为严重.在高校更多的是培养学生动画软件的应用能力,培养出来的学生就业能力低等诸多问题开始显现.
国家发展之基在教育,动画发展在创作,创作的内核是剧本.“一剧之本”才是动画的核心.所谓资金不足、运营模式不完善、市场不健全等因素皆是外因,而剧本的核心力量不足才是动画发展缓慢的内因.真正解决了动画内因的问题,一切影响中国动画发展的问题将会迎刃而解.
剧本一直是困扰中国动画强大的主要原因,“我国动画从整体上看是在不断提高,制作水品已经达到国际水准,但创作观念狭隘、动画剧情似乎沿用电影或电视剧故事情节.”北京电影学院动画学院陈廖宇老师讲过：“有时候,我感觉很无奈,我们有创造力的时候没有钱,现在有钱了我们却缺少了创造力.”原创剧本的观念没有引起足够的重视,创作出来的剧本存在与时代脱节的现象,情感渲染和表达方式上也同样存在乱入现象,让观者不知其究竟要表现什么.更有甚者是拿来主义,剧情故事根本没有修改,只是换了角色,使得观众失去了好奇心.动画片的核心应该是讲故事,剧本的趣味性最为重要,是什么原因造成中国动画剧本失去了核心,失去了趣味性呢？
二、影响动画剧本创作的因素
(一)文化积淀的欠缺
中国影视发展迅速,国内优秀影视作品越来越多,《建国大业》、《让飞》等国产影片都取得了不错的口碑和票房.好的影片一定与好的剧本是分不开的.但遗憾的是优秀的动画编剧却很少,主要原因是中国动画在一个较长的历史时期相对边缘化.作为电影和电视编剧队伍的骨干力量,他们大多不是伴随着动画成长的一代,没有对动画这门艺术的文化积淀,使这个年龄段的编剧大多缺乏动画思维与动画语言.动画剧本与影视剧本是有区别的.影视选题的原则是现实性和可能性,要源于生活又要高于生活.而动画的选题空间是无限的,它可以是现实的也可以超现实,还可以是虚幻的.动画剧本创作它可以是夸张、讽刺、幽默、搞笑等等无限的创意选题.将人带进非现实的空间里,这是影视剧本根本无法做到的.
(二)动画创作和创意教育的匮乏与偏离
中国开设动漫教育的高校之多、之快是其它专业根本无法比拟的.很多院校动画教育偏重于制作技术的传授,在动画创意与剧本构建方面的教育极度匮乏,少数高校在动画创作教育上,又沿袭重理论轻创作,没能二者有机结合.这些都导致了国内动画剧本创作人才的断层,原因在于教学模式上的问题,如何培养出既有原创能力又兼创作能力的人才,值得中国教育界思考.
(三)动画业者的思维滞后
目前,中国动画的主要从业者,还没能及时转变思维,以为动画片就是青少年或是幼儿的早教寓乐品,在动画剧本创作中,常常以成人固有的思维模式来审视衡量青少年的认知.中国已经到了解决原创剧本的关键时期了.李仲秋说过,我们的原创剧本不缺,缺的是好的原创剧本.与其说中国人不会想象,还不如说中国人不会变通,故事往往是一样的,换个视角或换个角色往往意义就不同了.不管影视还是动画主旨观点是一样的,一般都是正义战胜邪恶、苦难走向幸福.人人都有猎奇心理,动画片是最好解决人们这一问题的办法.人们看动画片看故事情节心理动机是要了解不同的生活方式,是现实根本无法实现的方式.看情节前因是因为极力想知道结局是怎样的,得到结局后一切就都无趣了.人们都有一种共性,就是想得到意外的结果,与前因反差越大才越过瘾.欣赏这一过程才是动画片最大的魅力,这也是我们为何会走进影院观看动画片的原因之一.如美国动画片《功夫熊猫》故事情节发展正好符合了我们对反差的需求,一个笨笨的熊猫居然成为了神龙大侠而将会得到神龙秘笈,人们都在盼望神龙秘笈赐予的力量能打败残豹拯救全村人,然而结局是出乎意料的,人人想得到的神龙秘笈居然是一张空白的纸张.神龙大侠不得不离开村子去避难,没有想到的是鸭爸爸的一句话点醒了神龙大侠,秘密就是没有秘密,这似乎与中国武侠本质有所契合,那就是一招悟道.全片共有两次起伏与跌落,加上影片细腻的绘画风格对中国元素的细致考究使得此片成为经典.全片在一个半小时的时间里紧紧抓住观众的心.故事从人变成动物,这就是编剧.将行动缓慢笨胖的熊猫变成身手敏捷,一指定乾坤武功盖世的神龙大侠.好的剧本不是凭空创造,而是善于转变视角.
三、决定剧本与动画创作手法优劣的重要因素
动画片与传统意义上的电影不同,影响动画剧本与创作手法优劣的因素主要体现在以下几个方面：一是主题,动画剧本的创作,必须始终围绕表达主题这一重要目标展开,传统意义上的电影可以构建复杂的思维和多线的主题思想,而动画多个主题的并行最终会使一部动画片失去平衡,谁愿意走进电影院看一部烧脑的动画呢？二是题材,在题材创作上要具备时代感,观众可以通过欣赏影片引起内心的共鸣.比如动画片中出现的对白一定是要含有当下人思维和表达方式的语境,传统电影就不必如此.或是情节中要有现代物品的介入,比如动画片《花木兰》中木须洗澡时围着浴巾同时再用牙刷刷牙.三是情节,动画的故事情节一定要简单不能复杂,情节过于复杂的话,就会降低动画特有的趣味性,有人说“动画剧本并不是写给个人、满足自己的创作,而是面对所有欣赏的人群”.比如动画片《花木兰》,故事情节并不复杂,讲述的是一个叛逆的女孩,为了不让父亲受累替父从军的故事.从柔弱到强大,从被发现是女孩到被礼教束缚所排挤,再到救国家于危难得到国王的褒奖,主要线索相当单纯,但是创作者却为故事营造了令人眼前一亮的中国风的画面与故事情趣,这些故事情趣所展示出来的味道与动画这种形式结合起来相得益彰.四是拟人化表现,在动画片中,动物、植物以及神怪妖魔等等都可以作为人物或具有人物情感的生命体进行塑造,都具有人的思想和性格.在动画剧本创作中,为了塑造出角色鲜明的性格特征,就要考虑角色符合其性格特征的思维方式和行为方式,通过对人物行为动作、心理动作、语言动作等刻画性格的艺术方法和手段的运用,展现动画角色的魅力.这种充满想象力和原创性的创作,正是动画创作中角色塑造的一个独有的特性.动画人物和其他类型影视作品中的人物区别就在于它以类型化的手法塑造人物性格,赋予人物单纯美好富于幻想的独特气质,这是其他电影形式无法比拟的.
一部动画是综合了艺术和技术的产物.动画剧作是其中最为关键的因素.不断探索和研究故事与变换思维角度是动画剧本创作的根基.我想这样的教育与训练还要走很多年.但我们相信经过更多人的努力,中国的动画剧本一定会大放异彩,并带动着中国动画片的崛起.
参考文献：
[1]刘诗雨.浅谈动画剧本创作[J].文艺生活,2015(2).
[2]赵忠波.浅析动画剧本创作[J].戏剧之家,2015(18).
电影发展论文范文结:
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