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第十卷:用汉字抚摸家乡的田野或道路(乡土篇)

有确切地址的乡愁(外二首)

你离开过那里么,河流与空气

梦和泥土.乡音的问候.死去的

学生在旧信中呼唤你,梦回诗句

坟墓与新米,通过你将它们复活

身体离开了那里,从未停歇

胃在寻觅母亲的蒸笼饭.一条土狗

在方桌下咀嚼,你们吃剩的菱角壳

梦回流塘口,那邮票般大小的地方

你的脐带被接生婆埋在那田埂渠边

这一生啊,你缓慢的还乡从未中断

回到那片纠缠不清的道路和田野

用汉字抚摸过的家乡的田野或道路

山 中

现在想来我们在山顶的凉亭中

说了很多话,是山水诗章和白酒

把我们敞开,在交谈的缝隙

俯看——山腰飘浮乳色雨雾

那围墙内时常碰见的两个人

有些表面虚假.从山顶下来

残余的酒气散逸,邂逅的山雨

洗涤了你们,从山中相会离开

我们就变成了另一种关系

给女儿

多年前的某个夜里,女儿

你在奶奶怀抱.煤渣路旁黑魆魆

的杂树林.我们迁居城西的租房

奶奶拍打你外套中六个月的身体

爸爸拖着板车.锅碗奶瓶液化气罐

一家人走在通往租房的煤屑路上

奶奶轻拍你叫唤你,怕你受惊于

黑夜.现在她成了暗黑中忆起的影像

女儿,我和你,带着你的儿子

逃避暑热,往鄂西的齐药山行进

我们谁也不要拉下谁

除了死亡

在春天的田野吟唱(外二首)

万物萌动,信念生长

阳光中,梨花容颜姣好

桃李不言开遍大河两岸,我在春天的田野吟唱

吟唱草的翠绿,蜜蜂的勤劳

吟唱飞鸟的轻盈

吟唱那手指灵动的采茶女

吟唱那艰辛付出的耕田者

吟唱树木、吟唱庄稼的蓬勃茁壮

天空澄澈,岁月静好

这是我的故乡,我在春天的田野吟唱

相 信

别后,日子摇曳如树叶

河流澄澈如昔

只是山间花朵,未到清瘦年纪

却形销骨立

醉里挑灯看剑

寒光闪烁

胆与智聚集在剑刃,那侠客豪情万丈

足以击溃任何敌人

古书中的浩然正气,温暖如初

那大风中舞剑的英姿,那饮而未醉的汉子

英雄,何曾谢幕

穿越月光的故乡(二首)

今 夜

今夜 我用月光

编织一些往事

羊角辫上的野花 茅草边的谣曲

母亲的忧伤 灯火摇曳

沿着一根稻草的方向 故乡安静如初

仿佛夜晚的灰翅 从来就没有折翼

露珠 在思念中膨胀

亲人们 或近或远 在影子中舞蹈

月光在一粒米中穿行

米浆四溢 陈艾的清香阵阵扑来

原初的版土 栽种季节轮回

劳作的人们 惜土如金

土地在晓风的吹拂中醒来

荷塘被一只古箫洞穿

残缺的惊心 壮美

今夜 归乡的人们不再返回

西行的列车穿越长长的孤旅

世界保持沉默 一如那卧眠的石头

与月亮相依 为邻

枕着一片月光 诗情横溢

大风刮了一夜

早晨拾粪的人 与一只乌鸦

冷冷对峙

树 掉光了纽扣 头发 牙齿

大地 退到了零度以下

红房子 绿房子 像天国的童话

一群群蘑菇 侏儒 豆类

围着地牛旋转

孩子们阳光般 涌向操场

还有多少年轮 可供消遣

一个老人在石碾旁 细拌草料

大风刮了一夜 很多人迷失了方向

谁能预料 大风还将继续刮下去

秋 歌(外一首)

挽起镰刀收割笑声

一组天人合一的世界

爷爷教育我要背诵孔孟语录

叫我对人要点头哈腰

不要背叛秋的旨意

手指远方挑选一条干净的小路

天空一定要透彻

日子一定要有盐有淡

风筝可以乘风放飞

即使老远,它还会回来

而如今,谁又在批评我

举起手来打击报复

庄稼沉默寡言

路上,走着一群踏歌而行的

兄弟姐妹们

冬 至

只剩下一声叹息

阳光最少的一天

雾霾裹住心灵

许多翅膀暂停

趁大雪还未飘落

可以给土地添衣

树枝很硬,住满圣诞老人的祝福

去年的今天我也是在床上展读你的来信

曾经,我手把手教过孩子搓圆

把奶奶爷爷的叮嘱包入馅里

把砍柴狼孩故事重复一遍

烛光映照你的前额光滑柔软布满皱褶的汉字

这一夜

准备双倍的毛线织一条围脖

等天亮时迎着弱弱的太阳

在枯草丛下翻找立春的痕迹

暮色里的村庄(外一首)

