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追寻本真艺术的音乐夫妻访早期钢琴艺术大师保罗麦克诺提和薇薇安纳索夫罗尼茨基夫妇
本刊记者/柳苏凌
在今年音乐学院主办的第二届钢琴音乐节中,早期钢琴制作大师Paul McNulty保罗·麦克诺提和早期钢琴演奏家Viviana Sofronitsky薇薇安纳·索夫罗尼茨基夫妇的讲座和演出给观众留下了深刻的印象.在音乐节期间,他们举办了早期钢琴讲座和音乐会,不仅丰富了音乐节的内容,而且以他们的方式带领着观众揭开了早期钢琴艺术的神秘面纱,让人们走近早期钢琴的艺术世界,触碰更多不为人知的早期音乐历史.通过他们的讲解和演奏,让中国观众从西方音乐历史的角度聆听那些穿过历史隧道、直达心灵的悠悠之音.
在青年钢琴家,同时也是早期钢琴演奏家——张梦梓先生的引荐和翻译下,我采访了这对早期钢琴伉俪.而张梦梓先生本人于2016 年在日内瓦欧洲古代音乐研究中心以第一名成绩毕业,他希望能将早期钢琴艺术介绍给更多的中国观众.
早期钢琴艺术的复兴
采访前,张梦梓先生先向记者简单地介绍了早期钢琴艺术的发展情况：早期音乐成为古典音乐中曾经弱化的一段历史,随着尼古拉斯哈农库特与古斯塔夫莱因哈特等人的不懈努力,在西方古典音乐界,大家越来越认识到早期音乐艺术.而早期音乐的艺术主张就是按照历史,采用历史上所使用的乐器来演奏的方式,而最根本的出发点是按照历史还原作品.这一概念已经得到了越来越多艺术家的认可,并在世界范围内的众多音乐院校中建立了西方早期音乐独立的教学体系.
早期钢琴艺术出现在上世纪八十年代末,但涉及的曲目大多和现代钢琴能演奏的作品基本相同,并不像羽管键琴和现代钢琴有着天壤之别的差距.但和现代钢琴相比,早期钢琴的声音更贴近18、19世纪的钢琴作品,极为细化的不同音色,和音乐所追求的审美,都是现代钢琴所不能细腻表达的.由于早期钢琴的出现,我们今天可以幸运地同时欣赏到不同时期的钢琴音色,如同在历史的时光中来回穿梭.
早期钢琴艺术道路上的伉俪
早期钢琴艺术大师保罗·麦克诺提和薇薇安纳·索夫罗尼茨基夫妇,一位是早期钢琴制琴家,一位是早期钢琴的演奏家,二人在艺术上珠联璧合,从志同道合成为了生活伴侣.在二人的公开课上,一位观众问二人在生活和艺术上合作的秘诀是什么时,保罗先生十分绅士地回答道：“我永远是服务于她的！”他的一语双关赢得了全场的掌声.
保罗·麦克诺提是一位早期钢琴制造家,出生于美国得克萨斯州休斯顿市.1976年进入皮博迪音乐学院古典吉他系,学习鲁特琴演奏.1978年进入新英格兰键盘弦乐器技术学校,跟随比尔·加里克（Bill?Garlick）学习,并在最终考试中获得学校的最高资质——“调音检验师”.毕业后,参加了纽约斯坦威钢琴公司的研讨会,并被斯坦威公司聘为修检员和技师.之后他选择留在麻萨诸塞州的萨默维尔,在罗伯特·史密斯手下学习早期钢琴制作.其制造的早期钢琴在卡内基音乐厅、挪威音乐学院等艺术殿堂和学院购买和收藏.1995年起,保罗在捷克的一个小镇迪维索夫（Divi?ov）生活并建立了工厂.2004年,与俄籍加拿大钢琴家薇薇安娜·索夫罗尼茨基结婚.
