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21世纪新疆地区优秀舞蹈作品以《昆仑之梦》、《铃铛少女》为例
摘 要：通过分析疆内最近几年的几部作品,从一些舞蹈作品中可以看出政府对艺术的重视和人们对于舞蹈的喜爱与认同,使得文艺工作者加强对维吾尔族舞蹈文化的分析和研究,更好的保留了舞蹈的风格特点,也是让更多的编导坚持向传统、民间学习这历代各族人民创造下来的精神文化财富,而创新作品,也要不断开阔视野,借鉴运用新的艺术美学手法,从而建立自己的舞蹈艺术风格.
关键词：维吾尔族；群舞；舞蹈元素；现代意识
一、以维吾尔族男子群舞《昆仑之梦》为例
编导：铁里曼?卡德尔
作曲：买买提阿布拉?艾尼
演员：新疆和田地区新玉歌舞团
首演时间：2013年 第九届中国舞蹈荷花奖民族民间舞蹈大赛
选送单位：新疆舞蹈家协会
奖项：第九届中国舞蹈荷花奖民族民间舞大赛获作品金奖
1.选材
舞蹈以《昆仑之梦》为名称,从字面看来昆仑就代表了这个地域的气氛,以和田为美名的和田玉,便是昆仑山上最高质量的玉石,这大概是编导为什么选用了玉石为道具来表现舞蹈,在帅气的男子群舞中他们的帅气爽朗,仿佛就在呈现着昆山山下维吾尔族男人,像是昆仑山的化身,拥有着大山的气概和石头的硬朗.
2.动作
在舞蹈的B段中,舞台上的三位老艺人的形象,生动巧妙的情节,刚好和年轻力壮的小伙子们也形成了对比.在道具玉石的使用上,也是寄物托情,体现了对于新疆大自然新疆大美山川的热爱.
3.音乐
音乐节奏为典型的4\4拍,一、三段都是以强、弱、次强、弱的鼓声以及弦乐乐器为主旋律,第二段添加了空拍,转为2\4拍节奏,0 XX XX|X XX XX, 重拍放在了空拍后面,所以也就有了抬脚的动作,落地的时候重拍刚好落在了后半拍上.十一人的男子群舞,舞蹈队形首尾呼应,以三角形队形开始以三角形结束,表现了编导的意向,金石所致,金石为开.队形没有复杂的变换,多以三角形、方形以及圆形变动.动作的节奏、速度、幅度等细节是与音乐的节奏的轻重缓急拿捏的恰到好处,洒脱矫健的步伐散发着西域地区的文化气息,慢板中的伴奏乐器手鼓、都塔尔、萨巴依都是维吾尔族的民间乐器.
4.服饰
色彩能够有力的表达情感,在舞蹈作品开始便是点睛的一笔,通过脚光光束灯照射出来的雪山造型,皑皑白雪下的舞蹈演员颠着双半脚尖加弹腿的步伐,从三角的造型,分散而来.
慢板部分灯光又变为白色,营造出当时舞蹈作品宁静、柔和的氛围,当都塔尔悠扬的弦声一响起,遮不住压抑的感觉,视听感受同步的渲染,让观众很快进入到舞蹈的情境中去.除了舞蹈中选用了鲜明的服饰,也很象征性的预示了我们观众,这些是一群富有生机的维吾尔族的男人,强化了当地维吾尔族人民的形象.
二、《铃铛少女》
编导：加苏尔?吐尔逊
表演者：古丽米娜?麦麦提
选送：新疆歌舞团 新疆艺术学院
奖项：第五届韩国首尔国际舞蹈大赛“铜奖”；2006年第八届“桃李杯”舞蹈比赛独舞二等奖；新疆第三届专业舞蹈大赛“金奖”
1.选材
《铃铛少女》以铃铛和少女两个主题来展现,在维吾尔族舞蹈中这种表现性舞蹈里常有表演和宗教因素,编导从自身学习现代舞过程中,发现现代舞的肢体语言能将情感更加深入的表达,加入了现代意识与舞蹈技法相结合.演员古丽米娜?麦麦提作为一名优秀的青年舞蹈演员及教师,不只是在专业上还是在各方面面都很优秀,编导为她量身这个作品,将自身跳给观众,展现像铃铛一样活泼可爱的少女,而且是她是维吾尔族在跳自己的民族的舞蹈,首先在保有自己民族特点的基础上,然后讲述人类的共性的特点.观众也是之所以看到共性,《铃铛少女》才深受喜爱.
2.动作
舞蹈中出现维吾尔族舞蹈标志性的舞蹈动作扭动脖子,平转等,在传统的节奏上做出了动作变化,脚步以及手势上出现了更多复杂多样的编排,手腕的相互击打,使得手腕上的铃铛得以发出声响.手上脚上的动作比较丰富,变换时非常频繁,节奏比较快,就算在第二段慢板中,眼神的运用,脖颈的移动以及腰肢的扭动一板一眼,还是将动作灵动化,并且在动作的力度上进行了不同强弱的变化,不仅是在力度上,在三元素的时间和空间上也做出了变化.比如在绕腕的动作上,维吾尔族典型绕腕一般在七个手位上展现,在这个作品中,因为多用甩腰动作,所以绕腕经过空间的变换到了脚后跟.
3.音乐
在这次的舞蹈创作上,不是简单的将舞蹈动作按照不同的音乐进行一次重新的组合,在音乐节奏上,也没有只遵循传统强弱的2|4拍节奏,将选用了4|4拍的节奏,第二段才有了笛子与扬琴伴奏声的主旋律,中端又加入小伙子们的吼喊声.第三段加入唢呐的声音,使得感情迸发出来,情绪到达了,古丽米娜连续18个跪转,一个跪甩腰造型结束.给观众在听觉上制作出一种在大自然在绿洲草原上的意境,更是突出欢乐的少女形象.
4.服饰
的灯光打在橘色渐变到鹅的发饰上,显得格外耀眼,在灯光的照耀下,镶着铃铛的的短袖露肚脐上衣闪闪动人,这也许是加苏尔老师加入的现代意识,将服装现代化.红色短裙下穿戴红色灯笼裤,使得平转,跳以及跪转的技巧得以方便展现.
身上的铃铛凸显了主题,不仅在头饰上镶有整圈的铃铛,在手腕上还佩戴了铃铛手链,上衣的边缘,裤脚处都有铃铛,一举手一投足的动作都会使铃铛做出清脆的声响.
通过分析以上作品,无论是在创新上还是以单纯的方式延续传统的舞蹈文化,这舞蹈元素都是体现的文化浸润的深度,在民族民间舞蹈中观众所能去感受的最本质的审美正是文化传统所带来的魅力,没有更多的编舞技法,更多强调情韵通过肢体向外的真情流露.
坚持向传统、民间学习这历代各族人民创造下来的精神文化财富,而创新作品,也要不断开阔视野,借鉴运用新的艺术美学手法,从而建立自己的舞蹈艺术风格.回顾历史,以80、90年代为代表的盘子舞、石头舞、顶碗舞等作品都是新疆舞蹈的精粹,像康巴尔汗、阿吉热合曼、阿依吐拉这一年代的舞蹈大师留下了丰厚的舞蹈业绩,无论是在舞台表演还是教学上,然而那是过去,我们展眼未来,新疆的民族舞蹈文化必定是丰盈的.
参考文献：
[1]安元忠.浅谈维吾尔族舞蹈的风格特征与美学意义[J].才智,2011.5.
作者简介：
朱淑君（1993.12- ）,女,汉族,山东省济南市,硕士（在读研究生）,研究方向：舞蹈编导.
舞蹈作品论文范文结:
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