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衰年变法齐白石是如何成为第一流大画家的
王开林
有这样一个人,活到高寿九十四岁,一生作画四万多幅,“为万虫写照,代百鸟传神,只有天上之龙,无从见得,吾不能画也”.如今,称他为百代宗师、伟大的艺术家,都已决然无疑,可他五十七岁时,国内还只有寥寥几位别具慧眼的大师能评估出他的真实价值.——这大器晚成者是谁？他就是齐白石,一位实打实的山民老艺术家.
齐白石,原名齐纯芝,人称“芝木匠”,在湘潭四乡揽些雕花的木工活儿做,因为心灵手巧,渐渐有了名声.他也是个不安分的小伙子,看见别人画像,不过瞟学了几招,便去写真,居然形似,还能神似.鼎鼎大名的本乡绅士胡沁园,主动找上门来,问他你愿不愿意学习正宗的绘画,芝木匠犹豫不定,来人说,你可以一面读书学画,一面靠卖画养家.芝木匠一听二话没说,当即焚香,纳头便拜.
师傅给他改名齐璜,当时他已二十七岁,学习篆刻.有一天,他问好友铁安：“我总刻不好,怎么办？”铁安说“南泉冲的础石,挑一担归,随刻随磨去,尽三、四点心盒,都成石浆,就刻好了.”他真就这么下了一番苦功夫和笨功夫,直弄得满屋子水,满屋子泥,仿佛遭了灾似的.
齐璜中年治印“白石山人”,以此名世,世称齐白石.他一生作画不辍,几乎没有节假日可言,惟有抗战时滞留南京,听说母亲去世,悲痛不已,停工三天.老舍夫人曾深有感慨地说：作家能著作等身,至于白石老人,则要用“画作等屋”甚至“等楼”方足以形容.
齐白石的性情也如他的画,不拘一格,饶有变化.王森然先生是这样描写的：“先生性柔时如绵羊,暴躁时如猛虎,无论其如何暴躁,过时无事.其情常似闲云,其心极如烈火.”北京艺专的曾一橹教授与白石老人时相过从,前者给后者画过一张维妙维肖的头像,齐白石的自嘲颇为风趣：“曾君一橹,工于画,此头颅,能得衰老之神,见者必曰,此不合时宜之齐白石也.余曰：是矣！先生真能识人.白石记.”他自认为是个不合时宜的人.1903年,齐白石的好友夏寿田劝他去京城发展,诗人樊樊山也答应荐他去做宫廷画师,给慈禧太后画像,这无疑是平步青云的好机会.然而,对他们的好意,齐白石敬谢不敏.在他心目中,绘画是寂寞之道,必须心境清逸,于绘事才能精益求精.他出身卑微,但从未因此自惭形秽,我们从其闲章便能看出齐白石的志趣,“木人”“木居士”“大匠之门”“芝木匠”“白石山人”“湘上老农”“有衣饭之苦人”“立脚不随流俗转”“我行我道”“自成家法”“三百石印富翁”,诸如此类闲章,透露了十分丰富的信息.
而让人更佩服的,是他在五十七岁的年纪上,仍有衰年变法的勇气.
白石老人衰年变法,起因于他对自己的工笔画越来越不满意.“余昨在黄镜人处获观画册,始知余画过于形似,无超凡之趣,决定从今大变.人欲骂之,余勿听也；人欲誉之,余勿喜也.”
齐白石勇于衰年变法,强有力的赞成者和推动者是同时代的大画家陈师曾.陈师曾在欧洲学习西洋油画,但中国画的造诣也颇高.他凭慧眼看出,齐白石有天纵之才,若打破定式,往大写意方向发展,成就未可限量.几经琢磨,白石老人豁然悟出“大笔墨之画难得形似,纤细笔墨之画难得传神”,“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世”.陈师曾是齐白石的益友和畏友.他对齐白石的绘画也不是一味猛夸,他曾在齐白石的《借山图》上题诗,劝这位山民老艺术家“画吾自画自合古,何必低首求同群”.
赞成齐白石衰年变法的还有著名的大师徐悲鸿.在京城,他们曾多次合作,而且是大幅大幅地泼墨渲染,画完了,相对莞尔一笑,“仿佛宇宙之大,惟使君与我耳”.有陈师曾和徐悲鸿这样当世无几的国手在一旁大力鼓动,白石老人衰年变法就底气十足,信心十足了.
齐白石衰年变法终于大功告成,真正达到了外师造化,中得心源的自由之境.他从自发而迄于自觉地追求“自然的精神”,他追求到了,脱却了一身匠气,直抵造化之美神秘的殿堂.一个人要衰年变法,勇气之大,并不比“虽千万人吾往矣”的侠士小,因为没有几位两鬓星星的老人肯拆掉自己多年营建而成的八宝楼台,哪怕只是几间破落的草庵茅庐,他们也要苦苦守成,又何尝有什么再建华宇的胆气和心劲？
如此,齐白石的伟大之处便愈加鲜明地凸显出来.真正的天纵之才,其强大的创造力只受风格的羁縻,而不受年龄的限制.齐白石暮年获得的由世界和平理事会颁发的“国际和平奖”,也不过是飘落在珠穆朗玛峰顶的一片雪花,根本不足以增添其高度.至于“”中革命小将仆毁其墓碑,则说明,艺术家在这个国度不仅生前得不到应有的尊重,死后也得不到必要的安宁.然而即便纵虐如此,仍无损其凤凰一毛.
（选自王开林博客,有删节）
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