乡愁里的村庄很小

小得如拐头河畔伸手可及的黄昏

只能掀起晚霞的回巢

乡愁里的村庄很大

大得与苍茫同生共舞

能覆盖岁月如霜的晨昏

而暮色里的村庄

枯黄和黛绿交替共舞

让行进中的生命有了自己的答案

我的草木人间啊,还需一场透雨

滋润秋后干渴的土地

秋天,随着一朵轻云款款而去

大地在脚下涌动着滋滋生长的乡情

鸟儿锦绣着明天

十月,刚刚在一个晴朗的日子里

转身离去,季节

就轮回到另一个生命的驿站

卫河,被淹没的往事

古镇西边的那条卫河

淹没了无尽的往事

后来,也淹没了从明清走来道口

老镇

没有被淹没的,是楼群站在河畔的

那些高拔的身影,以及

时光相去不远的剪影

还有我儿时温馨的画面

岁月老去,时光删减

悠悠卫河独自翻耕着记忆

的拓片

明福寺塔像一把岁月之剑

挥尽往昔的碎片,我家门前

的明月

像一汪清水,轻轻淡淡

嵌进记忆的藤蔓仍然在我心

中攀援

在远去的市声里

追赶着风生水起的岁月

而楼群越长越高,像时间攀

援的

软梯,拉开了我的梦幻

城市延续的主题,已长成

故乡的另一个名字

乡间书(外一首)

在乡间,我的胃口是辽阔的

我吞下一畦菜园,又吞下一亩

庄稼

我吃掉地上的村庄和山坡

再吃掉天上的云朵和晚霞

我的胃是透明的

有早餐里的鸟鸣、鸡犬和耕作

午餐里的树荫和气息

晚餐里的风吹夕阳,牛羊和晚归的农人

我衣食无忧——

从微小的蟋蟀,翩然的蝴蝶

到阳春的燕子,深秋的鸟鸣,甚至一堵颓墙

它已经无法圈住风光

那些蔓生的荒草

从我的胃里分泌出长久摇曳的感伤……

雪 后

雪扑向那卷画轴

由于不必要的铺张和刻意的简省

显得留白太多

守住小屋的人不管雪铺平野阔

也不管通天大路上,目光尽头的寂寞

雪之白还不能扼杀一切——

几株捧住鸟巢的树,无边的衰草

心怀莫名哀戚的河

还有远行的客子,他不管不顾

独吞了身世雪白的万里河山,用孤绝的身影

写下自己的版图

我在故乡拾得了咳血的姓氏

逍 遥

我在故乡拾得了咳血的姓氏

咳油菜、小麦、苞谷、红苕、水稻的时空,和

如今有些荒芜的安静或喘息.密集的波澜

把我从村庄史的缝隙隐喻到了

老相机似的童年.这一条蒋姓人家的沟垅啊

杜鹃、布谷依然播种着当年的词语

可故事却只能从青山绿水里打捞人声

夜晚的星空也只能从记忆的抽屉里翻响锈迹的犁铧

天地之间,我的桤木树

垂青于昔日的庄稼地;我的柏树、松树

成了我血液相连的近亲.这些咳血的姓氏

这些自然生长的姓氏,这些与时俱进的姓氏

在春夏里,在母语中,正变为慈悲

变为菩提.而那一栋又一栋别墅似的新村,也正将我的姓氏

举过山顶,举过吟唱,举过灯光旖旎的岁月

春天的信件

丁进兴

巴掌大的小镇上,随意掰开一块土

里面都会传来脚步声

兰花在瓷器上涂脂抹粉

酒肆里的伙计大多是机灵人

客船载着草木心

马帮的铃铛里,蹿出花蝴蝶

石板街长袍子短褂,酒巷里南腔北语

盘碗碟子一副菩萨样,含着泪与家乡人告别

有时候是陌生人上门

有时候长辫子的小男孩大声讨要

一粒糖

雨后的小蜻蜓采摘瓷器上的暗香

村姑头上的簪子

被男人偷偷攥着

我手中的画笔

被邮差送到更远的地方

木 梯

白茬杉木的梯子

一定要用木楔子,不能用铁钉.

木梯会很痛,木梯闻不惯铁锈味.

父亲深谙其道.

梯子是很好的捷径.

