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古典诗词中顶针连环的运用
河北省武邑县第二中学 粘立晓
顶针在古典诗词中是一种常见的修辞格,它的基本格式是：用上句末尾的字词移作下句开头的字词.若用一连串的顶针的句子首尾相连,就构成了连环套般的结构形式.更有在组诗的连章之间,以整句的形式构成顶针,首尾相连,蝉联而下,构成一种大连环,这又被人称为连环法.顶针连环,使得诗中结构严密,环环相套,一气流转,音韵和谐.
根据多年的教学经验,我把它归为三种形式.
一、比邻断续式
在相邻的句间某处采用顶针的修辞手法,或在断续处采用顶针修辞的现象.我把它称之为比邻断续式.前者如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上千云霄.”（杜甫《兵车行》）；“游山只道寻高处,高处何曾见故乡.”（宋代李遘《登越山》）“秋色连波,波上寒烟翠.”（范仲淹《苏幕遮》）后者如“青青河边草,绵绵思远道.远道不可思,宿昔梦见之.梦见我在旁,忽觉在他乡.他乡各异县,展转不相见.”（汉代无名氏《饮马长城窟行》）这种便是一种间歇式的断断续续的顶针,这种方法有助于绵密的情思和丰富的联想.
二、通篇连环式
通篇运用一连串的顶针句环环相套的这种形式,称之为通篇连环式.例如：李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云,白云处处长随君.长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水.湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归.”这首具有民歌风味的诗作,几乎通篇运用顶针,环环相套,音调谐美.又如元代的周德清的《中原音韵·作词十法定格》条《小桃红》：“断肠人寄断肠诗,词写心间事,事到头来不自由,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似？似俺那人儿.”通篇顶针到底,一气贯注,层层转折,圆转如流丸.还有运用顶针手法,生动描绘出一幅“美人怀远图”的,以周围的静物反衬美人内心不平静,将其相思病态刻画的栩栩如生,这就是大家都熟悉的元代乔元吉的（越调）《小桃红·效联珠格》：“落花飞絮隔朱帘,帘静重门掩.掩镜羞看脸儿婆（婆,美貌）,婆眉尖.眉尖指屈将归期念.念他抛闪,闪咱少欠,（欠,惦念）,欠你病恹恹.”这是何等的惟妙惟肖呀！真是妙绝了,入木三分.
三、连章蝉联式
连章蝉联式是指在组诗中,下一章的首句与上一章的末句构成顶针,蝉联而下,直至末章的形式.如王安石的《忆金陵三首》：
覆月山下龙光寺,玄武湖畔五龙堂.想见旧时游历处,烟云渺渺水茫茫.
烟云渺渺水茫茫,缭绕芜城一带长.蒿目黄尘忧世事,追思尘迹故难忘.
追思尘迹故难忘,翠木苍藤水一方.闻说精庐今更好,好随残汴理归煌（舟）.
小节与小节（首与首）之间,运用顶针,蝉联而下,既能各自独立成章,又紧密的联系在一起,成为一个有机的整体,具有一唱三叹,回环往复之巧妙,实在是妙不可言呀！
我们在实际创作诗词时,一定要注意掌握好分寸,努力做到用得自然贴切,恰到好处.一般说来,顶针连环这种修辞宜用于局部,切记刻意通篇都用此种形式,如果用的不好那就有点哗众取宠的感觉了.
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