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张建新诗人选诗
唐力(著名诗人)
歌:阳光打在地上
海 子
阳光打在地上
并不见得
我的胸口在疼
疼又怎样
阳光打在地上
这地上
有人埋过羊骨
有人运过箱子、陶瓶和宝石
有人见过牧猪人.那是长久的漂泊之后
阳光打在地上.阳光依然打在地上
这地上
少女们多得好像
我真有这么多女儿
真的生下过这么多女儿
真的曾经这样幸福
用一根水勺子
用小豆、菠菜、油菜
把她们养大
阳光打在地上
唐力推荐语:“阳光打在地上”,令人惊奇的是,海子在这一句诗中,没有用任何的“象声词”,却依然传达出声响的效果.读这一句诗,我们的耳朵中回响着叮当的金质的声音,眼前闪现出缤纷的色彩,声、色、光、影都在变幻,但没有象声、状色、摹影、拟光的词语,啊,这一切都令人深深着迷.
把羊群赶下大海
西川
请把羊群赶下大海,牧羊人,
请把世界留给石头——
黑夜的石头,在天空它们便是
璀璨的群星,你不会看见.
请把羊群赶下大海,牧羊人,
让大海从最底层掀起波澜.
海滨低地似乌云一般旷远,
剩下孤单的我们,在另一个世界面前.
凌厉的海风.你脸上的盐.
伟大的太阳在沉船的深渊.
灯塔走向大海,水上起了火焰
海岬以西河流的声音低缓.
告别昨天的一场大雨,
承受黑夜的压力、恐怖的摧残.
沉寂的树木接住波涛,
海岬以东汇合着我们两人的夏天
因为我站在道路的尽头发现
你是唯一可以走近的人;
我为你的羊群祝福:把它们赶下大海
我们相识在这一带荒凉的海岸.
唐力推荐语:西川有非常多的优秀的作品可供选择,在权衡中,我还是选择了他早期的这一首:《把羊群赶下大海》,语言的干净与纯粹,节奏的干脆与节制,形式的整饬与用心,声音的内部回荡的铜质的声响,都让人喜爱.虽然西川“颇悔少作”,认为他后期的诗歌更为出色.是的,也许我们写得更好了,更成熟了,但我们再也找不回以前那种纯粹和初心了.
亲人
雷平阳
我只爱我寄宿的云南,因为其他省
我都不爱;我只爱云南的昭通市
因为其他市我都不爱;我只爱昭通市的土
城乡
因为其他乡我都不爱……
我的爱狭隘、偏执,像针尖上的蜂蜜
假如有一天我再不能继续下去
我会只爱我的亲人——这逐渐缩小的过程
耗尽了我的青春和悲悯
唐力推荐语:当别人都在向外无限扩张的时候,诗人雷平阳却在向内收缩,情感也在汇拢、聚集,最终成为浓重的一滴,犹如将一个大海收缩成一滴水珠,让人感受那不可承受之“小”.这个变小的过程中,诗人如同在削一根木棍,去掉那些虚饰、浮夸、矫揉、造作,最终露出现实中那最锋利的针尖,一下刺中我们的心灵.
北风
大解
夜深人静以后 火车的叫声凸显出来
从沉闷而不间断的铁轨震动声
我知道火车整夜不停
一整夜 谁家的孩子在哭闹
怎么哄也不行 一直在哭
声音从两座楼房的后面传过来
若有若无 再远一毫米就听不见了
我怀疑是梦里的回音
这哭声与火车的轰鸣极不协调
却有着相同的穿透力
我知道这些声音是北风刮过来的
北风在冬夜总是朝着一个方向
吹打我的窗子
我一夜没睡 看见十颗星星
贴着我的窗玻璃 向西神秘地移动
唐力推荐语:大解的写作,在平淡中见深邃,质实中见空灵,细小中见宏阔,叙述自由,语言鲜活.在这首诗中,火车的声音、孩子的哭声,相互交织,构成了两条线索,但它的指向,却在词语的背后.在诗中,每一句都看起来没有多大意义,但似乎每一句都充满意义,充满内在智慧与隐含的揭示,让我们拿起又放下,放下又拿起,反复地细细体味那隐秘的灵魂,那意外之趣.
张建新(著名诗人)
白鹭记
商 略
夜饭以后
路过候青门桥时
我和白鹭
都会停下来
心照不宣
如一个傍晚的契约
白鹭在水葫芦上
一俯一仰
银白色的弯钩
优雅的问号
“白鸟群飞,孰使萃之?”
这几日,雨水一多
江南的优雅
荡然无存
水葫芦占据了河道
外乡的野孩子们
没有一段河岸
让它们觉得亲切
它们簇拥行进
充满了冒犯和敌视
似乎白鹭的优雅
值得我们模仿?
当它们静止
银白的问号
带着忧郁的弯曲
它们一起身
就是几片
好看的白云
张建新推荐语:这大约是最能体现商略写作特色的一首诗,以纯熟的叙述在自我的世界里游荡,并时时能够发现自我的对应物,将其融合成自我的重影.他的每一首诗就像对自己的一次访问,忧伤的气息之中又有心灵的自足,描摹出现实生活中迷人幻境的毛边.