每天,总有人顺着梯子爬上爬下

一步登天,或者回家

父亲扛着梯子上树,摘下果实

架起梯子上房翻瓦,修缮

偶尔也会登上梯子摘下梦里的云,或者坐在屋顶

看星星.

借用木梯,母亲一生

只做一件事,把父亲藏在阁楼上的粮食

搬下来

乡愁在我体内鸣叫

孙俊良

老屋的门锁

已生锈.在我体内生根发芽的,是乡愁

记不清何时起

它甚至发出低低的鸣叫

我开始害怕

怕落日,怕夜深人静,怕自己不能安抚这些鸣叫

我甚至跟它们一起鸣叫

叫村庄

叫顽童

叫一声一声被时光踩倒又站立的乡愁

黑豆 绿豆 黄豆

马俊芳

大簸箕里晒着许多黄豆

小簸箕里晒着许多绿豆

中簸箕里晒着许多黑豆

乡下的这些有机植物都是球体

却有着不同的半径和周长

也有不同的维生素和矿物质

绿豆清热解毒

黄豆补虚开胃

黑豆活血乌发

此时,你有没有觉得

我很像一名医生

落地生根的乡土与漂泊无根的乡愁

史习斌

乡土是我们的根,它用土地和文化滋养出乡土的人,长出城镇的枝蔓,结出城市之果,最终使得城市与乡村隔岸而望.然而,当人们走出土地的羁绊之后回望乡土,想回回不去,童年记忆裹挟的情感便被不断强化,村庄、河流、亲人等符号反复出现在诗与梦之中,在四处游走的人心里不断浮现,成为漂泊不定的乡愁——一种无根的乡愁.

用这一逻辑反观这一组乡土诗,大致也是不会错的.柳宗宣《有确切地址的乡愁》作为这一辑的“序诗”,是有相当的代表性的.在这首诗中,河流、泥土、田野、道路作为最典型的乡土代表,印在每一个乡土出生的人记忆的最底层,成为其生活的原色、情感的源泉;在此之上是“乡音的问候”和“母亲的蒸笼饭”,乡音和亲情的固化作用显而易见;而当你离开乡土,只能以身体的还乡面对陌生的乡土时,乡愁便不可避免地产生了.这时,故乡成了一种精神脐带,象征性地连接游子与土地,这“有确切地址的乡愁”也变得飘忽不定起来.这首诗写出了乡愁的根源与层次感,在充满张力的自我怀疑中拉开了辑诗乡愁主题的序幕.

沿着这条路径探寻,可以发现诗人们对乡土与乡愁的多样化表现.丁进兴的《春天的信件》中那封“被邮差送到更远的地方”的“春天的信件”里,掩藏不住的是对小镇之外的大千世界的向往.杨雪《在春天的田野吟唱》则取一种和谐安逸的眼光观照故乡,春天里对故乡的吟唱与故乡的山水人事一样澄澈、静好.念琪从季节的视角审视大地与故土,在时间的流转中植入情感的芯片,《秋歌》萧条的“透彻”与收割的丰腴,《冬至》“一声叹息”与雾雪包裹中的春迹,都是季节留下的证明.鲁川的《穿越月光的故乡》自有一种壮美之风,月光明媚之夜,故乡在清晰的往事中渐渐模糊,积攒着沉默、孤寂与残缺的因子;大风之夜,生机脱落、大地僵硬,田野里多彩的童话王国被粉碎,“很多人迷失了方向”.这是一种对故乡的别样体验,有深切的怀念、现实的疼痛,也有对未来的焦虑.

这种焦虑并不只出现在鲁川的笔下.徐福开的《卫河,被淹没的往事》发掘出了古镇西边那条卫河过去的历史记忆,现实中则有高楼在节节生长,“城市延续的主题,已长成/故乡的另一个名字”.在这里,与其说诗人的乡愁得到了缓解,还不如说是面对城市侵占发出的一声无奈的叹息.逍遥的《我在故乡拾得了咳血的姓氏》则直接写出了诗人在乡土变迁中的矛盾心态,故乡的一切都打上了生命的烙印,自然而然成为我“咳血的姓氏”,“而那一栋又一栋别墅似的新村”正在掐断姓氏这条血缘的河流.城镇化、现代化的“破坏”作用终于被人提起,而这正是乡愁日益浓烈的高效发酵剂.

除此之外,在艺术上,这辑乡土之诗也进行了多元探索.杨雪的《相信》的素描功底,高亚斌的《乡间书》精致的乡村风物刻画,山中子的《木梯》的诗意写实,马俊芳的《黑豆 绿豆 黄豆》的隐晦书写,孙俊良的《乡愁在我体内鸣叫》的直抒胸臆,都给人深刻的印象.

汉字论文范文结:

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