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楚天名匠牟利忠
利川是个景色旖旎的地方,万山重叠,沟谷幽深,天然的森林植被给利川带来好景色的同时,也让其成了天然氧吧.清江和郁江的穿流,丰饶着土地,也滋养着一方民众.根雕大师牟利忠就出生于这方水土,自小享受着大自然给予他的厚爱,与天然天趣相随长大,终将天人合一的根雕艺术成为自己的终生信仰.
一
小时候,牟利忠总是流连于屋后那片翠绿的森林,无论是天然粗粝的树皮,还是枝间繁茂的树叶,亦或是散落林间的片片树叶,在他眼里,都有着天然纯粹的美.长大后,屋后的小片天地已然不能满足牟利忠对自然的爱好,向着山林的更深处探索,发掘沐浴了千年精华又等待了千年伯乐的根木,成了他最大的爱好.利川山中孕育着上好的金丝楠木和阴沉木,那木料中天然的如金丝般的光泽和木料的纹理深深地吸引着他,偶尔求之,他总是会在家里摸索着做他的根雕造型.岁月悠悠然,工作,爱好,和谐地穿插在他的生命中,两相兼顾.
一次交通意外,让牟利忠的人生发生了重要的转变.他忍受着小腿粉碎性骨折带来的创伤,痛定思痛后毅然选择了自力更生,创办了利川市唯一的根艺馆——“腾龙根艺馆”.这个自小在“鄂西林海”长大的汉子,用朴素的情怀和坚韧的毅力,开始了他的根雕艺术之路.为了从一个根雕爱好者升级为根雕艺术家,他踏遍青山寻找木材,学习专业知识,拜请高师指点迷津,走南闯北地为自己的艺术之路充电.终于,有志者事竟成,自1998 年正式从事根艺事业至今,在近20 个年头中,牟利忠从小小的工作室发展到占地5000 平方米的湖北利忠奇木艺雕有限公司,并有1000 多件馆藏成品,而其创作的根木雕作品更是屡获金、银、铜奖项.
二
牟利忠认为根艺根雕,“根”在前是基础,“艺”和“雕”在后,没有“根”,就不可能有“艺”和“雕”.根艺创作首要在于根,面对一块充满自然形态美的根木时,运用作者的艺术素养,将其天然的形状、纹理、节疤、窟窿等殊姿异态巧妙构思,并加上精细的雕刻,才能让根木从无价值变得有价值.因此,任何一件作品,都将深深烙印着作者的人生经历和精神素养.就像牟利忠一样,利川的一山一水一木,都深深地烙印在他的灵魂里,他也终将这种烙印刻在了作品中.无论是获中国（东阳）浙江省根雕艺术精品博览会金奖的《龙船调》,还是阴沉木雕《土家传奇》,亦或是我眼前的这件《大水井》,都是他对家乡深深依恋的艺术表述.
作品《大水井》是牟利忠以利川市的古建筑群体大水井为题材创作的.淅沥沥的小雨滴打着斑驳的石板,古路边的草阶湿漉漉的,幽深的石巷中,石阶与石墙的夹缝处,野草顽强的生长着,摇曳着身姿年复一年的看着这座上百年的古建筑.白墙,黑瓦,与青山绿水相携为景.雕花的飞檐,拱立的石门,飘摇着鲜艳的红灯笼,不知曾是哪位土司闲时的风景,又见证过怎样的人间悲欢离合.牟利忠将本土的特色建筑用本土的木材雕刻出来,木料的本色纹理,加之简单的雕琢,呈现出远山层峦叠嶂的风景.建筑物的雕刻抛光像极了雨后深山中的大水井,蜿蜒而上的石阶尽头,似乎都能看到“青莲美阴”的古老匾额.那楼阁,甚至那门窗,都活脱脱地将西方建筑与土家建筑的特色融于一体.就连那青石砌墙的石缝都清晰可见.观此作品,仿佛矗立于大水井建筑群内,看着暮色渐近,红烛掌灯.
牟利忠总是结合土家文化创作作品,推广着利川民间的民俗文化.著名雕塑艺术家邹锋教授曾说过：“牟利忠最难能可贵的地方就在于他一直将向外推广本土文化看成自然而然的使命,又将向内引进最新思想、带动根雕艺术在本土的发展当成义不容辞的责任,这是真正的大师方能拥有的气魄.”
三
“我是个有些认死理的人.最开始用的刻刀,现在还在用,顺手,像武侠小说里说的人刀合一”,牟利忠这样说.“做根雕讲究七分天成三分人工,别看天成才占七成,内行人都晓得这个至关重要.”“九十年代,利川的根雕有品无市……但上了路,就没想过往回走”,牟利忠如是说.
谈起创作之路上的艰辛,他总是爽朗一笑,语气中充满着平和,却透漏着那份执着和坚定.创作中,他总是严于律己,从对树根进行审视、设计、取舍、加工,到砂磨、上光、配座、题名,每个环节都严格把关.从不采用机械化的取巧手段,所有作品皆为手工制作,没有拼接,亦不做镶嵌,全凭“天然去雕饰”的神韵.
“有志者事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚；苦心人天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴.”这句话是牟利忠创作之路的最佳形容,更是他人生之路的写照.
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