薇薇安娜·索夫罗尼茨基（Viviana Sofronitsky）,俄罗斯籍加拿大钢琴家,出生于莫斯科著名钢琴家佛拉迪米尔·索夫罗尼茨基的家庭中.最初在莫斯科音乐学校学习音乐,而后获得莫斯科音乐学院博士学位.在前苏联时期,她就接触了早期音乐,与当时的由亚历克斯·鲁比莫夫（Alexei Lubimov）指导的古乐合奏团“牧歌（Madrigal）”和“室内乐音乐学院（The Chamber Music Academy）”合作,同时作为独奏艺术家,在莫斯科、列宁格勒、基辅、明斯克和斯维尔德洛夫斯克等地进行巡回演出.1999年,薇薇安娜获得荷兰海牙皇家音乐学院（Royal Conservatory of The Hague）的大键琴和古钢琴古典乐演奏学位以及古乐教学学位.2001年起,薇薇安娜居住于捷克共和国,并与古钢琴制造家保罗·麦克诺提结婚.保罗·麦克诺提以其珍贵的古乐乐器进行表演和专辑录制,包括从CPE巴赫到李斯特的各类剧目.
Q：请问早期钢琴艺术所提倡的精神主旨是什么？
薇薇安娜：安东-鲁宾斯坦就曾说过：“我相信,历史上每个时期的乐器都有它特有的音色和效果,而这些特性是我们在今天的钢琴上无法做到的；音乐作品都是依照当时的乐器特性而创作的,只有在当时的乐器上我们才能听到这些作品的全貌,而在今天的钢琴上我们听到的总是有所缺失的……”
我走入早期钢琴音乐的圈子是因为我自己一次无意的行为.那次我看到有一个早期音乐会的海报,于是买了票来听.当我听到这场音乐会时,我发现这才是我心中想要的音乐,我毫无知觉地走进了音乐带给我的世界,我仿佛和那个时代的作曲家手牵手,还原了作品历史本真的面貌,从此之后我就爱上了早期音乐.从我们现代人的角度来看,不论是钢琴还是早期钢琴,都是历史的文化产物,不论是追求作曲家的本意还是重建历史声音,都是向着同一方向不断探索的不同流派而已,钢琴与早期钢琴都只是他们日常欣赏的众多音乐类型之一——古典音乐里面的一部分.
Q：在音乐学院钢琴艺术节讲座和演讲之后有哪些体会？
保罗：我这次来北京应邀专门讲贝多芬时代的音乐.我在飞行中整理了很多贝多芬时代的资料,这些资料不仅对这次活动有很大意义,也是我自己对贝多芬音乐和钢琴制造方面的一次总结,特别希望以后也能出版.
对于贝多芬的研究我比较注重研究乐器.我跟那些展览贝多芬时期钢琴的博物馆的同事探讨过很多贝多芬时代钢琴制造的细节.比如,在贝多芬时代是不是真的有左踏板,如果左踏板的问题没有确切的回答,很多作品的演绎就成了值得讨论的事情了.说实话,在现实的早期钢琴制造中,我们总会遇到一些令人意想不到的细节,它会影响制造早期古钢琴的方向.
薇薇安娜：关于这次贝多芬的主题,我负责做音乐表演和讲解.钢琴是钢琴演奏家的伙伴,在贝多芬的时代,钢琴制造师和作曲家也是很好的伙伴,因为要体现作曲家的创作意图,就要求制琴人在钢琴的性能上有所突破.
Q：早期钢琴在中国的发展情况如何？
保罗：中国目前是一个钢琴文化大国.中国有太多有竞争力的钢琴家活跃在世界舞台上,但是如何演奏贝多芬时代的音乐,如何让这些音乐回归原本的风格,还是需要我们来帮助大家的.存放在博物馆里的文献,其实有些是错误的.我希望用我的考证过的正确知识,告诉中国人贝多芬的真正面目.