夜
李志勇
很多夜里,楼下面都站着一些牦牛
你半夜睁开眼时它们就在楼下
还有很多站在街上,站在邮政大楼周围
你打开窗挥动手臂想让牦牛们离开
而它们却无动于衷
你独自流着泪
然后你已经习惯了,静静地躺在床上
牦牛,可能都是石雕的
牦牛可能都没有双眼,而在夜里漫游着
很多夜里这楼就像是一顶水泥帐篷
在风里好像晃动着
只那些牦牛的眼睛在外面闪烁着
天亮后,外面什么也没有了
太阳照着空空的街道
雪山在远处闪耀
人们的钥匙,被牦牛驮到了很远的地方
张建新推荐语:李志勇的诗里,牦牛出现的频次很多,牦牛被他认为是人命运的解码钥匙,也是进入他诗的解码钥匙.这首诗并不复杂,通过移景换情完成了叙述,以牦牛和自己的对应互换打开诗的出口,至于楼下的牦牛是真实的还是只是石雕甚至是虚幻的,已不重要了,牦牛只属于雪山,它带走了“我”.
我在院子里扫雪
斑 马
我在院子里扫雪
雪还在下
其实我应该等雪停下来
但是那样的话
雪又会积攒得太多
雪下得太大了
我想起这些年
我经历过的下雪的情景
我想起这些时
我感到劳累
我坐在门口的那把椅子上
我看见雪片
簌簌地落进
那边的树林里
远处已经看不见雪
只是一片迷茫
我想起那些过去的年月
在飘扬的大雪天
仿佛就在不远处
如果我起身
走进大雪深处
就能回到从前
张建新推荐语:雪在斑马的笔下是两种存在:作为现实事物和作为美学意义的存在.因此引出了两种视角:扫雪的必要性和扫雪的无意义.当雪下得已经看不见雪了,只有迷茫时,它的美学意义就凸显了,诗意之门也由此打开.
文印庵
孤 城
经不得几场伶仃秋雨,绣溪的水,就彻底
凉了
落叶潮湿
好像我们身体里都托举着一只乞丐的破碗
飞檐所指
昨夜,那么多星宿,挤在一起
承受疏离
张建新推荐语:孤城是个有着精神洁癖的人,从其诗可以看出他与世界的合而不同,当世界被一种统一化的审美或标准所覆盖,他选择的是不接受、不苟同,并走向了对立面.精神洁癖者是挑剔的,难以有同道,所以易生归隐之心,诗里亦弥散孤绝之气息.在这种精神洁癖视角的观察下,我们的存在状态是“我们身体里都托举着一只乞丐的破碗”,我们的宿命是“那么多星宿,挤在一起/承受疏离”,疏离感、孤独感是活着的一种常态.
街 景
阿 峰
有人在雨中奔跑,
仿佛要飞起来.
我有一种预感,
那车再也不会来了.
临时站台上,
还有一些人站着,
疏疏朗朗.
一对小情侣
默然相拥.
我真想一一告诉他们
结局是什么.
如果非要选一个词
来描述此刻,
我将选择笼罩.
不一会儿,
车来了.
他们陆续离开了.
没有人注意到
我张着嘴,
待在原地.
很显然,
我要等的不是这辆,
它不会来的.
张建新推荐语:阿峰的诗衔接紧凑,环环相扣.他善于从日常生活的点滴中去发现,去推论,去逼问真相.这样的诗容易写得呆板和枯燥,阿峰显然也注意到了这点,如诗中“如果非要选择一个词/来描述此刻,/我将选择笼罩”这句,化解了诗在推论过程中的枯燥,丰富了诗的空间.诗最后几句又将这种丰富性和逼问的无果之果进行了延伸,也让全诗处于一种未完成的不确定的情境之中.
途中的秘密
还叫悟空
正午时分,一只白鹭
单腿——
立在高压线上
在黄河滩
除了白云和太阳
就数它
站得最高了
从渤海湾吹来的风
不时撩起
它漂亮的羽毛
它站在那儿
那个高度的风
就都是它的
不像我们
风从车窗吹进来
经过司机的脸
我的脸
最后才抵达
蜷在后座的乔小慧
她拢了拢头发
忽然直起身
那只大鸟,叫啥名字
张建新推荐语:还叫悟空的《途中的秘密》建立了白鹭、我、乔小慧三者之间的联系,他设置了一个变数,结尾时乔小慧忽然直起身问她所看到的白鹭叫什么名字,此问也显示了秘密的私有性质,白鹭、我、乔小慧都有着自己的秘密,但是无法用言语说出来,一个很有意思的“秘密”发现.
傍 晚
窗 户
再也不会有人遇见你的傍晚
就像再也不会有人想起你的傍晚
你锄草回来的傍晚,砍柴回来的傍晚
守田水回来的傍晚,独自从山中、地里
回来的傍晚,月亮刚升起来
路边风高林黑的傍晚……你每天的傍晚
我能想到的只有这些——可这些
足够我遥想一辈子了妈妈!这些傍晚
就像后来升到天空里的星星
张建新推荐语:窗户的诗以清澈、透明、自然构建了自己的审美体系,去除雕琢,取消了诗与读者之间的隔阂,保持了诗歌最原初的单纯和纯净,温情而朴素.没有被词语和修辞的雾霾所侵蚀,诗显得清亮,透彻,并不借助怪诞的形式或异味,当然,这需要以境界和情怀去支撑,否则易显单薄,因此,内心的修为甚至比诗本身更为重要.
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