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再谈钢琴质量
文/金先彬
任何产品的质量,均体现出基本功能稳定、加工精细、维修方便和外型美观.国产钢琴在基本功能、外型美观上已达到国际水平,可谓物美价廉.在工艺精细、性能稳定（气候适应稍差）及弦轴过紧、调音困难、音质不纯等方面尚有不足之处.而恰恰在这两方面调律师们比较敏感,也是国产钢琴得不到好评的主要原因.改进这些不足,既不用改变加工方法,也不会增加成本,可谓举手之劳.
一、提高声学品质
钢琴的声学品质,除音准有客观标准（可用音准仪测量）其他三项实践中均为主观相对标准.
音准——琴弦拨动频率.频率快慢决定了音的高低.钢琴的音准是以a1等于440HZ为国际标准,以十二平均律为律制.每个音符对应一个音键,均有其相应的频率.
音色——声音的色彩.色彩是以视觉判定的,但由于声音过于抽象,人们不仅借助视觉,还借助其他感官来辨别声音的不同,如明亮、温暖、甜美等.
音色的不同,取决于“谐音的数量和强度”.谐音是与主音同时发出,较主音弱的,与主音的振动频率成整数比的声音.我们可以听到的声音绝大多数是“复和音”即包含着不同谐音的声音.谐音成份的不同,构成音色的不同；同一音高,声音浑厚者为男低音（低频谐音强）,声音明亮者即男高音（高频谐音强）.
音量——声音的大小,取决于物体受激发力度的大小,使物体产生振动幅度的不同.三角琴的声音较立式琴好,是因其共振体（音板）较大、琴弦较长、弦槌冲击力大,使音量大、谐音丰富,声学品质优于立式琴.
音值——声音的长短,取决于振动衰减的速度.钢琴的音值是以制音器和踏板加以控制.以上四个与音明确有关的因素,除音准有明确的国际标准,其余的均无明确的客观标准,但音乐界均有以听完判断的主观标准,通常称其为音质.
二、钢琴在使用中,音质的调整亦很重要
1.钢琴的音准有两方面：一是绝对音高,即标准音符合a1等于440HZ.如果a1音太低（有普遍性）,即使音程尚好,也应判定为整架琴都不准；二是相对音高,即指a1音高尚可,而音程关系不准,尤其是单音的三根弦不准极为多见,其对音质的影响非常大,严重影响孩子们练琴,不仅影响其固定音高的形成,更影响他们练琴的情绪.试想在一架荒腔跑调的琴上,弹出音不准的曲调,哪能有好心情.
2.对普及琴而言,调律师是最权威的质量评判者.他们评价钢琴之优劣,主要有两个方面：一是好调,二是好修.好调又分为：
①音准稳定性差
有的立式琴,每次调音,音准都有较大幅度下降,有的钢板明显向前倾斜,顶盖出现裂痕.
钢琴的220根琴弦总张力近20吨,几十年一直张紧在铁板上.令人吃惊的是,这20吨张力,以弦枕为支撑,竟然离开铁板中心的15mm,悬浮在铁板表面上,这就形成了使铁板向前弯曲的巨大力量.为此钢琴设计师,在铁板中高音处设置了1～2个“中音梁”,使其从挂弦钉板直顶到铁板上沿,从而抵消了铁板向前弯曲作用力.但有的立式琴,“中音梁”的上端只达到弦枕处,甚至没顶到弦枕上,这就没有起到使铁板避免前倾的作用.若铁板再薄一些,则铁板必向前弯曲而断裂.这些是不断调律、音高不断下降的根本原因.
②弦轴过紧
对弦轴过紧有认知上的误区：“轴紧不是毛病”“新琴紧,过几年就不紧了”.若果然如此,说明新琴弦轴板不合格（含水率超标）.现今我们普遍采用了国外的先进技术,多层胶合弦轴板是用19层硬木薄板,采用热固性胶漆热压成型时,每层薄板的木材纤维管孔中充塞了胶液,基本不再吸收水分,也就不存在“新紧旧松”的现象.但我们须注意的是：木材纤维充满了胶漆,木材的弹性下降,若还用原来的“轴孔”配比,弦轴就会过紧,甚至折断.
原苏联捷亚科诺夫所著《钢琴制造》一书（P75）指出：弦轴过紧是有害的.
当轴孔壁的木材纤维被过度挤压而破损,过几年轴紧会有所缓解.而远期则会松动.因此采用多层弦轴板,不必使新琴轴过紧来等待“自然缓解”.
力矩扳手是在生产中检测轴松紧的有效工具,对比《钢琴制造》一书给出了测量阻力矩的公式：
设弦的最大张力为175kg/cm, 弦轴的直径为0.7cm,弦的直径为0.12cm时,
m-阻力距 e-弦张力 b-弦轴直径 d-琴弦直径
显然这个阻力矩是弦张力所需阻力矩的临界点.松紧根据我们所作220个轴松紧度的实验所取得的数据和50多年从事调律工作的实际经验,在上述公式中,增加适度的系数,就可取得弦轴较为理想的松紧度,达到新琴轴不紧、几十年后不会松动的效果.大量的进口二手琴,使用了几十年,极少有弦轴松动,就是例证.
通过实验和几十年的调律实践,我们得出结论,若将上述公式加上“1.5”的系数（X）即能取得较为理想的弦轴松紧度.
生产钢琴企业多认为轴紧不是质量问题,但调律师给予的“差评”似应引起高度重视.这也是从普及琴到高级琴过渡的必经之途.
钢琴的音质分为三个方面：音色、音量、音值,但在音乐实践之中,它们相互之间却不可分割.当音色柔和时,音量、音值就相对小些；当大力度击弦使之充分振动时,音色就明亮,音量、音值也随之加大加长,这是传统乐器所共有的特征和优势.
通常调律师在调理音质时,并不分项调整音色音量.当音色过于明亮甚至个别音发出尖锐刺耳的“金属声”（高次谐音过强）,这是因弦槌过硬或因转击器轴钉的松动（申达旷）,导致槌冠磨平所致.采用排钉将槌冠两侧刺软,以减少弦槌对弦的硬接触.若旧琴槌冠磨成了平面,不仅声音刺耳,且兼有“拍拍”的杂音,只要细心地将其打磨成原来的弧形即可.切记若将槌冠磨得过尖会发出尖锐的怪音.弦槌过软,音色发闷,音量也相应减少.只要用弦槌处液,适量地滴注在槌冠的两侧（滴注在槌冠上会出现刺耳的怪音）即可.
由于某种原因,弦槌静止时,槌冠距离琴弦不足44mm（俗称开门太小）音量就减小,或调节钮“太开”使弦槌过早脱离顶杆（大于4～5mm）,弦槌回落不但会大大减小击弦力度,使音量减弱,触键也会有“乏力”之感.“开门”太小应将背挡和卡钉向下适度调整.“拾条”（调节钮）太开,将调节钮逆时施转,弦槌缓慢推进,槌冠距弦低音4mm、中音3mm、高音2mm时回落即可.
钢琴论文范文结:
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1、钢琴艺术杂志