薇薇安娜：我觉的张梦梓先生就很了不起,他的经历就很好地说明了中国人对早起钢琴的认识.因为学习了早期钢琴,张先生的艺术之路发生了转变,我相信在这次钢琴艺术节中,我们的讲座还会吸引更多中国人热爱早期钢琴艺术.
Q：制作一台早期钢琴需要多久？这次为什么带来瓦尔特钢琴？
保罗：我台上放着的这台“瓦尔特”至少用了800个工时,如果算上我的工时差不多是1000个工时.因为早期钢琴都是手工制造,一般来说3个星期是能够制造出一台琴的.像一些简单的木工活就可以交给外面的工人,我主要负责做音板等核心部件.
薇薇安娜：其实钢琴制造家和演奏家是紧密联系在一起的.他们为什么选了这些琴来做,就是因为这些琴都是职业演奏家常用的琴,贝多芬最喜欢的琴是瓦尔特钢琴.在历史上还有其他国家的早期钢琴,比如英国早期钢琴,就是专门为了英国作曲家克列门蒂的作品而制造,但演奏克列门蒂的人比较少,所以做早期英国钢琴的人就少.1790年,在贝多芬家里就有一台瓦尔特钢琴.在贝多芬故居,也有其他钢琴,但贝多芬的《月光》以及非常重要的奏鸣曲,都是在瓦尔特钢琴上创作出来的.
贝多芬晚期,更偏重于格拉芙钢琴.曾经贝多芬在书信中说到很想要一台格拉芙,就是现代锤子钢琴.当时他对新式钢琴很渴望,实际上他没有真的格拉芙钢琴,但是有型号相似的钢琴.
Q：您的钢琴在全世界都有客户,是不是平时需要周游世界维修钢琴？
保罗：迄今为止,我一直在等我的电话响起,但是没有.对我来说,倒是希望我的琴在哪里,哪里就有一个懂得早期钢琴维修的师傅.早期钢琴的维护其实没有现代钢琴那样的复杂.现代钢琴的琴锤很敏感,因为是毛毡做的,不同地方的调音师调的音色不一样,总是不停地扎琴锤,软化毛毡.但是早期钢琴的琴锤用皮革包裹,比毛毡稳定性好,就避免了很多问题.
薇薇安娜：如果有人购买了保罗的琴,我们会邀请购买者到工厂学习一些简单的维护知识.从结构上说,早期钢琴比现代钢琴简单,希望以后能在中国举办一些培训活动,让更多的人接触和学习早期钢琴制造.目前,在保罗的学徒中,只有一个懂音乐的,其他都是匠人,这是保罗比较担心的,毕竟钢琴是艺术品,不懂得艺术的制琴人不会造出艺术钢琴.目前为止,保罗没有中国学徒,如果有人愿意学习,他也十分乐于教授.
Q：从音乐市场角度说,早期钢琴艺术的价值是什么？
薇薇安娜：我们来到中国推广早期钢琴艺术,不是商业推销,我们最核心的手段是用优美的声音,告诉人们价值所在,这方面我们从来不强迫别人,我们只是用美妙的声音来推销我们的钢琴.对我来说,这辈子很幸福.有喜欢的音乐,也想把音乐分享给别人.我曾经在欧洲举行了一场音乐会,用5、6台不同的早期钢琴进行演出,现场效果特别好.希望在中国也可以做这样的巡演.这次来到音乐学院,因为条件限制,只能用一台钢琴,希望会有更多的早期钢琴摆放在舞台上,这样会有更多灵感来激发演奏.
保罗：我此次来到中国后结识了很多中国钢琴家,而且认识了像盛原这样十分优秀的钢琴家,他能把早期钢琴弹得十分精湛,说明在他的内心对音乐是有要求的.对于那些有要求的音乐家,就会自然而然地去寻找这些作品原本的面貌.我想,有了早期钢琴,他们可能会更快找到贴近音乐原始面貌的途径.
钢琴艺术论文范文结:
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